『シカンダル・カ・ムカッダル』——途中で失速するスリラー

『シカンダル・カ・ムカッダル』の冒頭ショットは、緊張感あふれる汗ばんだクローズアップで、シカンダル役のアヴィナーシュ・ティワーリーが薄暗い部屋の中を目をぎょろつかせ、世界の重圧が彼にのしかかっている様子を映し出す。ニーラジ・パンディー監督の最新スリラーは、これぞ刑事と容疑者の駆け引きを予感させる心をつかむ始まりだ。残念ながら、その期待は思ったよりも早く消え去ってしまう。

パンディー監督は『A Wednesday!』のような骨太な犯罪ドラマで知られ、今回も本物の可能性を秘めたプロットを練り上げた。未解決のダイヤモンド強奪事件、執念に取り憑かれた刑事（ジミー・シェールギル演じるジャスウィンダー）、そしてその標的となった男（シカンダル）。第1幕は緊張感に満ちており、シェールギルの圧倒的な存在感とティワーリーの静かな熱演のおかげで、見応えがある。シェールギル演じるジャスウィンダーは、証拠が裏付けなくても自分の直感を信じる頑固な刑事で、この選択は映画に道徳的曖昧さをもたらす可能性があった。初期の捜査シーン、閉塞的な尋問室、パンディーがシェールギルをティワーリーに見下ろさせるフレーミング——これらの瞬間はエネルギーにあふれている。

しかし、『シカンダル・カ・ムカッダル』がつまずくのはそのペーシングだ。中盤、ジャスウィンダーが組織的にシカンダルの人生を破壊していく場面は、執拗というより繰り返しに感じられ、引きずられる。パンディーはシカンダルの苦悩——失職、家庭崩壊、暴行——に長く留まりすぎて、感情的な賭け金や道徳的複雑さを深めることができていない。シェールギルの演技は堅実だが、ジャスウィンダーの執着を真に不気味にするほどのニュアンスに欠ける。一方、ティワーリーは映画の感情的中心を確信を持って担っているが、彼の力強い仕事でさえ脚本の構造的な欠陥を補うには至らない。

後半では両者の救済の弧が描かれるが、それはあまりにも遅く、急ぎ足に感じられる。強奪事件の真の首謀者が明かされる場面——ジャスウィンダーの銃を突きつけられた遠隔地で、シカンダルのナレーションを通じて——は、本来持つべき劇的な衝撃に欠ける。パンディーはストーリーテリングで手を抜いており、視覚的な語りではなく説明に頼ってほころびを繕っている。ジャスウィンダーとシカンダルの最終対決は、映画自体のペーシングの問題によって弱められており、彼らが向き合う頃には感情的なカタルシスは空虚に感じられる。

『シカンダル・カ・ムカッダル』が輝くのは、脇役たちの演技だ。シカンダルの母親カウシャリヤ・シン役のディヴィヤ・ダッタは、悲しみと諦めを地に足のついた形で演じている。カミニ役のタマンナー・バティアは、そのキャラクターの弧が最終幕で脇に追いやられてはいるものの、温かさと回復力をもたらしている。特に初期の強奪シーンにおける撮影は、シャープで雰囲気があり、タイトなフレーミングが緊張感を増幅させている。

この映画が執着とその結果を探究するテーマは豊かだが、実行は不均一だ。ジャスウィンダーのアルコール依存と絶望への転落は、シカンダルの人生再建の闘いと鏡像関係にあり、魅力的なパラレル・ナラティブを創り出しかけた。しかし、映画はこの二つの弧のバランスを取るのに苦労し、しばしばアクションをキャラクター開発より優先している。正義対復讐というテーマは興味深いが未発達で、観客には答えより疑問が多く残る。

比較すると、『シカンダル・カ・ムカッダル』はパンディーの過去の作品には及ばない。『A Wednesday!』や『MS Dhoni: The Untold Story』は、よりタイトなストーリーテリングと強固なキャラクター・アークの恩恵を受けていた。『シカンダル・カ・ムカッダル』には輝く瞬間もあるが、それらの映画を際立たせた結束力と感情的な深みに欠けている。

この映画は、複雑な物語と道徳的に曖昧なキャラクターを好む犯罪スリラーファンには訴求するだろう。しかし、カジュアルな観客はペーシングと構造上の問題に違和感を覚えるかもしれない。シェールギル、ティワーリー、ダッタの演技は、弱い部分を支えるには十分だが、パンディーの最高傑作の水準に引き上げるには十分ではない。

結論として、『シカンダル・カ・ムカッダル』は出だしは力強いが、道を見失う映画である。パンディーの演出は有能だが、脚本の構造的な弱点が、目指すべきハラハラさせるスリラーになるのを妨げている。