テイラー・スウィフト、Spotify20年の首位バッド・バニーは2位

Spotifyが、プラットフォーム開設以来で最も再生された楽曲・アーティスト・アルバムのランキングを初めて公表した。首位はテイラー・スウィフト(Taylor Swift)。続くのはバッド・バニー(Bad Bunny)、ドレイク(Drake)、ザ・ウィークエンド(The Weeknd)、アリアナ・グランデ(Ariana Grande)、ケンドリック・ラマー(Kendrick Lamar)である。ストリーミング時代が実際に生み出したものの、最も明快な数的肖像――英語圏ポップ路線とスペイン語圏レゲトン路線が、一度も融合することなく並行して世界を支配してきたという構造が浮き彫りになった。

プラットフォーム史上最も再生された楽曲はザ・ウィークエンドの「Blinding Lights」。続いてエド・シーラン(Ed Sheeran)の「Shape of You」、ハリー・スタイルズ(Harry Styles)の「As It Was」が並ぶ。歴代最多再生アルバムはバッド・バニーの「Un Verano Sin Ti」で、英語以外の言語で発表された作品として主要ストリーミング・プラットフォームの歴代ランキング首位を初めて獲得した。同氏の別のアルバム「YHLQMDLG」も上位15位以内に入った。一方のテイラー・スウィフトは「Lover」と「Midnights」の2作をトップ20に送り込んでおり、同世代の英語圏アーティストが誰も達成していないカタログ戦略を示している。

真の争点はテイラー・スウィフトとバッド・バニーの分け合いに存在する。スウィフトは直近の年間ランキング複数期でプラットフォーム最多再生アーティストに名を刻んでおり、バッド・バニーは過去6年のうち4年で同タイトルを獲得、米国人歌手が2年連続で首位に立った後にその座を再び奪い返している。両者はこのサービスが持つ最も強固な二つの商業的現実を体現している――プレイリスト上での恒常的な露出のために設計された英語圏ポップと、英語を経由せずに世界を制覇したグローバルなレゲトンである。一方が他方を駆逐したわけではない。二人は並行する二つの文化的循環の中で、ただ不可避の存在になったにすぎない。

ザ・ウィークエンドのポジションは構造的な意味を持つ。「Blinding Lights」は現在Spotify史上最も再生された楽曲であり、同カナダ人歌手は「After Hours」と「Starboy」の2枚のアルバムをトップ5に送り込んでいる。男性ソロ・アーティストで、ここまでの深度をランキング上に示している者は他にいない。特定の年の人気というより、一世代分のストリーミング活動期において蓄積されたカタログの重みが、今プラットフォームによって公的に可視化された結果と言える。

ランキングを取り巻く数字はこのリストの重みを裏付ける。Spotifyは世界で約7億5100万人の利用者と約2億9000万人の有料契約者を抱えると発表しており、RIAAによれば、ストリーミングは現在、米国音楽産業収益の約82%を占めるに至っている。Spotifyが歴代ランキングを公表するということは、事実上、ストリーミング時代の公式記録に最初の草稿を提供する行為に等しい。これはリストそれ自体が認めていない編集責任を伴う、準独占的な立ち位置である。

ランキングが語らないもの

このリストは、プラットフォーム自身が明記していないいくつかの留保とともに読まれる必要がある。Spotifyは過去2年の大半をストリーミング詐欺案件の対応に費やしており、米国の音楽家が数千台のボットを用いてAI生成のトラックを再生させ、1000万ドルを超える著作権料を不正に受け取ったとして近く有罪を認めた。分析会社Beatdappは、世界のストリーミング詐欺による年間損失を約20億ドルと試算している。再生回数の累計に基づくランキングは、また、長いカタログとプラットフォーム在籍年数を有利に働かせるため、豊富なディスコグラフィを持つアーティストが新興の顔ぶれを総数で上回る理由の一端を説明している。

このランキングは同時に自画像でもある。Spotifyが支配的な市場――米国、ラテンアメリカ、欧州の大半――を反映する一方で、プラットフォームが不在、もしくは占有率が限定的な市場は除外されている。中国本土のデータは含まれておらず、日本や韓国ではローカル・プラットフォームが市場を主導しているため、Spotifyの浸透率は依然として限定的である。

完全版のランキングは、Spotifyの編集ページおよびアプリ内機能を通じて世界中からアクセス可能であり、一部の地域では個別の細分も提供される。Spotifyが競争的に運営されていない市場の聴取者は、自身の聴取習慣を反映したローカル版を持たず、グローバル版のみを見ることになる。

今回のランキングは、Spotifyがストックホルムで創業されてから丁度20周年にあたる4月23日に公開された。ストリーミング詐欺事件に関する音楽家マイケル・スミス(Michael Smith)の有罪認定は、今年3月に正式に記録された。次の大規模なデータ発表は年末の年次Wrappedキャンペーンで、2026年の最多再生アーティストが発表される予定である。バッド・バニーは5月にワールド・ツアーの次の日程を再開し、テイラー・スウィフトは下半期を通じて再録アルバムのサイクルを継続する――いずれも、プラットフォームが今まさに固定した順位を数カ月以内に再編する可能性が高い。このランキングが数字を越えて示唆しているのは、デジタル時代が約束したはずのグローバルな統合というよりも、共存を学びながらも決して交わることのなかった二つの並行する文化帝国の、安定して持続的な均衡の姿である。