シエナ・ミラー、英国メディアと二十年の応酬

シエナ・ミラーについてまず理解すべきは、タブロイドが先に彼女を捕まえていたということだ。映画が形を成すよりも前、どの賞レースが名前を覚えるよりも前、英国の新聞は彼女を一つのカテゴリーとして整理してしまっていた。イット・ガール、ボヘミアン・ファッションの動詞、ジュード・ロウに裏切られた婚約者、続いてバルサザール・ゲティと撮られた女性。演技は騒音の下を流れていた。レイヤー・ケーキのタミー、アルフィーのリメイクでロウと並んだニッキー、ファクトリー・ガールのイーディ・セジウィック、キーラ・ナイトレイの隣に並んだザ・エッジ・オブ・ラヴのキャイトリン・マクナマラ。およそ十年のあいだ、世間が彼女について知っていることと現場で彼女がやっていることはほとんど関係がなく、その二つの距離が彼女自身の主題になった。それ以来、役を一つずつ重ねて、彼女が静かに行ってきたのは、その距離を閉じることだった。

ニューヨークで生まれた。父はアメリカ人の銀行家、母は南アフリカ出身のイギリス人で、かつてモデルをし、ボウイの個人秘書を務めたことがある人物だ。家族は彼女が言葉を覚える前にロンドンへ移った。バークシャーのヒースフィールドで寄宿生活。十代後半、ヴォーグの表紙よりも俳優でありたいと願える年齢になって、ニューヨークのリー・ストラスバーグ・インスティテュートで短期間学んだ。最初期の経歴は意図的に混ざっている。ルパート・エヴェレットと並ぶサウス・ケンジントン、BBCのベッドタイム、Foxの一シーズンで終わったキーン・エディというパイロット。マシュー・ヴォーンの長編デビュー作レイヤー・ケーキで、ダニエル・クレイグ演じる名のない売人と組んだ彼女は、誰もが後に再生する場面を一つ手にする。役より重い恋人タミー。そしてアルフィーは、当時の恋人と同じフレームに彼女を置いた。二十三歳で、彼女は表紙の名前であり、訴状の名前でもあり、後者はすぐには消えなかった。

二〇〇〇年代半ばの報道サイクルは、それ自体が一つのジャンルだった。ニューズ・オブ・ザ・ワールドが彼女の留守電をハッキングし、ミラー・グループも同じことをした。二〇一一年、ニューズ・コーポレーションは十万ポンドで和解し、彼女はレベソン委員会で証言した。夜の暗い路地でカメラを構えた十人の成人男性に追われたという証言は、英国の公的生活のあの時代でもっとも引用された一節になる。彼女が並行して行っていた仕事は、報道に飲み込まれていった。ファクトリー・ガールはタブロイド事件として批評され、ヒッピー・ヒッピー・シェイクはお蔵入りになり、G.I.ジョーで彼女はラジー賞を獲った。初期キャリア唯一の大きな賞だった。彼女は休止を宣言し、横に動き、舞台に消えた。ブロードウェイのパトリック・マーバー版アフター・ミス・ジュリー、続いてシアター・ロイヤル・ヘイマーケットでジェームズ・ピューアフォイと並んだフレア・パス。再構築が起きたのは舞台の数年間だ。その季節のラウンドアバウトに足を運んだ誰もが、有名な恋人を探しに来たわけではなかった。観客が見たのは、ストリンドベリ翻案を背負う一人の俳優だった。

スクリーンの再起動はテレビからきた。HBOとBBCの共同製作ザ・ガール ヒッチコックに囚われた女は、ヒッチコックのハラスメントに晒されるティッピ・ヘドレンを演じることを彼女に求めた。プロステティックを付けたトビー・ジョーンズの向かいで、彼女はそれを、映画館がそれまで彼女に許さなかった音域でやってのける。静かで、ほとんど無言で、すべての仕事が視線にある。ゴールデングローブとBAFTAのノミネーションが届いた。二年後、ベネット・ミラーは、ジョン・デュ・ポンが撃つことになるレスラーの妻ナンシー・シュルツとして、フォックスキャッチャーに彼女を起用した。同じ年、クリント・イーストウッドは、海軍特殊部隊シールズのクリス・カイルの自伝アメリカン・スナイパーで、彼女を妻タヤ・カイルに据えた。この映画は史上もっとも興行収入を上げた戦争映画になる。二つの役はどちらも妻であり、どちらも巨大な男たちの周囲を回り、どちらも彼女の冷静さが崩れる瞬間を中心に組まれていた。次の十年がそのパターンを明確にした。夜に生きるとロスト・シティZ 失われた黄金都市は、ベン・アフレックとジェームズ・グレイのために同じ仕事を彼女に要求した。アメリカン・ウーマンは、ペンシルベニアの祖母が孫を育てながら行方不明の娘を待つ姿を描いたジェイク・スコットの労働者階級の肖像で、初期キャリアが飛ばしていたゴッサム賞とブリティッシュ・インディペンデント映画賞のノミネートを彼女に運んだ。ブロードウェイのキャバレーは彼女にサリー・ボウルズを与え、アポロのキャット・オン・ア・ホット・ティン・ルーフはマギーを与えた。

言うべき批評は、役柄が他人の妻でありつづけたという点だ。サラ・ヴォーンの小説を原作にNetflixがミニシリーズ化したある告発の解剖のソフィー・ホワイトハウスは、保守党議員と性的暴行裁判にまつわる物語で、観客がその不可侵性を通過すべき男の妻だった。ザ・ラウデスト・ヴォイスのベス・エイルズは、ロジャー・エイルズの妻であり相談役だった。ケヴィン・コスナーのHorizon: An American Saga(二〇二四年公開の西部劇で、第二章はスタジオの算術に飲まれた)のフランシス・キトリッジは、辺境の未亡人だ。カメラが彼女に差し続ける線は、男が事を為すのを見て、その後彼が為したものとともに生きなければならない女の線である。彼女はそれを高貴さとして演じるのを拒み、代わりに小さな不誠実を選んできた。ソフィーが、夫は検察が説明する人物そのものだと遅れて認める瞬間。ベスが、フォックスはロジャーを生き延びると計算する瞬間。

この春、彼女自身がそうした看板を二つ背負っている。クラシンスキー主演シリーズから派生したアマゾンMGMの長編ジャック・ライアン：ゴースト・ウォーは、五月十五日にタイムズ・スクエアのリーガルでプレミアを迎え、ミラーは、俳優オリ・グリーンとの二人目で、自身としては三人目の子を出産した数日後にレッドカーペットに立った。ニコラス・ケイジが題名役を演じるデイヴィッド・O・ラッセル監督のアメリカンフットボール伝記マッデンは、十一月末にプライム・ビデオに到着する。彼女はキャロル・デイヴィスを演じる。ハイジャックとルパンの作者によるSkyとHBOの法廷スリラーWarでは、ドミニク・ウェストが向かいに署名したばかりだ。二シーズンが発注されている。プレスが二〇〇〇年代と一緒に片付けようとした俳優は、いま、仕事が何をしているかが、プレスが仕事をどう扱うかよりも重要な、キャリアのその部分にいる。応酬は二十年つづいた。論じてきた役柄を、彼女は勝ち取った。