ザ・ウィークエンドと亜蘭知子が『Out of Time』を共同シングルとして正式リリース

「Out of Time」のリリースクレジットのトップに、今や2つの名前が並ぶことになった。ザ・ウィークエンドと亜蘭知子（Tomoko Aran）——この楽曲のメロディーの核を担う日本人シンガー——が、この曲を正式なジョイント・シングルとして発表し、何百万人ものリスナーが、自分たちが実際に聴いていたメロディーが誰のものかを知らずに受け入れていたコラボレーションを正式なものとした。

亜蘭のキャリアはシティポップの時代、つまり洗練されたジャズの影響を受けたアーバン・サウンドが日本のポピュラー音楽を商業的なピークに押し上げた時代に属している。彼女の楽曲「I’m in Love」は「Out of Time」のメロディーの基盤となったが、この曲のストリーミングでの寿命の大部分において、彼女の貢献が認識されていたのは主に日本の音楽愛好家と熱心なシティポップ研究者の間だけだった。YouTubeでこのビデオを見つけた1600万人の視聴者は、自分たちが聴いているものに名前を結びつけることができなかったのが一般的だった。

シティポップはその後、YouTubeやストリーミングプラットフォーム上でのアルゴリズムが表面化させたノスタルジーによって、世界的な再評価を受けてきた。竹内まりやを含むアーティストの楽曲は、日本国外のリスナーからも数千万回の再生を集め、新しい世代はこのジャンルを、その本来の商業的文脈の記憶なしに出会っている。シティポップのカタログをサンプリングしたり、それを基に構築した楽曲が、世界的に認知されたアーティストを通じて主流に達した場合、クレジットがどのように流れるか——そして元のアーティストがどの程度可視化されるか——という問題は、ロイヤルティの書類をはるかに超えた重みを持つ。

今回のリリースにおける正式な共同クレジットは意義深いが、それが自動的に、この楽曲に出会うほとんどの人々の間での名前の認知につながるわけではない。亜蘭知子には、クレジット表記を日本国外で広く知られる名前に変えるようなプラットフォーム基盤がない。国際的なオーディエンスに向けた現在のソーシャルメディアでの存在感も、ザ・ウィークエンドが活動する市場にリーチするアクティブなツアー活動の実績もないのだ。SpotifyのリスティングとMusicBrainzのレコードには現在両方の名前が記載されているが、正しいクレジットを受けることと、そのクレジットの恩恵を受けるリスナーに広く知られることとの間の距離は、依然として大きい。

「Out of Time」は、ザ・ウィークエンドと亜蘭知子の共同名義でSpotifyで視聴可能である。このクレジットが最終的に、カジュアルなリスナーがシティポップが自分たちがすでに知っているサウンドに実際に何をもたらしたのかについての考え方を変えるのか、それともその会話が定着する前にアルゴリズムの波が先へ進んでしまうのか——それがこのリリースが残した問いである。

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