Roberto Santucci ブラジル喜劇の稼ぎ頭が本当に撮りたかったスリラー

Roberto Santucci

Photo via The Movie Database (TMDB)

生年	1967年9月28日ブラジルリオデジャネイロ
職業	映画監督
代表作	今日もまたクリスマス・イヴ, Till Luck Do Us Part, The Beachnickers
受賞	パウリニア映画祭観客賞(最優秀作品賞)、Alucinados

ロベルト・サントゥッチが何よりも思い入れを寄せた映画は、ようやくコパカバーナの小さな映画館で上映された。古典映画の回顧上映で知られるその館で、上映はわずか1週間で終わった。Alucinadosは、薬物依存症の男が女性を彼女自身の装甲車の中で誘拐する、緊張感に満ちたスリラーだ。コメディ作品にかかる費用のほんの一部で作られたものの、何年ものあいだ上映を引き受ける映画館はなかった。そのころには、ブラジルのプロデューサーたちがヒット作を必要とするたびに声をかける監督となっていたサントゥッチ。ブラジルの観客が彼に求める映画と、彼が自ら作った一本との隔たりは、興行成績表のどんな数字よりも彼という人物を物語っている。

リオデジャネイロのアッパーミドルクラスの家庭に育ったサントゥッチは、20代前半で映画を学ぶためロサンゼルスへ渡り、Columbia College Hollywoodに入学。University of Californiaの公開講座も受講した。彼にとって本当の学校は編集室だった。ロバート・マンデル監督のSchool Tiesや、エドワード・ズウィック監督のLegends of the Fallで編集助手を務めた。ズウィック作品の編集にどれくらいかかるのか尋ねたところ、映画を良くするために必要なだけ時間をかける、と言われたことを今もよく思い出すという。現在も、自作の多くを自分で編集している。

1967年9月28日にリオで生まれたサントゥッチは、2000年にロサンゼルスで約2万4000米ドルをかけ、初の長編映画Olé – Um Movie Cabra da Pesteを撮影した。次作では故郷に戻る。トニー・ベロットの探偵小説を映画化した2001年公開のBellini e a Esfingeは、サンパウロの荒廃した一面を物語の原動力とし、Alucinadosはその脅威をリオの街へと移した。サントゥッチは、自分がよく知る場所で撮影するのが好きだと語っている。初期のジャンル映画では、スターよりも街そのものが大きな役割を果たしていた。

転機をもたらしたのはコメディだった。きっかけは、アダルトグッズを訪問販売する女性を写した新聞写真だ。その一枚の写真が、当初Sex Delíciaというタイトルだった企画へと発展した。マルセロ・サバックとパウロ・クルシーノが脚本を手がけ、サントゥッチが暮らしていたリオのバッハ・ダ・チジュカ地区が舞台となった。2010年末にDe Pernas pro Arとして公開され、イングリッド・ギマランイス演じる仕事中毒の女性がアダルトグッズ業界に足を踏み入れる姿を描いたこの作品は、350万人を超える観客を動員。2012年末に公開されたDe Pernas pro Ar 2は、数週間で400万人を突破した。

二つ目の原動力となったのはレアンドロ・アッスンだ。Até que a Sorte nos Separeでは、アッスンとダニエリ・ウィニッツが宝くじに当選し、使い果たして無一文に戻る夫婦を演じ、この作品は三部作へと発展した。二人はその後、O Candidato Honestoでもタッグを組む。2015年にはウェブサイトOmeleteが、2010年以降のサントゥッチ作品の観客動員数は約2200万人、興行収入の合計は約3億レアルに上ると報じた。プロデューサーのマイラ・ルーカスから、ギマランイス、タタ・ヴェルネッキ、スザナ・ピレスが出演するLoucas pra Casarの話を持ちかけられたとき、彼は少し迷いを感じていたと認めている。脚本を友人のサバックが担当すると聞いて、ようやく気持ちがほぐれた。

批評家が観客と同じ熱意を示すことは、ほとんどなかった。Até que a Sorte nos Separeを評したジョゼ・ジェラウド・コウトは、決まりきった展開だらけの凡庸なコメディで、何もかもが騒々しく、大げさで、くどいと評し、なぜ真面目なプロデューサーたちがこの作品に関わったのかと疑問を呈した。サントゥッチの答えは試写会にある。2024年にCorreio Brazilienseに語ったところによると、最初の編集版はジョークをすべて残すため長くなりがちで、映画業界で働く人ではなく、一般の観客を大勢集めて見せる。そして笑いが起きなかった部分はすべてカットするという。同じインタビューで、ユーモアを取り締まる動きがこれほど強まったことはないとも話した。作品の中からも反論は聞こえてくる。Os Farofeirosでは、登場人物が映画館で「ブラジルのコメディなんて下ネタと悪態ばかりだ」とぼやき、スクリーンの中のおばあさんが振り返って彼女をにらみつける。

この矛盾のもう一方にあるのが、サントゥッチ自身の野心だ。Até que a Sorte nos SepareとDe Pernas pro Ar 2が当時のブラジル映画の大ヒット作に名を連ねていた2013年、彼はFolha de S.Pauloのコラムニスト、モニカ・ベルガモに、「コメディだけを作り続ける」つもりはなく、Cidade de DeusやTropa de Eliteのようなアクション映画を夢見ていると語った。誘拐される女性をモニカ・マルテッリが演じたAlucinadosは、約30万レアルで製作され、第1回パウリニア映画祭で観客賞を受賞。上海をはじめ遠方の映画祭にも出品されたが、コパカバーナのCine Joiaで上映されたのは2015年になってからだった。サントゥッチは遅れの理由を、完全に自主製作で作ったことと、業界のどのつながりにも属していなかったことに求めた。また、シネマ・ノーヴォにも責任があるとし、その遺産によってブラジルの映画人はアクション映画を作る準備ができず、アメリカからの輸入品として警戒するようになったと主張した。

配信によって活動の幅は広がったが、手法は変わらなかった。Netflixではアッスンを2度監督した。今日もまたクリスマス・イヴでは、毎年クリスマス・イブにしか目覚められなくなった気難しい男を演じさせ、ネイバー大戦争～隣の芝はサンバの香り～では、精神的な限界を迎えて都会を離れ、サンバ学校の太鼓隊長の隣にたどり着く男を演じさせた。隊長役はマウリシオ・マンフリーニが務めた。ブラジルではVizinhosのタイトルで知られる作品だ。映画館で集客を担ったのはOs Farofeirosだった。脚本家パウロ・クルシーノとの協業の一環であり、サントゥッチによれば二人はこれまでに20本を超える作品を手がけている。第1作は2018年に約250万人を動員。2024年にはOs Farofeiros 2がブラジルの興行収入でDune: Part Twoを上回り、シリーズの累計興行収入は5500万レアルを超えた。サントゥッチは、自分の役割はクルシーノのジョーク満載の脚本を、スタントや大画面向けの見せ場でさらに一段階引き上げることだと語る。続編の巨大ウォータースライダーのシーンでは、Saving Private Ryanに敬意を込めた演出を施した。

次の試金石となるのは2026年11月5日。Os Farofeiros 3がDowntown Filmesの配給で、ブラジルの映画館限定公開となる。アントニオ・フラゴーゾ、カカウ・プロタジオ、ダニエリ・ウィニッツらおなじみの面々は、架空のカリブ海の島、サン・マルティネスへと飛ぶ。結婚式のための無料旅行のはずが、待っていたのはラテンアメリカで最も安いホテルだった。さらに控えるのは、すでに撮影を終えたPicaretas Não Vão Pro Céu。マンフリーニとコメディアンのチルリッパが、赴任したばかりの司祭と侍者に扮して身を隠す詐欺師二人を演じる。どちらも、彼がインタビューで語り続けてきたスリラーではない。サントゥッチに映画を作らせてきた唯一の通貨であるチケットの売り上げで、どちらも評価されることになる。そして彼は、その通貨をスリラーに使う機会をまだ得ていない。

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