首相ドキュメンタリーがミッドナイト・マッドネスを制す—マシュー・ランキンが見せた手法

ミッドナイト・マッドネスとは、トロントの観客がスラッシャー映画やボディホラーの挑発作、観客を声を嗄らせてしまうアクション映画に喝采を送るセクションである。そこでカナダ首相を扱ったドキュメンタリーが観客投票で勝利するとは誰も予想しない。『Ladies and Gentlemen, Brian Mulroney』がまさにそれを成し遂げたことは、今フェスティバルで最も奇妙な見出しであり、その説明は全て形式の問題である。

マシュー・ランキン（Matthew Rankin）は伝記を作ったのではない。彼が組み立てたのは熱に浮かされた夢—数十年にわたるカナダのテレビ映像、選挙運動のフッテージ、トーク番組のクリップ、ポップカルチャーの残骸から構築されたコラージュであり、その製作者自身が「巨匠政治家の心の内部をスクロールするドゥームスクロール」と呼ぶものに編集されている。この映画はアーカイブを、ホラー映画が幽霊屋敷を扱うように扱う：見つめれば見つめるほど親しみが恐ろしさに変わる空間として。だからこそ、この映画は堅苦しいドキュメンタリー枠ではなく、ミッドナイトで上映されたのだ。ランキンはニュースの内部に隠れていたジャンルを発見したのである。

技術は編集にある。『The Twentieth Century』と『Universal Language』でカナダで活動する最も特異なスタイリストの一人となったランキンは、編集を全体の論証として扱う。政治家の最も滑らかなサウンドバイトが、ループされ、それを取り巻く文化に対して再文脈化されることで、不気味なものに変貌する。ブライアン・マルロニー（Brian Mulroney）を説明するナレーターは存在せず、ただ蓄積があるのみであり、蓄積はホラー戦略である—多すぎるものが、速すぎる速度で到来し、止まることを拒む恐怖。

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パオロ・ストリッポリ（Paolo Strippoli）の『The Spiral』とサブ（Sabu）の『Arrested Memory』—正面玄関からこのセクションに入ってきた2本の映画—を破って、政治エッセイがジャンル作品を恐怖で打ち負かしたのだ。投票はショーマンシップに対する評価である：ランキンはミッドナイト映画の魅力をまったく持たない題材を、部屋で最も推進力のある体験に変えたのであり、それがミッドナイト・マッドネスが認める唯一の通貨である。

カナダ国立映画制作庁（ナショナル・フィルム・ボード、NFB）は当初このプロジェクトを4部構成のシリーズとして発表したが、最終的にははるかに奇妙でより映画的なものに資金を提供することになった。この勝利が開くのは、容易にニッチなカナダの珍品として片付けられかねなかった映画に対するより広い観客層である。ミッドナイト・マッドネスの賞は旅をする；それは海外のプログラマーに、世界のほとんどが聞いたこともない政治家についてのドキュメンタリーが、純粋な感覚刺激として機能することを伝える。ランキンはキャリアを通じてアーカイブが一つのジャンルであることを証明してきた。トロントで最も騒々しい観客がちょうど同意したのだ。

タグ: cinema-en1, documentary, recap, Toronto Film Festival, Ladies and Gentlemen Brian Mulroney, Matthew Rankin

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