Netflix『ハイタイド』が描くベルギー特権階級の終焉。富という名の舞台で完璧を演じ続ける代償

ベルギーで最も高価な海辺の町、クノッケ＝ヘイスト。そこで暮らす若者たちにとって、富は報酬ではなく、逃れることのできない連続性への義務である。本作は、三シーズンにわたり、特権階級という重圧が個人のアイデンティティをいかに解体していくかを冷徹に描き出す。

ベルギー北東の端、オランダとの国境に接する海辺の町クノッケ＝ヘイストは、北海の波がヨーロッパで最も閉鎖的で高価な不動産に打ち寄せる場所である。ここは、典型的なテレビドラマが描くような、単なる憧れの対象としての富裕層の居住地ではない。ヴァンダエル家の別荘やバステインス家の私有地、そしてドラマの社会構造を支えるビーチクラブが立ち並ぶズート地区は、不動産価値が平均三百万ユーロを超える。ここでの取引は、住宅ローンではなく配当金や資産売却によって賄われる。なぜなら、ここの住人たちは収入によって富を得ているのではなく、資産そのものを継承しているからだ。彼らはその地位を勝ち取ったのではなく、右から左へと受け継いだ。そして彼らは、努力によってそれを維持しようとするのではなく、ただ連続させることだけを目的としている。クノッケでの夏は報酬ではない。それは義務である。家族が常にここに来ていたから、あなたもここに来る。この社会は向上心によって動いているのではなく、期待という名の停滞によって維持されている。

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期待の上に築かれた世界が、その内部の人間に何をもたらすか。これこそが本作が一貫して検証してきた課題である。ルイーズ・バステインスは、地位、家族、人脈、容姿といった、この世界が正当な属者に分配するあらゆる記号を手にしながら、精神科への入院を余儀なくされた。それは世界が彼女を拒絶したからではない。むしろ、彼女の神経学的な現実では支えきれないものを世界が要求したからだ。それは恒久的な冷静さの演技であり、社会的に求められる「軽やかさ」であり、そしてクノッケにおいては、水面下で何が起きているかを誰にも悟らせてはならないという不文律である。双極性障害は、感情の調整能力を乱す状態である。一方で、クノッケの世界は何よりも執拗にその調整能力を要求する。この特定の疾患を持つ女性を、最も羨望を集める舞台の中心に据えるという構造的な選択は、単なるキャラクター設定ではない。それは一つの社会学的な議論である。

ルイーズを演じるポメリン・ティスは、彼女の持つ社会的な余裕と内面の不安定さを、一方が他方を飲み込むことなく同時に可視化させる。シーズン三での演技は、物語の到達点に相応しく、最も困難なものとなるだろう。精神科施設からの帰還は、単なる崩壊の描写とは異なるドラマ的レジスターを必要とする。ティスに求められているのは危機そのものではなく、その後の余波である。機能してはいるが、まだ完全には癒えていない人間が、自分の戻ってきた場所が信頼に値するかどうかを見極めようとする暫定的な状態。これは一般的なエンターテインメント作品では滅多に要求されない。なぜなら、その演技は表現よりも抑制の中に読み取れるものでなければならないからだ。

これに対し、物語はヴァンダエル不動産帝国の崩壊をぶつける。ウィレム・ド・シュライバー演じるアレクサンダー・ヴァンダエルは、単にお金を失う危機に瀕した金持ちの若者ではない。彼は、自分自身のアイデンティティが家族の財政状況と建築学的に一致している人物である。ヴァンダエル家にとって、クノッケにおけるアイデンティティは富に付随するものではない。彼らのアイデンティティそのものが富であり、それは不動産として、町そのものの一部として表現される。帝国が失敗し始めたとき、アレクサンダーが直面するのは金銭的な困難ではなく、自己の解体である。ド・シュライバーは、このキャラクターを二シーズンにわたる圧縮によって構築してきた。静止の精度の中に感情的な真実を、失敗ではなく制御の中に損傷を読み取らせる。冷静さを社会的な通貨として使い、今は同時に発生する大惨事を管理するためにそれを使わなければならない男の演技には、惨事を見せない規律と、その重みを観客に感じさせる技術が求められる。

エライジャ・アルテナ演じるダーン・パロティは、この構造的な三角形を完成させる存在であり、彼の歩みは本作で最も誠実かつ不快な議論を呼ぶものだ。彼はシーズン一において、オランダ側の国境にあるキャラバンで暮らす、完全な部外者として現れた。三シーズンを経て、彼はこの町を比喩的に所有する一族の跡取りとともに、殺人事件の隠蔽に関わっている。遺体はヴァンダエル家の建設現場の一つに埋められた。罪は文字通り一族の資産の中に埋め込まれており、それは暴力と富、そしてクノッケの社会構造が同じ物理的な土地を占有していることを意味する。ダーンは自分が入ろうとした世界を吸収し、その吸収の過程で、自分が本当に愛している唯一の人間を排除する嘘に加担することを余儀なくされた。これは救済の物語ではない。脚本家のルク・ワインスは、部外者が中に入ろうとした結果、到着時には自分でも認識できなかったであろう何者かに、ゆっくりと、そして無意識のうちに変貌していく過程を正直に描いている。

『ハイタイド』は、明確な系譜を持つジャンルの伝統の中に位置している。階級的な怨念とその圧力を描いたスペインの『エリート』、特権的な環境が真の人間を収容できるかを検証したスウェーデンの『ヤング・ロイヤルズ』、そして沿岸の閉鎖社会に入る部外者の代償を描いた『The O.C.』。本作がこれらの先達と異なるのは、階級的な上昇志向から生じる罪を、特権の建築物と物理的に切り離せないものにした点である。ヴァンダエル家の建設現場には、一族の富と、その富の一部になりたいというダーンの欲望が生んだ秘密の両方が収められている。ここには、文字通り現実のものとなっていない比喩など存在しない。

このドラマの根底にある社会学的な現実は、創作というよりは記録に近い。富裕層の若者に関する研究では、特権が特有の脆弱性を生み出すことが一貫して指摘されている。学術文献で「計画的な育成」と呼ばれる教育モデル、つまり子供時代を自然な発達期間ではなく、パフォーマンスへの準備の連続として扱う方法は、能力を実証することには長けているが、真の失敗という経験には全く無防備な若者を輩出する。ルイーズ・バステインスは、自分が生まれた世界の例外ではない。彼女はその産物であり、その要求によって正確に形作られ、要求と神経学的な現実とのギャップによって壊された存在である。クノッケは彼女にすべてを与え、そのすべてを耐え難いものにした。

監督のアンソニー・シャッテマンは、若者の内面を静かに、そして抑制された方法で扱うことに長けており、この最終シーズンにふさわしい視覚的な感性をもたらしている。顔に留まり、対話では伝えられないものを内面から読み取らせる彼の手法は、この物語が必要としていたレジスターである。ルイーズのクノッケへの帰還は、派手な演出を必要とする場面ではない。それは、「大丈夫である」という社会的な演技の下で何が起きているかを明らかにする、静かな観察によってこそ生かされる。日本においても、格差社会や世襲、あるいは「世間体」という名の抑圧が議論される中で、本作が描く北欧的な、そして臨床的な視点は、特権という名の檻がいかにして個人を窒息させるかという普遍的な問いを突きつける。

High Tides - Netflix — High Tides – Netflix

シリーズが三シーズンにわたって問い続けてきたこと、そして今、答えを出さずに残そうとしていること、それは「何者かになるチャンスを得る前にカテゴリー化されてしまった社会において、人は内面の本当の姿で知られることが可能なのか」という問いである。ルイーズは、壊れた者、去った者、戻ってきた者というレッテルを貼られた状態でクノッケに戻る。アレクサンダーは何者かである前にヴァンダエル家の一員である。ダーンは部外者として到着し、今は部外者であることだけが、もはや彼ではない唯一の事実である。最終シーズンが三人の主要キャラクターと、彼らを固定する社会構造に問うているのは、パフォーマンスを第一に要求し、人格を後回しにする特権的な世界の中で組み立てられたアイデンティティが、その世界自体の崩壊を生き延びることができるのか、ということである。帝国が失敗し、秘密が表面化し、彼女を収容していた施設が彼女を送り出した世界へと解放したとき、後に残るものは果たして「自己」と呼べるものなのか。クノッケはこの問いに答えない。それはただ、この問いを必要とした場所なのである。

『ハイタイド』（原題：Knokke Off）シーズン三は、2026年4月3日にNetflixで全世界独占配信される。ベルギーのVRTでの放送が先行して行われる。本作はシーズン三をもって完結することがNetflixによって確認されている。制作はVRTとNetflix向けにDingieが担当し、Dutch FilmWorksとの協力、およびクノッケ＝ヘイスト市とベルギー連邦政府のタックス・シェルター制度の支援を受けて制作された。シーズン三からの新キャストには、オランダの実力派俳優ダーン・スヒュールマンスが、ヴァンダエル帝国の脆弱な瞬間に現れる宿敵アントン・フェルメール役として加わる。