もはや誰も驚かないだろう。韓国のエンターテインメント産業は、動画配信大手Netflixとの提携もあって、世界的な一大勢力となっている。韓国の制作陣はあらゆるジャンルに果敢に挑戦し、今回は不気味なひねりを加えたコメディに挑む。しかも、かなり遠い形ではあるが、実話に基づいた物語だ。
韓国から新たな作品が、大胆な提案とともに国際舞台に登場する。航空機ハイジャックの緊迫感を、切れ味の鋭いブラックコメディへと昇華させるのだ。「グッドニュース」は、ディザスター・スリラーに、官僚の無能さや国際協力の複雑さを痛烈に風刺する要素を融合させた、ジャンルを超えた作品だ。何百人もの命が危険にさらされたとき、組織がいかに反応するかについて、機知に富んだ「全くばかげた」視点を提供し、従来のドラマの枠を越えている。
物語は、ハイジャックされた航空機を安全に着陸させるために招集された秘密任務チームを中心に展開する。彼らは混沌とした状況が要求するあらゆる戦術を駆使しなければならない。この映画の独創性は、その設定だけでなく、作品のトーンをテーマを伝える主要な手段として用いている点にある。ジャンルの融合は単なるスタイルの飾りではない。それは制度的な非効率性を批判するための道具なのだ。ユーモアは単発のジョークから生まれるのではなく、人質で満たされた航空機という深刻な状況と、当局のばかげて自己中心的で無秩序な対応との間に広がる深い溝から生じている。物語は、韓国、日本、米国の情報機関や軍のチームが、危機を解決しようと「型破りな戦術」を用い、「ますますばかげた」決断を下していく様子を追う。
1970年代を舞台にしたこの映画は、ブラックユーモアと不条理を現代の政治的現実を映し出す鏡として用いる。ハイジャック事件は、国家の思惑や個人のエゴがいかに地球規模の危機解決を妨げるかを風刺するための縮図として機能している。
あらすじ：混沌と官僚主義の中の秘密任務
「グッドニュース」の物語は、東京を離陸したばかりの日本の旅客機が、ナイフや銃で武装した赤軍派のメンバーにハイジャックされた直後から始まる。彼らの要求は明確だ。北朝鮮の首都、平壌へ向かうこと。しかし、当初の計画が物理的に不可能であることが判明すると、すぐさま複数の政府や情報機関を巻き込む国際的な危機へと発展する。
状況を打開するため、個性的な3人組が率いる秘密作戦が始動する。作戦の中心には、地上と空からこの混沌を乗り切らなければならない3人の重要人物がいる。
- 「何者でもない男（Nobody）」（ソル・ギョング）： 謎に包まれた「問題解決屋」または「フィクサー」。その正体は不明だが、彼の仕事は衝撃的かつ効果的であることで有名だ。彼は作戦の非公式な首謀者として、陰で糸を引く。
- ソ・ゴミョン（ホン・ギョン）： エリート空軍中尉。最も分別があり、誠実な反応を見せる人物として描かれ、作戦に巻き込まれる。彼は、無線信号を操作して航空機の制御を取り戻すため、地上から「二重ハイジャック」を実行する任務を負う。
- パク・サンヒョン（リュ・スンボム）： 作戦を公式に指揮する韓国中央情報部（KCIA）の部長。彼のキャラクターは、任務における官僚的な権力と政治的な複雑さを体現している。
映画の主な対立は、ハイジャック犯と当局の間の対決だけにとどまらない。韓国、日本、米国の各機関の間にも同様に大きな緊張が生まれる。彼らの混沌とし、しばしば矛盾する戦術が、すでに危険な救出任務をさらに複雑にしていく。ホン・ギョン演じるキャラクターが「地上から航空機を二重にハイジャックする」というコンセプトは、官僚的な支配に対する強力なメタファーとして機能する。危機を解決しようとする中で、当局は人質に対し、元のテロリストと同じくらい制限的で危険な形の支配を行使してしまう。
航空機の制御をめぐる争いは、官僚組織内の派閥間の権力闘争の象徴となり、国家機関がその独自の思惑や内部対立によって、守るべき市民にとって第二の脅威になり得ることを示唆している。乗客たちは、ハイジャック犯だけでなく、彼らを犠牲にして繰り広げられる地政学的なゲームにも囚われてしまう。
元になった事件：日本航空351便ハイジャック事件（よど号ハイジャック事件）
「グッドニュース」の筋書きは風刺的だが、日本と世界を震撼させた実際の歴史的事件、通称「よど号ハイジャック事件」として知られる日本航空351便のハイジャック事件にインスパイアされている。事件は1970年3月31日、共産主義者同盟赤軍派のメンバー9人が、日本刀や手製爆弾で武装し、東京発福岡行きのボーイング727型機を乗っ取ったことで発生した。乗客乗員129人が人質となった。
彼らの「われわれは明日のジョーである！」という叫びは、労働者階級のボクサーを描いた人気漫画への言及であり、彼らの革命的なアイデンティティを強調していた。当初の要求はキューバ行きだったが、物理的に不可能なため、北朝鮮の平壌へ向かうことを要求した。この危機の間には、韓国当局がソウルの金浦空港を北朝鮮の空港に見せかけようとする偽装工作の失敗もあった。最終的に、犯人グループが乗客の安全の保証として山村新治郎運輸政務次官を人質に取ることを条件に全員を解放したため、緊迫した状況は死者なしで解決した。
しかし、犯人たちの物語は北朝鮮到着で終わりではなかった。当初は革命の英雄として歓迎されたものの、彼らの亡命生活は貧しい国での一種の監獄生活と化した。数十年後、彼らのうち何人かはハイジャックを「自己中心的でうぬぼれた」行為だったと述べ、日本に戻り裁きを受けたいと表明した。北朝鮮の指導者であった金正日は、このグループを日本から経済援助を引き出すための交渉材料として利用さえした。彼らが求めた思想的な「自由」が皮肉にも籠となったこの運命の転換は、実話の敵役たちに悲劇性と複雑さの層を加えている。
ピョン・ソンヒョン監督の風刺的視点
「グッドニュース」の監督は、現代韓国映画界で最も個性的な声の一人とされるピョン・ソンヒョンだ。犯罪スリラー『不汗党：悪い奴らの世界』（2017）、政治ドラマ『キングメーカー 大統領を作った男』（2022）、スタイリッシュなアクション映画『キル・ボクスン』（2023）など、高い評価を得た彼のフィルモグラフィーは、卓越した映像美と大胆なジャンルの融合能力を証明している。彼の作品に繰り返し登場するテーマは、しばしば男性間の複雑な人間関係の分析であり、彼自身もそれを「物語を解きほぐす」方法だと語り、『不汗党』を「恋愛映画」として構想したとさえ述べている。
ピョン監督は、「グッドニュース」が歴史ドキュメンタリーではないことを明確にしている。映画の舞台は1970年代だが、その目的は「数十年を経ても現代に響き続ける不条理」を映し出すことだ。そのために、彼は時代を「再解釈」した雰囲気を選び、観客が混沌を「距離を置いて」批判的な視点で分析できるように、第四の壁を破るという物語手法を採用した。
本作は、ピョン・ソンヒョン監督と俳優ソル・ギョングの4度目のタッグとなり、この監督とミューズの関係は、自己言及と芸術的な挑戦の域に達している。監督自身も、『不汗党』以来、自身が広めたソル・ギョングのスーツ姿のイメージに「芸術的なプレッシャー」を感じ、「少し飽き飽きしている」と認めている。「彼の違う一面を引き出す」ため、ピョン監督は俳優の初期作品を研究し、「何者でもない男」のキャラクターを創り上げ、彼の「自然な魅力」を捉えようとした。一方、ソル・ギョングは、長年の協力者のビジョンに絶対的な信頼を寄せ、ほぼ直感的に役を受け入れた。この関係性は、「グッドニュース」での彼らの共同作業が、成功した方式の単なる繰り返しではなく、監督が彼の“フェティッシュ”な俳優を解体し、その演技の中に新たな真実を見つけ出すための、長期的で創造的な対話であり、積極的な進化であることを示唆している。
キャスト
この映画の真の核心は、伝説的なベテラン、新進気鋭のスター、そして予測不可能なことで知られる個性派俳優という、計算され尽くした組み合わせの主演3人組にある。
- ソル・ギョング（「何者でもない男」役）： 韓国で最も尊敬される俳優の一人であるソル・ギョングは、その驚異的な多才さと、『ペパーミント・キャンディー』（1999）、『オアシス』（2002）、『公共の敵』シリーズ、『シルミド』（2003）など、時代を画した映画での象徴的な役柄で知られている。役作りのために肉体改造を行うことで有名で、「体重変動氏」の異名を持つ。本作では、監督が彼の最近のスーツ姿のキャラクターから離れ、より自然な一面を見せるために作り上げた謎の「フィクサー」を演じる。
- ホン・ギョン（ソ・ゴミョン役）： ホン・ギョンは、同世代で最も将来を期待される若手スターの一人としての地位を確立した。映画『潔白』（2020）での自閉症の青年役の演技が高く評価され、名誉ある百想芸術大賞を受賞。その後もドラマ『弱いヒーロー Class 1』や『悪鬼』などで成功を収めている。本作では、彼が演じるソ・ゴミョン中尉が物語の道徳的かつ理性的な錨となり、官僚的な混沌の中で観客に感情移入の対象を提供する。
- リュ・スンボム（パク・サンヒョン役）： 多彩でエキセントリックな役柄で知られるリュ・スンボムは、『クライング・フィスト』（2005）、『生き残るための3つの取引』（2010）、『ベルリンファイル』（2013）など、記憶に残るキャラクターを演じてキャリアを築いてきた。これらの作品の多くは、彼の実兄であるリュ・スンワン監督が手掛けている。「グッドニュース」では、彼がKCIA部長を演じ、彼の演技スタイルを特徴づける予測不可能なひねりを加えながら、官僚的な権威を体現することが期待される。
これら3人の俳優のキャスティングは偶然ではないようだ。それぞれのキャリアが、彼らが体現する権力の原型を反映しているからだ。ソル・ギョングは韓国映画界の「エスタブリッシュメント」、ホン・ギョンは未来を象徴する「新世代」、そしてリュ・スンボムは混沌の代理人であり「アウトサイダー」だ。この映画は、これら3つの原型を対峙させ、古い権力構造、理想主義的な改革者、そして独自のルールで動く予測不可能な者たちの間の現実世界の緊張を反映した力学を生み出している。
さらに、山田孝之、椎名桔平、笠松将、山本奈衣瑠といった日本の実力派俳優も加わり、物語と作品の国際的な性質を強調している。
歴史的危機に命を吹き込む
「グッドニュース」の製作は、2025年9月にNetflixから正式に発表された。撮影は1970年代の雰囲気を再現するため、高度なリアリティを追求して行われた。制作チームは群山市に詳細なセットを建設し、機内のシーンのリアリティを確保するために実際の航空機まで輸入した。
世界公開前から、この映画はすでに国際的な映画界で大きな期待を集めている。世界で最も権威ある映画祭のうち2つに公式選出されたことは、その芸術的な野心を示している。第50回トロント国際映画祭（TIFF）の「スペシャル・プレゼンテーション」部門でワールドプレミア上映され、第30回釜山国際映画祭（BIFF）の「ガラ・プレゼンテーション」部門で韓国プレミア上映された。
この公開戦略は、Netflixからの重要な意思表示だ。伝統的にアートハウス映画や賞レースの候補作のために用意された舞台にこの映画を位置づけることで、同社は「グッドニュース」を膨大な配信コンテンツのカタログの中から一段引き上げている。批評家からの評価を得て、権威ある映画作品としての正当性を確立し、今年最大の期待作の一つであることを示唆することで、世界中の映画ファンを惹きつけようとしている。
本作は、歴史的な出来事を背景に、官僚主義、無能さ、そして50年前と同様に今日でもなお重要な意味を持つ国際政治の不条理な複雑さといったテーマを探求する、緊張感とエネルギーに満ちた風刺劇となることを約束している。
映画「グッドニュース」は10月17日にNetflixで配信開始予定だ。
