『死んだ女たち』（原題：Las Muertas）のプレミア配信は、現代のテレビ界における重要な出来事であり、ラテンアメリカ文学の正典、メキシコを代表する映画監督の映画的ビジョン、そして国の犯罪史に残る悪名高い一章の合流点を示している。全6話のリミテッドシリーズである本作は、メキシコの政治と社会を鋭い風刺で切り取る高評価の長編映画でキャリアを築いてきたルイス・エストラーダ監督にとって初のテレビプロジェクトである。この作品は、20世紀メキシコ文学の巨匠ホルヘ・イバルグエンゴイティアが1977年に発表した同名小説を原作としている。物語自体は、1960年代に「ラス・ポキアンチス」として知られる連続殺人犯として悪名を馳せたゴンサレス・バレンズエラ姉妹の実話をフィクションとして探求したものだ。尊敬される巨匠、権威ある文学作品、そして衝撃的な実話という三つの柱を意図的に組み合わせることで、本作は従来の犯罪ドラマではなく、本格的な文化的考察を目的としたプレステージ・テレビジョン作品として位置づけられている。これは、見識ある世界の視聴者に向けて、確立された芸術的・歴史的名声を利用し、作品の知的権威を確立しようとする意図の表れである。
文学的起源と歴史的トラウマ
本作の基盤は、ホルヘ・イバルグエンゴイティアの著名な小説と、それにインスピレーションを与えた陰惨な歴史的事実という二重の構造になっている。1977年の小説『Las Muertas』は、現代メキシコ文学の金字塔と見なされており、実際の犯罪事件の忌まわしい事実を、深遠な社会批評へと昇華させた作品である。この本は、1960年代にグアナフアト州で売春宿のネットワークを運営し、最終的には従業員とその新生児の殺害を含む数々の犯罪で有罪判決を受けたゴンサレス・バレンズエラ姉妹（小説とシリーズではバラドロ姉妹と改名）をフィクション化した物語である。イバルグエンゴイティアの文学的天才性は、この題材へのアプローチにあった。彼の小説は、単なる脚色ではなく、ブラックユーモア、痛烈な風刺、そして革命後のメキシコ社会の構造に対する容赦ない批判が独特に融合しており、このような残虐行為を許した制度的無能と構造的腐敗を暴き出している。小説の物語構造は型破りで、直線的な筋書きを避け、ジャーナリスティックなルポルタージュや雑多な法廷証言の寄せ集めのような、断片的で多角的な視点による出来事の再構築を試みている。この文体的な選択が、そのテーマ性の力の中核をなし、客観的でほとんど臨床的な距離感を生み出し、逆説的に事件の恐怖と不条理さを増幅させている。シリーズもこの風刺的で準ジャーナリスティックなトーンを採用しており、これは単なる文体への敬意以上の機能を果たしている。それは、直接的で写実的な描写にはあまりにもグロテスクな国家的トラウマに立ち向かうための、洗練された物語的メカニズムとして機能する。風刺を用いることで批評的な距離が生まれ、物語は犯罪そのものの扇情的な詳細を超えて、そのような悪が蔓延する環境を生み出した文化的・政治的状況、すなわち、蔓延する女性蔑視、道徳的二枚舌、そして制度的腐敗をより鋭く考察することを可能にしている。
作家のビジョンと物語の構築
『死んだ女たち』の創造力の中核を担うのは、紛れもなくルイス・エストラーダである。彼はシリーズの企画者、ショーランナー、共同脚本家、そして全6話の監督を務め、テレビ制作では稀な、包括的な作家主義的コントロールを手にしている。彼がこの題材に関心を持ったのは最近のことではない。エストラーダは、15歳でイバルグエンゴイティアの小説を初めて読んで以来、30年にわたる「執念」でこの作品を映像化したいと願ってきたと語っている。何十年もの間、このプロジェクトは長編映画として構想されていたが、その実現は最終的にメディア環境の変化にかかっていた。エストラーダは、グローバルなストリーミングプラットフォームが提供するリミテッドシリーズという長編の連続形式こそが、小説の広大な登場人物、場所、そして絡み合う時間軸を描くための「理想的なフォーマット」であると気づいた。それは、従来の映画の上映時間では到底収めきれない物語の複雑さだった。これにより、本作はストリーミングモデルがいかに文学作品の映像化の可能性を根本的に変えているかを示す好例となり、かつては不可能だった忠実さで複雑な小説を翻訳するための創造的かつ財政的な自由を提供している。彼の長年の協力者であるハイメ・サンピエトロとロドリゴ・サントスの貢献を得て共同執筆された脚本は、原作のユニークな構造に深い敬意を払って練り上げられた。エストラーダの監督としてのアプローチは、シリーズ全体を一本の長編映画のように、まとまりのある作品として撮影することであり、各エピソードはまるで短編映画のように丹念に作り込まれ、各話が「それぞれ独自のジャンルを持つ独立した映画」として機能するとさえ示唆している。重要な創造的決断の一つは、小説の準ジャーナリスティックで多声的な物語を維持し、証言や公式声明を物語再構築のための重要な映画的装置として織り交ぜることだった。しかし、この脚色には重要な作家の介入がないわけではない。最終話である第6話は、エストラーダとサンピエトロが書き下ろした全く新しい脚本で構成されている。これは、彼らが小説の「唐突な」結末と見なした部分に対処し、より映画的かつテーマ的に完結した結末を提供するための意図的な選択であった。
メキシコの名優たちの競演
本作には、メキシコ国内および国際的な映画界で高い評価を得ている才能ある俳優陣が集結している。物語の中心を担うのは、姉のアルカンヘラ・バラドロを演じるアルセリア・ラミレスと、妹のセラフィナ・バラドロを演じるパウリナ・ガイタンである。両女優ともに、その役に相当なドラマの重みをもたらしている。彼らを支えるのは、事件を捜査するベドヤ警部役のホアキン・コシオや、姉妹の事業における重要人物シモン・コロナ役のアルフォンソ・エレーラといった著名な実力派俳優たちである。さらに、マウリシオ・イサーク、レティシア・ウイハラ、エンリケ・アレオラ、フェルナンド・ボニーヤといった尊敬される俳優たちが脇を固め、豊かなキャラクターのタペストリーを織りなしている。このキャスティング戦略は、『ナルコス』、『オザークへようこそ』、『センス8』といった世界的に有名な作品で国際的な認知度を持つ俳優と、エストラーダ自身の『ヘロデの法則』を含む、評価の高いメキシコ映画への貢献で知られる俳優たちを結びつけている。この才能の集結は、本作の野心と、一級のドラマ作品としての位置づけを明確に示している。
手作業で築かれた世界の職人技
『死んだ女たち』の制作は、その規模と、実践的で具体的な職人技への深いこだわりによって際立つ、壮大かつ緻密な事業であった。撮影は21週間に及び、150人の主要キャストと5,000人以上のエキストラが参加し、人口が多く、本物らしい世界を創造するという野心を反映している。制作における最も注目すべき点は、物理的な世界の構築への献身である。1960年代のメキシコの様々な環境を再現するために、合計220もの異なるセットが建設され、デジタル技術による補強や視覚効果は意図的に避けられた。エストラーダは、シリーズのすべてのフレームが、プロダクションデザインから衣装、小道具に至るまで「手作り」であると述べている。この実用的な効果と物理的なセットへのこだわりは、単なる美的な選択ではなく、テーマ的な選択でもある。バラドロ姉妹の世界を物理的に構築することで、制作陣は腐敗と暴力の物語を、触れることができ、否定しようのない現実に根付かせている。この物質的な真正性は、シリーズの準ドキュメンタリースタイルを強化し、これらの恐ろしい出来事が、様式化されたデジタルな再構築ではなく、現実の時間と場所で起こったという主張を裏付けている。広範囲にわたるロケ撮影は、この真正性をさらに高め、メキシコのサン・ルイス・ポトシ州、グアナフアト州、ベラクルス州、そしてメキシコシティの歴史あるチュルブスコ・スタジオのサウンドステージで行われた。この視覚言語を担う主要なクリエイティブチームには、撮影監督のアルベルト・アナヤ・アダリド「マンダロ」、プロダクションデザイナーのサルバドール・パラ、編集のマリアナ・ロドリゲスが含まれる。シリーズは、エストラーダとサンドラ・ソラレスが彼らの制作会社であるメスカラ・フィルムズ、バンディドス・フィルムズ、ハイボル・フィルムズを通じて制作している。
構造的な悪意の解剖
『死んだ女たち』の物語の原動力は実話犯罪であるが、そのテーマは複雑な社会批評である。中心的な筋書きは、アルカンヘラとセラフィナのバラドロ姉妹が、儲かる残忍な売春宿帝国を計画的に築き上げ、最終的にその犯罪事業が崩壊し、彼女たちがメキシコで最も悪名高い連続殺人犯として暴かれるまでを追う。しかし、シリーズは彼女たちの行動が孤立した異常現象ではなく、より大きな社会の病の症状であったと主張する。物語は、野放しの権力、制度的腐敗、蔓延する女性蔑視、そして深刻な道徳的二枚舌が、姉妹が何年にもわたって処罰されることなく搾取と殺人のネットワークを運営することを可能にした状況をどのように作り出したかを検証する、構造的失敗の深い探求である。イバルグエンゴイティアの小説から直接受け継がれた中心的なテーマは、「悪意」の概念であり、これはシステムの犠牲者を含む普通の人々が、機会を与えられたときに自ら加害者になり得ることを探る「悪の陳腐さ」の研究である。このようにして、バラドロ姉妹の犯罪事業は、腐敗した国家の強力な縮図として機能する。売春宿の内部世界を定義する権力関係、道徳的妥協、搾取、そして構造的暴力は、エストラーダが彼のフィルモグラフィー全体を通して批判してきたより大きな社会悪の直接的な比喩として機能する。シリーズは、この閉鎖的で残忍な環境を利用して、姉妹の恐怖政治が国家自身の道徳的破綻を反映する、国家的な道徳的退廃に関するより広範な寓話を上演する。したがって、本作は、メキシコの政治的・社会的構造を分析するために風刺とブラックユーモアを用いるというエストラーダの長年のプロジェクトを継続し、ジェンダー、権力、暴力といった普遍的なテーマに対して、独特のメキシコ的視点を提供している。
伝説を再構築し、世界の観客へ
『死んだ女たち』は、忠実な文学の映像化、身の毛もよだつ歴史の再現、そして力強い作家主義の表明として同時に機能する、複雑で多層的な作品として登場した。その文学的な出自、容赦のない題材、そして監督の唯一無二のビジョンによって、野心的な国際ドラマの増え続けるカタログに重要な一作として加わる。実話犯罪ジャンルの物語的な骨太さと、洗練され、風刺的で、深く批判的なアプローチを融合させることで、本作は物語的に鋭いスリラーであると同時に、共感を呼ぶ社会批評作品であることを目指している。メキシコで最も暗い伝説の一つを、最も批判的で妥協のない映画監督の一人のレンズを通してグローバルなプラットフォームに届けることで、本作は文化的な翻訳、歴史的な考察、そして芸術的な統合という複雑な行為に取り組んでいる。
全6話のリミテッドシリーズ『死んだ女たち』（原題：Las Muertas）は、2025年9月10日にNetflixのストリーミングプラットフォームで全世界に配信開始された。
