アニャ・テイラー＝ジョイ：ハリウッドの常識を超える女優

アニャ・テイラー＝ジョイ

Photo: Sara Komatsu / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1996年4月16日 Miami, Florida
職業	女優
代表作	デューン砂の惑星PART2, スプリット, ザ・スーパーマリオブラザーズ・ムービー
受賞	ゴールデングローブ賞 · SAG賞 · クリティクス・チョイス賞 · Trophée Chopard, Cannes Film Festival (2017) · Empire

ブエノスアイレスからロンドン、そしてハリウッドへ。アニャ・テイラー＝ジョイは、現代映画において最も特異なキャリアの一つを、ある明確な拒否の上に築いてきた。彼女はヒロインを演じない。生き延びる女性を演じるのだ。その違いを、この10年の彼女のフィルモグラフィは主張し続けてきた——1630年代のニューイングランドで魔女の嫌疑をかけられた清教徒の少女から、終末後の世界の戦闘指導者、そして破滅と切り離せない才能を持つチェスの天才まで。

彼女が役に入り込むその在り方は、ありきたりな要約を拒む。彼女は、驚かせる静かなタイプでも、自己主張する激しいタイプでも、時間をかけて同情を集める傷ついたタイプでもない。そのすべてを同時に、そしてシーンが終わる前にその結末を知っているかのような秘密を秘めた表情で、体現する。彼女を起用してきた監督たち——ロバート・エガース（二度）、M・ナイト・シャマラン、エドガー・ライト、ジョージ・ミラー——は、ほぼ同じ言葉で彼女を評する：彼女はカメラが彼女を見る前に、カメラを見ている。

彼女は1996年4月にマイアミで生まれたが、6歳まではブエノスアイレスで育ち、ロンドンへの移住で英語が彼女から奪われるまではスペイン語しか話さなかった。この特異な居場所の喪失——すでに堪能な言語がイングランドでは使われていない状態で到着し、ゼロから「英国人らしさ」を演じることを学んだこと——こそが、彼女のフィルモグラフィのほとんどを説明する伝記的事実である。彼女が惹かれるキャラクターは、自分たちの正体を表現する語彙を持たないシステムの下で生きる女性たちだ：実害が外部から渦巻く中で家族から告発される少女、冷戦期アメリカの孤児のチェスの天才、革命の怒りを武器へと鍛えられる娘。それぞれが、そのルールを誰よりも読み解ける世界の部外者として、その世界を渡っていく。

16歳で彼女は学校を中退した——いじめが一因であり、もう一つの理由は、ケンジントンで犬を散歩中にスカウトされ、その後の運命が変わったからだ。小さなテレビ役を2年務めた後、ロバート・エガースが彼女を『ウィッチ』（2015年）のトマシン役に抜擢した。1630年代のニューイングランドを舞台にしたこの時代ホラー映画はサンダンスで初公開され、二人の名を一躍知らしめた。彼女の演技——家族に告発され、あらゆる避難所を奪われた少女——は、ファイナルガールの定型のあらゆる慣習に反していた。彼女が生き残ったのは無実だったからではない。選択をしたからであり、エガースはそのように賢明に撮影した。

その後に続く年月は、振り返ってみれば、異なるジャンルを体系的に試すフィルモグラフィを築き上げた。M・ナイト・シャマランの『スプリット』（2016年）は、彼女が3作にわたって完全に自分のものにしたフランチャイズの役を与えた——脅威が顕在化する前にそれを読み取ることで生存がかかる若い女性を演じ、それは彼女がすでにやっていたことの変奏だった。コリー・フィンリーの『モダン・ラブ』（2017年）では、ある種の洗練された空虚な社会的自信を持つ役柄で、タイプに反し、かつタイプ通りに同時にキャスティングされた。オータム・ド・ワイルドの『エマ』（2020年）が公開されたとき、その演技はあることを明確にした：彼女は時代喜劇をこなし、それを穏やかな危険のカテゴリーとして認識させることができるのだ。そして『クイーンズ・ギャンビット』（2020年）がNetflixで配信された——チェスの天才であり、その才能と依存症が同じ衝動であるベス・ハーモンを演じた7話——そして議論は完全に変わった。ゴールデングローブ賞、SAG賞、エミー賞ノミネート：すべて正確だが、個人の演技の勝利として扱うことで、天才と自己破壊が同じ文法を共有するという研究である点をわずかに見逃していた。

彼女のキャリアを取り巻く批評的な疑問は、その顔が演技をしているのか、それとも演技がその顔にもかかわらず機能しているのか、ということだ。それは明らかに、異様な顔である：大きく、広く離れた目、カメラ上では秘められた知識として映る静寂の質。一部の批評家は、外見の奇妙さが作品を牽引しているかのように書いてきた。これは明らかに間違っており、『ザ・メニュー』（2022年）が最も明確な証拠である。高級料理のディナーで本当に失うものを持つ唯一のキャラクターを演じ、彼女はほぼ鑑識的な精度で仕事をした——エスカレートする暴力に対する他の俳優の反応を測り、それに応じて自分の反応を調整した。『マッドマックス：フュリオサ』（2024年）では、シャーリーズ・セロンがすでに完全に具体化した役を引き継ぎ、別のギアを見つけた：すでに形成されたフュリオサではなく、彼女になる過程にある若い女性、暴力が自らを組織化することを学んでいる姿。ジョージ・ミラーの映画は、観客に彼女がフュリオサになれると信じさせることを要求した。彼女はそれを必然にした。

私生活は職業生活よりも静かであり、意図的にそうされている。彼女とミュージシャンのマルコム・マクレーは2022年4月にニューオーリンズで私的に結婚し、2023年9月にヴェネツィアで2度目の式を挙げた。インタビューでは、スカウトされる前の長年にわたるいじめや、アルゼンチン、イギリス、アメリカという3つの国——それぞれ異なる条件で彼女を主張する国々——に居場所を見出すことの継続的な困難について語っている。

2026年7月、Apple TV+で7月15日に初公開される『ラッキー』で、テイラー＝ジョイは『クイーンズ・ギャンビット』以来初めて長編テレビシリーズに復帰する。このプロジェクトはジャンルとしては犯罪スリラーだ——詐欺師、FBIの追跡、冷酷な犯罪組織のボス——しかし、主役における彼女の選択は、例によって型にはまらない。彼女がアリア・アトレイデス役を再演する『デューン砂の惑星 PART3』は2026年12月に続く。『ロード・オブ・ザ・リング／ゴラムを追え』（2027年12月）は3つ目のフランチャイズを追加し、テイラー＝ジョイはアンディ・サーキスがワーナー・ブラザースのために監督する作品で、闇の森のシンダールエルフ、セレンを演じる。フランチャイズの時代が彼女に到来した。それが彼女をアートハウス映画と同じくらい明確に読み取るかどうかは、現代映画における最も興味深い疑問の一つである。