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望まれる技術を極めた二人が賭けをする。将軍が軍隊を動かすように他人に欲望を仕込み、賭けに負けた者は、この世界で人が保持するか放棄するかを許される唯一のもの——評判——でその代償を払う。それが『The Scandal』の原動力であり、このドラマがその名を冠するよりもずっと古い。この物語は別の言語、別の世紀ですでに語られており、その存続こそが最も興味深い点だ。 https://www.youtube.com/watch?v=vxyzFk_z-Wc 『The Scandal』はNetflixの全8話の時代劇で、朝鮮王朝の宮廷を舞台に、韓国スクリーンで最も知名度の高い二人の俳優を中心に据えている。ソン・イェジン（Son Ye-jin）が演じるのはチョ夫人。儒教の礼法を、従うべき規範ではなく攻略すべきルールとして扱うことを覚えた貴族の女性だ。チ・チャンウク（Ji Chang-wook）はチョ・ウォン——その征服の評判が先立つ放蕩者の従兄弟。ナナ（Nana、本名イム・ジナ）は、若き未亡人フィヨンを演じる。彼女は二人の取り決めの駒となり、プレイヤーにはならない。 設定は騙し絵のように単純で、意図的に残酷だ。チョ夫人とチョ・ウォンは、身分を超えた誘惑を仕組むことに合意する——ここでは結婚を壊し、あそこでは評判を暴露する——親密さは使い捨てのために作られる。この前提は寝室を盤面に変え、欲望を唯一通用する通貨とする。この取り決めを爆発的にするのは、二人の設計者が互いを欺く技術において、他の誰よりも優れている点だ。賭けは、どちらかが制御できない感情を抱かない限り続く——それは物語が破壊するために存在するような条件だ。 三度目の姿をまとった物語 この仕掛けは決して新しいものではなく、本シリーズもそのことを否定しない。『The Scandal』は、イ・ジェヨン（E J-yong）監督が2003年に手掛け、イ・ミスク（Lee Mi-sook）、ペ・ヨンジュン（Bae Yong-joon）、チョン・ドヨン（Jeon Do-yeon）が主演した映画『Untold Scandal』のリメイクであり、その映画自体がピエール・ショデルロ・ド・ラクロ（Pierre Choderlos de Laclos）の1782年の小説『危険な関係』——二人のフランス貴族が誘惑を通じて戦争を繰り広げる書簡体小説——の翻案だった。この物語は三度目の姿をまとっている。手紙で構成された小説、朝鮮王朝の絹とろうそくの明かりで作られた映画、そして今度は8時間に引き伸ばされた連続ドラマだ。それぞれの移行で武器が変わる。ラクロの登場人物は書かれた言葉で戦う——彼らの手紙はプロットへの解説ではなく、プロットそのものだ。どんな新しい翻案も答えなければならない問いは、物語が往復書簡ではなくクローズアップとエピソードで語られるようになったとき、手紙に代わるものは何か、ということだ。 観客はそれぞれの物語のコピーを携えてやってくる。西洋の視聴者にとっての参照点はスティーブン・フリアーズ（Stephen Frears）の『危険な関係』（1988年）とその高校版『クルーエル・インテンションズ』（1999年）であり、韓国の観客にとっての記憶は『Untold Scandal』そのものと、その背後にある『The Servant』『The Concubine』『Portrait of a Beauty』といった朝鮮王朝の宮廷欲望映画の系譜——時代衣装を使って現在形では語れない権力について語ってきた——だ。リメイクはそれらすべてと同時に競合する。唯一の構造的利点は長さだ。8話という尺は、2時間の映画が圧縮せざるを得ない動きのゆっくりとした積み重ねのための余地を買う。そしてゆっくりとした積み重ねこそ、ラクロのプロットが最も効果的に機能する領域だ。 作り手たち その問いは、真剣に受け止めるにふさわしい人々のもとに届く。監督のチョン・ジウ（Jung Ji-woo）は、欲望とその帰結をキャリアのテーマとしてきた——エロティックなメロドラマ『Happy End』、年齢差のある恋愛を描いた『A Muse』、監視の恐怖を描いた『Somebody』——そして朝鮮王朝の陰謀は、同じ関心に時代劇の枠組みを与える。脚本はイ・スンヨン（Lee Seung-young）とアン・ヘソン（Ahn Hye-song）が担当し、建築が雰囲気に勝る原作を基にしている。『危険な関係』は機械だ。すべての誘惑は対抗手段を持つ一手であり、すべての告白は陽動である。翻案の成否は、その構造を緊張させたまま保つか、気分と衣装に緩ませるかにかかっている。 キャスティングはそれ自体が一つの主張を運ぶ。ソン・イェジンは『Thirty-Nine』以来のシリーズ出演で、温かさで最も知られている——『愛の不時着』のロマンティック・リード、アンサンブル・メロドラマの軸。彼女に策略家を演じさせ、落ち着きを脅威として、優しさを戦術として読ませることは、脚本上で最も大胆な賭けだ。チ・チャンウクは逆の経歴を持つ。アクションとスリラーの主演俳優が、肉体的な力を説得というより静かな暴力に代えることを求められている。そしてナナ——そのスクリーン・ワークはアイドル出身のイメージから着実に離れてきた——は、物語の良心がかかる役割を担う。ゲームを仕掛ける側ではなく、ゲームの対象となる人物だ。 再構築を続ける檻 この物語が三世紀と二つの文化を生き延びてきた理由は、その檻が絶えず再構築されるからだ。ラクロは、女性の力が寝室を通じてしか発揮できなかったフランス貴族社会を描いた——他のすべての扉は閉ざされていたからだ。朝鮮王朝は同じ算術を異なる調で提供した。未亡人の貞操は公的な美徳として監視され、女性の価値は沈黙で測られ、評判は彼女が保持することを許された唯一の資本であり、したがって破壊する価値のある唯一のものだった。物語をそこに移せば、誘惑プロットは刺激ではなく、経済学に近いものになる。チョ夫人は礼法を武器化する。なぜなら礼法こそ、システムが彼女に発行する唯一の武器だからだ。 初期のマーケティングは「官能的」という言葉に頼っている。そのレッテルは間違ってはいないが、不完全だ。熱は、物語が注意を引きつけるために使う表面であり、その下でより冷たい何かが行われている。すなわち、人々がその中で有利になるために何を交換するかを観察することで、社会秩序を監査するのだ。エロティシズムは本物だが、それは手段である——通貨であって、目的ではない。これを忘れた『The…

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