ペネロペ・クルス、ハリウッドが見つけアルモドバルが完成させた女優の30年

世界はペネロペ・クルスについて暗黙の合意に達している。スペイン出身で、写真家や撮影監督が三十年間活用し続けてきた存在感を持ち、ハリウッド作品では脇役として時折出演し、アルモドバルが電話をかけてきたときだけ揺るぎない主役となる女優。しかしこの見方は最後の点を除いてほぼすべてが間違っている。

彼女はマドリードの北郊、アルコベンダスで生まれ、演技がすべてを凌駕するようになるまでスペイン国立音楽院で九年間バレエを学んだ。十五歳でモデル事務所のコンテストに優勝し、スペインのテレビに出演し始める。十七歳のとき、ビガス・ルナ監督の『ハモン・ハモン』で、若き日のハビエル・バルデムとともに映画デビューを果たした。熱気と黒いユーモアに満ちたこの作品は、彼女が何十年もかけて離れ、そして戻り続けることになる言語で撮られていた。

同年、フェルナンド・トルエバのアカデミー賞外国語映画賞受賞作『ベル・エポック』でもアンサンブルキャストに名を連ね、スペイン映画界がすでに感じていたものを裏付けた。そしてペドロ・アルモドバルが現れる。1997年の『ライブ・フレッシュ』では小さな役を演じたが、彼女のキャリアの最良の部分を定義することになる監督との協働はすでに始まっていた。二年後の『オール・アバウト・マイ・マザー』はその十年間のスペイン映画の中でも欠かせない一本として今も語り継がれる。クルスが演じたローザ修道女は、説明だけでは伝わらないほど静かで繊細な信仰を持つ妊娠中の修道女だったが、その人物は完全に出来上がった状態で現れた。彼女のための映画ではなかった。しかし彼女に何ができるかを正確に示した。

ハリウッドが続いたが、その結果は一貫していなかった。『バニラ・スカイ』ではトム・クルーズと共演し、元のスペイン映画のリメイクで彼女の存在を利用したが、何を手に入れているかを理解していなかった。『ブロウ』では他の登場人物の感情的な代償を映し出すための役に徹した。これらの失敗は彼女のものではなく、構想上の失敗だった。しかしそれは大規模な訓練でもあり、その年月が生んだ国際的な知名度は、スペイン語に戻ったときに開花する何かを蓄積していた。

帰還は、訪れたとき、決定的だった。2006年のボルベール〈帰郷〉はライムンダを与えた。労働者階級、実用的、悲しみを感じる余裕のない人々が感じるように悲しみを胸の奥に押し込む女性だ。続くアカデミー賞ノミネートは、何かが変わったという業界の遅ればせながらの認識だった。2008年のウディ・アレン作品『それでも恋するバルセロナ』では、マリア・エレナを演じ、爆発的で輝かしく、同じシーンでコメディと破壊の両方を体現したその演技が、助演女優賞オスカーをもたらした。彼女はスペイン人として初めてこの賞を受賞した。

アルモドバルとの仕事は続いた。2009年の『抱擁のかけら』、2013年の『私が、生きる肌』、2019年の『ペイン・アンド・グローリー』。そして2021年のパラレル・マザーズが、ヴェネチア国際映画祭最優秀女優賞ヴォルピ杯と四度目のアカデミー賞ノミネートをもたらした。この演技は二つの喪失の層を同時に保持することを求めた。一つは個人的なもの、もう一つは歴史的なもの。ヴェネチアは初日の夜にそれを認めた。

2023年の『フェラーリ』ではマイケル・マン監督の伝記映画でアダム・ドライバーの相手役としてローラ・フェラーリを演じた。ハビエル・アンブロッシとハビエル・カルボ（ロス・ハビス）監督の『ラ・ボラ・ネグラ』は2026年5月のカンヌでワールドプレミアを迎え、二十分以上のスタンディングオベーションを受けた。クルスは内戦中にフランコの軍隊のために演じることを強いられたマドリードのキャバレー歌手を演じている。ネットフ​リックスはフェスティバル期間中に米国での配給権を取得した。

ナンシー・マイヤーズの十年以上ぶりとなる新作コメディが現在ワーナー・ブラザーズのために撮影中で、クルスはキアラン・カルキン、ジュード・ロウ、エマ・マッキー、オーウェン・ウィルソンと共演。2027年のクリスマスに公開予定だ。ジョニー・デップとのアクション・スリラー『デイ・ドリンカー』は同年3月に公開される。