東南アジアのデビュー作が、映画祭から直接北米での劇場公開に至ることは稀である。そして、それが実現した場合、その決断は作品そのものと同じくらい配給会社の姿勢を物語っている。ニューヨークのブティック配給会社デカナログ（Dekanalog）は、個性的な国際的声を輸入することで名を築いてきたが、今回シンガポールのタン・シーヨウ（Tan Siyou）の初長編『Amoeba』にそのような賭けに出た——女子学生と埋もれたギャングの神話を描く超ローカルな物語が、海を越えた観客を見つけられるかという賭けである。

同社はバンコクを拠点とする販売代理店ダイバージョン（Diversion）から北米配給権を獲得した。この契約はダイバージョンのマイ・メクサワン（Mai Meksawan）とデカナログのジョージ・シュマルツ（George Schmalz）によって交渉された。クエンティン・デュピュー（Quentin Dupieux）やレモハン・ジェレマイア・モセセ（Lemohang Jeremiah Mosese）といった作品を擁するデカナログのカタログを考えれば、これは同社らしい買い付けである——フランチャイズではなく作家性で勝負する作品群だ。ダイバージョンにとっては、まだ他地域での販売を進めている中で、この売却は世界で最も競争の激しいアートハウス市場に旗を立てる意味を持つ。

『Amoeba』は政治的底流を伴った成長物語である。ラニス・テイ（Ranice Tay）演じる16歳の中退者・チューが、名門の女子中国人学校に戻り、3人の反抗的な級友と行動を共にする。権威主義的な教師や校則に反発しながら、4人の少女たちは植民地時代のシンガポールの街を支配していたギャングたちの消された伝説を掘り起こし、自分たち自身のギャングを結成することを決意する。撮影監督ネウス・オジェ（Neus Ollé）が手掛けた本作は、10代の反抗を、同調と国民的記憶への決算へと変えている。

本作はすでに栄冠を手にして北米に上陸する。トロント国際映画祭のディスカバリー部門でワールドプレミアを迎えた後、アジアの映画祭を席巻した。アジア太平洋映画賞で最優秀青少年映画賞、タン・シーヨウは金馬奨で最優秀新人監督賞にノミネート、QCinemaのニューホライズン部門で最優秀作品賞、平遥国際映画祭ではラニス・テイの最優秀女優賞を含む3つの賞を受賞している。この経歴——初の長編でほぼ満場一致の批評的記録を持つ女性監督——こそ、デカナログが買っている資本である。

シンガポールのアカンガ・フィルム・アジア（Akanga Film Asia）が欧州の共同プロデューサーらと共に製作した『Amoeba』は、2025年9月にトロントで初公開され、その後釜山などへと旅立った。デカナログは北米公開日をまだ発表しておらず、その展開は、シンガポールの10代ドラマが映画祭での称賛をアートハウスの興行収入に変えられるかどうかを試すことになる。

この契約には見事な対称性がある。4人の少女が街の埋もれた歴史を掘り起こし、自分たちのために用意されていない街路に自分たちがいるべきだと主張する映画が、世界で最も守られたスクリーンのいくつかに、自らの言葉で進出したのである。

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