Netflixのスペイン語新作「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」（原題：Dos Tumbas）は、現代ヨーロッパのスリラーが隆盛を極める中で、荒涼かつ強烈な作品として登場した。全3話構成のこのコンパクトなミニシリーズは、深い喪失が陰惨な報復への探求へと転移していく物語を描く。物語の不吉な前提は、冷徹な効率性をもって提示される。16歳の友人同士であるベロニカとマルタが失踪してから2年が経過し、証拠も容疑者も皆無であることから、法執行機関によって事件は公式に捜査打ち切りとなった。この制度的降伏が物語の発端となり、国家そのものよりも確固たる力を発動させる。主人公は百戦錬磨の刑事でも復讐に燃える父親でもなく、行方不明の少女の一人の祖母、イサベルだ。ベテラン女優キティ・マンベルが圧倒的な重厚感で演じるイサベルは、失うものが何もない女性であり、法を超えた独自の調査に乗り出す。真実への必死の探求として始まったものは、やがて容赦なく復讐の物語へと変貌し、本作を復讐スリラーというジャンルの座標に確固として位置づける。この暗い旅路には、国際的に高い評価を得ているアルバロ・モルテやホビク・ケウチケリアンといった手ごわいキャストが名を連ねる。サバド・ペリクラス製作のこのミニシリーズは、アンダルシアのアクサルキア地方の太陽に bleached された素朴な風景を舞台に展開し、トロクス、フリヒリアナ、ネルハといったロケ地は、古代の美しさが現代の堕落に haunted されるという、鮮烈なコントラストの風景を提供している。
本作の最も重要な叙事的戦略は、自警団員という典型を意図的に破壊することにある。暴力的な復讐劇の中心に祖母を据えることで、クリエイターのアグスティン・マルティネスは、彼が「フィクションの中心ではめったに見られない」と語る主人公を意識的に選択した。これは単なる斬新なキャスティングではなく、ジャンルの力学と主題的共鳴を根本的に再構築する試みである。伝統的な復讐譚は、その暴力能力が予め設定された主人公に依存することが多い。イサベルにはそうした資質が一切ない。彼女の力は身体能力からではなく、喪失の絶対的な終局性、つまり結果への恐怖をすべて消し去るほどの深い悲しみから生まれる。この選択は、正義と復讐の概念を、年齢、社会的不可視性、そして家族の絆という特異な獰猛さというプリズムを通して再構築する。イサベルの過激化は悲劇的に不可避に感じられ、マルティネスが示唆するように、より複雑で型破りなキャラクター研究へのコミットメントを示してきたNetflixのようなプラットフォームでしか完全には実現し得なかった人物像と言えるだろう。彼女の旅は秩序の回復ではなく、公的な司法制度が機能不全に陥った世界で、個人的かつ根源的な帳尻を合わせることにある。さらに、アンダルシアという舞台設定は、文化的・美学的意義に満ちた決定である。それは単なる風光明媚な背景を超え、物語の主題構造に積極的に参加する存在となる。スペイン南部の厳しく鮮やかな光は、物語の道徳的暗黒と視覚的な二項対立を生み出し、これは地中海ノワールの伝統における中心的な比喩表現である。この特定の地理的・文化的文脈が、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」を、北欧やアメリカの同ジャンル作品の雨に濡れた大都市の冷たさとは一線を画すものにしている。
復讐の設計
「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」の物語構成は、経済性とエスカレートする緊張感のマスタークラスであり、マルティネスの原作を基にしたホルヘ・ディアスとアントニオ・メルセロの脚本家としての洞察力の証である。本作は、未解決事件の捜査という手続き的な要素と、復讐悲劇の直感的で心理的な軌跡を緻密に融合させたハイブリッドとして機能する。序盤は、イサベルが手がかりを集め、秘密に縛られたコミュニティを渡り歩く捜査劇として展開する。しかし、物語はすぐに方向転換し、手続き的な外皮を脱ぎ捨て、はるかに残忍な復讐のメカニズムを露わにする。全3話という構成がこの効果に決定的な役割を果たしている。それは物語の圧縮を強いることで、絶大な推進力を生み出し、脇筋や余計な説明の余地をほとんど残さない。この圧縮された時間軸は、イサベル自身の心理状態を反映している。彼女の悲しみと焦りが、一つの強迫的な焦点へと収束していくのだ。プロットは、制作者が約束した「予期せぬ展開」で設計されており、それは単なる仕掛けとして機能するのではなく、主人公が陥る道徳的な泥沼を深める触媒として作用する。それぞれの暴露が、彼女のますます過激化する行動を正当化し、観客に共感の限界と報復という魅惑的な論理について、不快な問いを突きつける。
その核心において、本作はスペインの犯罪小説で繰り返し描かれるテーマである、正義と法の間の哲学的深淵を探求している。本作は、正式な法制度が機能不全に陥り、その空白をイサベルの個人的で妥協のない道徳律が埋めようと急ぐシナリオをドラマ化している。彼女の「法を超えた」行動の決意は、復讐ジャンルの基本的な比喩表現であるが、ここでは特別な悲劇的必然性をもって描かれている。タイトル自体、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は、孔子のものとされる古代の格言「復讐の旅に出る前には、墓を2つ掘れ」への直接的で不吉な言及である。これは自警主義を美化する物語ではない。むしろ、その腐食的で自己破壊的な性質を冷静に検証するものである。物語の構造は、復讐の追求が、その起源がいかに正当であれ、必然的に復讐者を蝕むことを示すために構築されている。ナディア・ビラプラナ、ジョアン・ソレ、行方不明のマルタ役のソエ・アルナオ、ルペ役のノンナ・カルドネル、ベルトラン役のカルロス・ショルツを含む助演陣は、中心的な謎の単なる駒ではない。彼らは、最初の犯罪とそれに続くイサベルの十字軍によって引き裂かれた、巻き添え被害と複雑な人間生態系を象徴している。彼らの存在は、一つの暴力行為から広がる悲劇の渦を強調する。したがって、本作は復讐の満足感よりも、魂が崩壊していく過程の記録に重きを置いており、その過程は主人公の型破りな性質によってさらに説得力を増している。
巨匠三頭政治：ペン、レンズ、そして演技
「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は、3つの異なる、しかし補完的な芸術的才能が強力に結集した産物である。それは、カルメン・モラの物語設計者たち、キケ・マイジョ監督の的確な演出ビジョン、そしてキティ・マンベルの圧倒的な中心演技だ。本作の文学的出自は、アグスティン・マルティネス、ホルヘ・ディアス、アントニオ・メルセロというユニークな共同作業に根差している。彼らが当初、偽名の女性作家カルメン・モラとして活動したことは大きな文学スキャンダルとなったが、それは同時に、ある種のダークで商業的に成功したフィクションに対する彼らの熟達ぶりを浮き彫りにした。経験豊富なテレビ脚本家としての彼らの経歴は、ペース配分、構造的完全性、そしてインパクトの強いプロットを優先する物語構成に明らかである。彼らのエレナ・ブランコ警部シリーズ小説の成功は、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」の主題的関心事に対する明確な青写真を提供している。それは、強く、しばしば傷ついた女性主人公への焦点、複雑な犯罪陰謀の探求、そして暴力をありのままに、感傷を排して描くことである。
この強力な物語エンジンは、キケ・マイジョ監督の手腕によって導かれる。彼の感性は、より雰囲気があり、心理的にニュアンスに富んだアプローチを示唆している。デビュー作であるメランコリックなSF映画「EVA〈エヴァ〉」でゴヤ賞新人監督賞を受賞したマイジョは、内面的な風景と複雑な感情の力学に一貫して関心を示してきた。その後の作品、例えば洗練された心理スリラー「パーフェクト・エネミー」は、スペクタクルよりも緊張感を重視する監督としての彼の評価をさらに固めている。主に二人の登場人物間の緊迫した言葉の応酬で構成されるその映画は、演技、対話、そして緻密な映像構成を通じてサスペンスを構築する彼の能力を見せつけている。「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」の監督兼製作総指揮として、マイジョの影響力は遍在しており、本作がより残忍なプロットポイントと、登場人物の内面的な腐食に対する深く鋭い焦点を両立させることを示唆している。
この創造的統合の中心にいるのが、イサベル役を演じるキティ・マンベルの記念碑的な演技である。マンベルはスペイン映画界の巨人であり、そのキャリアは50年以上に及び、100本以上の映画に出演している。彼女は、ペドロ・アルモドバル監督との象徴的なコラボレーション、例えば「神経衰弱ぎりぎりの女たち」や「私が何をしたというの!?」などを通じて、フランコ体制後の文化的爆発期である「ラ・モビダ・マドリレーニャ」の重要人物として、現代スペイン映画史の生きた証人である。彼女の広範なフィルモグラフィーには、アレックス・デ・ラ・イグレシアからイシアル・ボジャインまで、スペインの巨匠監督たちとの仕事が含まれ、その才能はゴヤ賞助演女優賞で認められている。彼女をイサベル役にキャスティングしたことは、彼女のベテランとしての地位を武器にする、計り知れない複雑さを持つ役柄を提供するという、見事な一手であった。彼女はイサベルに生涯の温かさと回復力を吹き込み、それが彼女の冷徹で計算された復讐への転落を一層恐ろしいものにしている。それは、スクリーン上の年配女性に対する、しばしば受動的で非性的な従来の描写に挑戦し、最終的にそれを打ち砕く演技である。マンベルの存在は、本作に揺るぎない悲劇的な中心を与え、その生の力強い演技は、プロダクション全体を支えている。
世界的現象の反響
アルバロ・モルテとホビク・ケウチケリアンのキャスティングは、シリーズの物語の枠をはるかに超えて響き渡る戦略的な決定である。彼らの起用は、そのアンサンブルキャストを国際的なスターに変えた「ペーパー・ハウス」の絶大な世界的成功を、Netflixが意図的かつ計算高く活用しようとする動きを表している。モルテが演じた頭脳明晰な首謀者「教授」と、ケウチケリアンが演じた手ごわい「ボゴタ」は、彼らを巨大な世界的視聴者にとって認識可能な顔にし、このスペインのシリーズをプラットフォームで最も視聴された非英語圏の作品の一つに変えた。したがって、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」での彼らの再共演は、強力なマーケティングツールであり、既存の視聴者層を創出し、混雑したストリーミング市場において新作シリーズに高い視認性を確保する。特にモルテは、「ペーパー・ハウス」での名声を成功裏に国際的なキャリアへと繋げ、Amazonのファンタジーシリーズ「時の車輪」やアメリカのホラー映画「イマキュレート」で重要な役を演じ、世界市場での確固たる魅力を証明している。
このスターパワーの活用は、国際的なプロダクションにおけるストリーミング時代の典型的な戦略例である。マドリードにヨーロッパの制作拠点を設立したNetflixは、一つの旗艦スペインオリジナル作品の成功を次の作品の立ち上げに利用するという、相乗効果のあるフィードバックループに従事している。モルテとケウチケリアンをキャスティングすることで、プラットフォームは単に才能ある俳優を雇うだけでなく、最大のヒット作の一つが持つブランド価値と熱心なファン層を輸入しているのである。しかし、この商業戦略は同時に、魅力的な創造的挑戦と機会をも提示する。これらの俳優の存在は、観客の期待を強力に裏切る可能性を秘めている。
彼らの名声は商業的な資産である一方で、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」での彼らの演技は厳しい視線にさらされる。本作は、モルテとケウチケリアンに、彼らを有名にしたまさにそのペルソナを解体する機会を提供する。「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は、「ペーパー・ハウス」のハイテンションで様式化された世界とはかけ離れている。それはより内省的で、心理的に根ざし、色調の暗いスリラーである。本作の批評的成功は、一部には、これらの俳優が新しい役柄に完全に没入し、「教授」と「ボゴタ」の長い影を覆い隠すほど説得力のあるキャラクターを創造できるかどうかにかかっている。
スペイン・ノワールの黄金時代
「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は真空状態に存在するわけではない。本作は、スペインのテレビ、特にスリラーと犯罪ジャンルにとって黄金時代と呼ぶにふさわしい瞬間に登場した。近年、「ペーパー・ハウス」、ティーンスリラー「エリート」、そしてハーラン・コーベンの小説を原作とした「イノセント」といったスペイン語のシリーズが国際的な現象となり、前例のない世界的な広がりを見せている。このブームは、マドリードに初のヨーロッパ制作拠点を設立し、世界中の視聴者に向けて地元の才能によって創造され、地元で制作された物語を育成・配信することに力を注いできたNetflixをはじめとするグローバルなストリーミングプラットフォームによる大規模な投資によって支えられてきた。この産業構造の変化は、スペインの視聴覚セクターを変革し、地元のクリエイターにより大きな予算とグローバルな舞台を提供した。その結果、文化的に特異でありながら普遍的に共感を呼ぶ作品の波が生まれ、「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」はこのトレンドを完璧に体現している。
このスペイン・ノワールの新しい波は、いくつかの重要な美的・主題的特徴によって定義される。一部で「ラテン的情熱」と呼ばれるものへの明確な重点があり、それはアングロ・アメリカンや北欧の犯罪ドラマでよく見られる、より冷静で抑制されたアプローチよりも、情熱、複雑な人間関係、そして高揚した感情を優先する物語スタイルである。キャラクターの掘り下げが最も重要であり、これらのシリーズは主人公たちの複雑な過去や心理的動機を深く探求し、彼らが疑わしい行為を犯しながらも深く共感できるようにしている。さらに、これらのスリラーは単純な善悪二元論の物語ではめったにない。しばしば社会批評に満ちており、制度的腐敗、体系的な社会的不平等、そして最も脆弱な市民を守るという国家の頻繁な失敗といった複雑な問題を掘り下げている。「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は、無力な法制度によって自警主義に追い込まれた祖母を中心とした、強烈に感情的でキャラクター主導のプロットを持ち、このムーブメントの典型的な例である。それはジャンルの最も強力な要素を、説得力のあるコンパクトな物語に統合している。最終的に、本作はこの時代を定義する才能とトレンドが強力に結集したものであり、現代スペインフィクションの驚くべき活気の産物であり証でもある、洗練されたジャンルエンターテインメント作品である。
全3話のミニシリーズ「復讐を抱きし者、墓は2つ掘れ」は、8月29日にNetflixで初公開された。
