トゥルークライム（実録犯罪）作品のタイトルは、その作品の最初のテーゼ（主題）である。 そして、アルゼンチンを震撼させた事件に関するNetflixの新作ドキュメンタリーシリーズにおいて、そのタイトルはストップウォッチだ。「50秒」は詩的な表現ではない。それは残酷な時間制限である。50秒とは、「フェルナンド・バエス・ソーサの命を奪った残忍な暴行が続いた正確な時間」なのだ。
マルティン・ロッカ監督と制作会社ファブラによるこの物語上の選択は、偶然ではない。タイトルは「ビジャ・ヘセルの犯罪」でも「フェルナンドのための正義」でもない。「50秒」と名乗ることで、シリーズは視聴者の視点を、その後何年も続く司法プロセスではなく、事件そのもののミクロな恐怖に強制的に集中させる。これは観る者に閉所恐怖症的な感覚を抱かせる仕掛けだ。
さらに重要なことに、このタイトルは裁判の行方を左右する中心的な法的論点を内包している。50秒間に何が可能か？ 被告側弁護団にとって、50秒はカオスの象徴だ。それは「乱闘」であり、意図的ではない悲劇的な喧嘩、偶発的な集団暴力行為である。しかし、検察側、そして最終的に裁判所にとって、50秒は永遠とも言える時間だった。 連携を取り、標的を選び、計画的な実行に移すには十分すぎる時間だ。それは、法が「alevosía（卑劣な不意打ち）」と呼ぶ行為に十分な時間なのである。
したがって、このドキュメンタリーは最初から抽象的な法律論争をふっかけるのではなく、視聴者をあの逃れられない1分間の渦中へと誘い、ひとつの命がいかに迅速に消されうるかという現実を直視させるのだ。
ビジャ・ヘセルの夜明けの記録
この事件の衝撃を理解するには、まず舞台を理解しなければならない。**この悲劇は、暗く人けのない路地裏で起きたのではない。アルゼンチンの夏の中心地、ビジャ・ヘセルで起きた。**そこはビーチ、若者、そして思春期の通過儀礼の代名詞ともいえる場所だ。この犯罪は、安全とみなされていた社会的空間の冒涜だった。
シリーズが「分刻みで」再構築しようと試みる事実は、シンプルであると同時に破壊的だ。18歳の青年フェルナンド・バエス・ソーサは休暇中だった。ナイトクラブ「ルブリック」を出たところで、彼は襲われた。襲撃者たちは夜の闇に紛れた見知らぬ誰かではない。「彼と同い年の少年グループ」だった。
ここで、事件の社会的分析の中心となった「ラグビー選手（rugbiers）」という言葉が登場する。 アルゼンチンの文脈において、この言葉はスポーツ選手を中立的に指す言葉ではない。それは、有害な男性性の文化、誤解された仲間意識、そして一部のサークルでは特権意識や「何をしても許される」という感覚と結びついた、社会的な意味合いを色濃く帯びている。
この攻撃は1対1の喧嘩ではなかった。集団による行為だった。その暴力はあまりに圧倒的で、フェルナンドだけに集中したわけではない。後の裁判では、その場にいた「フェルナンドの5人の友人が負った怪我」についても争われた。個人に対する「集団（manada）」という力学こそが、この殺人事件を国家的な恐怖の象徴へと変貌させたのである。
社会的な反響：不都合な真実
フェルナンド・バエス・ソーサの殺害は「アルゼンチン社会に深い爪痕を残し」、「国全体を震撼させた」。Netflixのドキュメンタリーは、その探求に「ある不都合な真実」という重要なサブタイトルをつけている。
当然の疑問は、その真実とは何か、だ。
最も安易な答えは、階級差別やスポーツに内在する暴力がその「不都合な真実」だというものだろう。しかし、事件が暴き出す現実は、より深く、希望を打ち砕くものだ。バエス・ソーサ事件は、社会に強烈な教訓を与えた単発の出来事ではなかった。むしろ、それは「未解決の受難」の最も目に見える兆候だった。
「不都合な真実」とは、フェルナンドの事件が「社会やメディアから多大な注目」を集め、最終的に終身刑の判決が下されたにもかかわらず、夜の繁華街における若者の集団暴力が止まらなかったという事実だ。減少さえしなかった。この事件は抑止力として機能しなかったようだ。
その証拠は、悲劇的なパターンの繰り返しにある。ビジャ・ヘセルの犯罪の後も、ぞっとするほど似た状況で他の若者たちが命を落としている：
- ブライアン・クイティノ：ピラールのナイトクラブの外で殴られ、レンガで頭を殴られて殺害された。
- アグスティン・アビラ（16歳）：フェスティバルで「ギャング」に撲殺された。
- ラウタロ・アルバレド（19歳）：ナイトクラブを出たところで4人の若者に襲われ、脳死状態で数日を過ごした後に死亡した。
- トマス・テリオ：元旦にサンタ・テレシータの海岸通りで9人以上のグループに追跡され、殺害された。
これらの事件はすべて、フェルナンドの死が国中に衝撃を与えた後に発生しており、「アルゼンチンの夜間環境における際限のない暴力の傾向」を明らかにしている。
したがって、このNetflixドキュメンタリーは、エピローグや「一件落着」の物語として登場するのではない。現在進行形の危機の真っただ中に登場するのだ。 この事件に付きまとう問いは、「誰がこの問題を止めるのか？」というものである。
この不都合な真実には、社会がさらに議論をためらう別の側面がある。人種差別だ。 フェルナンドの事件は「この人種差別の連鎖の最後の輪」だと論じられている。ドキュメンタリーとこの事件は、社会に「内省」を迫り、「この問題について語らないことで、我々全員がどんな怪物を生み出したのか」と問いかける。「不都合な真実」とは、単に暴力的な若者が存在するということだけでなく、その暴力が、階級差別であれ、人種差別であれ、あるいは攻撃性の称賛であれ、それを助長する社会の産物であるということだ。
司法の解剖（そしてその再構築）
トゥルークライム作品の核心は、司法プロセスにある。 この事件において、裁判はナラティブ（物語）の戦場だった。告発された8人の若者の弁護団は、カオス（混沌）というイメージを植え付けようとした。彼らは、この事件を「乱闘中の殺人」として扱うよう要求した。これは最高刑が懲役6年の犯罪であり、双方の自制心の欠如、つまり死がほとんど事故に近い悲劇的な喧嘩であったことを示唆するものだ。
ドローレスの裁判所は、そのナラティブを断固として拒否した。判決は「卑劣な不意打ち、および計画的共謀による二重加重殺人」だった。
これを分解してみよう。「計画的共謀」とは、グループが攻撃に合意したことを意味する。「卑劣な不意打ち（alevosía）」は重要な法律用語だ。それは、被害者による防御の可能性を一切排除する「確実な」方法で攻撃が行われたことを意味する。裁判所にとって、その50秒は「乱闘」ではなかった。組織的な処刑だった。
しかし、裁判所はグループを一枚岩の存在としては扱わなかった。法は「集団」を罰することはできない。個人に責任を帰属させなければならない。 そして、ここから判決は興味深い展開を見せる。8人の被告全員が有罪となったが、その内容は同じではなかった。裁判所はグループを解体し、2段階の罪責を割り当てたのだ。
- 若者のうち5人は、殺人の「共同正犯」として終身刑を宣告された。マクシモ・トムセン、シロ・ペルトッシ、エンソ・コメリ、マティアス・ベニチェリ、ルシアーノ・ペルトッシだ。
- うち3人は、「二次的加担者」として懲役15年を宣告された。アイリトン・ビオジャス、ブラス・シナルリ、ルーカス・ペルトッシだ。
この区分は、攻撃の法的な解剖図である。それは、わずか50秒の集団行為の中であっても、司法制度が実行犯の「核」と「幇助者」の輪を特定したことを示している。
Netflixのドキュメンタリーは、「独占的な証言」と「未公開のアーカイブ映像」を用いて、この法廷闘争を再構築する。特筆すべきは、検察側の物語の中心人物である二人、フェルナンドの母グラシエラ・ソーサと、一家の弁護士フェルナンド・ブルランドの参加を得ている点だ。
彼らの声を中心に据えることで、このシリーズは中立的な探求を装ってはいない。「卑劣な不意打ち」というナラティブを裏付け、終身刑判決へと導いた痛みと法廷戦略の震源地から物語を語ることで、被害者の正義のための闘いの決定的な記録として位置づけられる。
時系列
この悲劇とその余波の時系列は次の通りだ。フェルナンド・バエス・ソーサ殺人事件は2020年1月18日に発生した。 裁判はドローレスの第1刑事裁判所で開かれ、判決は2023年2月6日に言い渡された。 このパターンを踏襲する他の同様の暴力事件（2022年のブライアン・クイティノ事件、2023年のアグスティン・アビラ事件、2023年のラウタロ・アルバレド事件、2024年のトマス・テリオ事件）が、その後数年間にわたって発生している。この犯罪とその余波を再び世に問うドキュメンタリーシリーズ「50秒の波紋: フェルナンド・バエス・ソーサ殺人事件」は、11月13日にNetflixで配信が開始される。
