봉준호、初のアニメーション映画『アリー』を発表――2027年に世界公開へ

物語の中心にいるのは、南太平洋の未知の深海に暮らすコブシメの仲間「アリー」だ。いつか海面まで泳ぎ出て、自然ドキュメンタリーの主役になることを夢見ている彼女は、謎めいた航空機が自分の世界へと沈んでくる日を境に、思いがけない仲間たちとともに水面を目指す旅へと引き込まれていく。봉준호は、2023年の韓国ホラー映画『スリープ』を手がけたジェイソン・ユと共同で脚本を執筆した。『パラサイト』でハン・ジンウォンと組んだのと同様、若い韓国人ライターとの協業という봉준호ならではのスタイルが今作でも貫かれている。

制作チームは12か国のクリエイターで構成されている。アニメーション・スーパーバイザーのジェ・ヒョン・キムは『トイ・ストーリー4』と『インサイド・ヘッド』に参加した経歴を持つ。プロダクション・スーパーバイザーのデイヴィッド・リップマンは『シュレック』シリーズ出身だ。プロダクション・デザイナーのマルチン・ヤクボウスキーは『クロース』を手がけた。『インセプション』と『デューン』を支えた英国のVFX企業DNEGが3Dアニメーションを担当する。봉준호の『スノーピアサー』で音楽を担当したマルコ・ベルトラミが、再びコンポーザーとして参加する。ヴェルナー・ヘルツォークも声優陣として名前が挙がっている。制作はバルンソンC&Cが担い、ソ・ウシクがプロデューサーとして봉준호との三度目のタッグを組む――『マザー』と『オクジャ』に続く顔合わせだ。

製作資金と配給はCJ ENM、ペンチャー・インベスト、パテが共同で担う。パテはフランス、ベネルクス、スイス、西アフリカでの配給を受け持ち、日本、中国、香港、台湾を除く全地域での国際セールスを管轄する。これらのアジア市場と韓国、ベトナム、トルコ、インドネシアはCJとペンチャーが直接管理する。残る地域については、カンヌ映画祭のマルシェ・デュ・フィルムでの商談が本格化する見通しだ。日本での配給権はCJとペンチャーが管轄する地域には含まれておらず、現時点で国内配給会社は未発表となっている。

봉준호がこのプロジェクトに着手したのは2019年のこと。海洋生物学者クレール・ヌヴィアンの写真集『ディープ――深海の驚異の生き物たち』に触発されたのがきっかけだった。스토리보드はすべて手描きで仕上げた――これは彼の変わらぬ制作スタイルだ。映画祭の審査員業務や『ミッキー17』のプレス・ツアーの合間を縫い、ホテルの一室でコツコツと作業を続けたという。デッドラインのインタビューでは、制作過程を「本当に荒削りで、きつい仕事」と表現した。

日本において봉준호は、映画賞レースの文脈を超えた存在として受け止められてきた。『パラサイト』のアカデミー賞4冠は日本でも大きな反響を呼んだが、봉준호への関心はそれ以前から根強い。『殺人の追憶』や『母なる証明』は日本の映画ファンの間で長く語り継がれる作品であり、彼の名前はジャンルを超えた作家性の象徴として認識されている。日本市場とのつながりという点では、本作に別の意味での注目点もある。봉준호自身が影響を受けた存在として宮崎駿の名を挙げてきたことは広く知られており、今回の애니메이션への転身はその影響関係を公然と引き受けるものとも読める。スタジオジブリが世界水準の애니메이션の基準を塗り替えてきたこの国で、봉준호の家族向け애니메이션がどのように受け取られるかは、作品の出来栄えと同様に、興味深い問いとなるだろう。

韓国映画は、2020年の『パラサイト』オスカー受賞を機に国際スクリーンでの存在感をさらに強固なものにした。『アリー』はその延長線上にありながら、異なる一歩を踏み出す作品だ――世界中の映画館でファミリー層に向けて届けられる、国際的な애니메이션の共同製作として。この映画が観客に届けば、韓国の作家監督のブランドが映画祭の回路を超えて、世界興行の最も安定したセグメントでも機能することを証明することになる。

『アリー』は2027年初頭に製作完了の見込みで、同年中の世界劇場公開が確定している。主要市場での配給体制はすでに整いつつあり、日本公開の詳細については今後の発表が待たれる。