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ラミ・マレク、役に消えてオスカーと共に戻る俳優

Penelope H. Fritz

『The Man I Love』がカンヌで上映されたとき、観客は8分間にわたってスタンディングオベーションを送った。監督のイラ・サックスは涙を流していた。ラミ・マレクもそうだった——喝采のためではなく、この役が彼から何かを奪っていったからだ。言葉にするのが難しい何かを。1980年代のニューヨーク、エイズに関連する病に倒れるダウンタウンのパフォーマンスアーティスト、ジミー・ジョージを演じることは、彼がいつもすることを意味していた。人物を内から外へと構築していき、外側が誰かが最後に気づくものになるまで。

ラミ・マレク
ラミ・マレク Depositphotos

父のサイードと母のネリーは1978年にカイロを離れ、カリフォルニア州トーランスに落ち着いた。マレクは1981年5月12日に3人きょうだいの真ん中として生まれた。上に姉、下にサミという一卵性双生児の弟がいる。家では4歳になるまでアラビア語が話されていた。両親はコプト・キリスト教徒で、移民家庭の重さ——何かを勝ち取るという期待、エジプトとも純粋なアメリカ人ともいえない曖昧なアイデンティティ——は、やがて彼が演じるすべての役に何らかの形で宿ることになる。

彼はシャーマンオークスのノートルダム・ハイスクールで演技を発見した。そこではカースティン・ダンストとミュージカルの授業を共にした。その後インディアナ州エバンスビル大学でドラマを学び、2003年に学士号を取得。新興の劇団と仕事をするためニューヨークへ移った。テレビデビューは『ギルモア・ガールズ』での小さな役だった。その後10年間、大きな転機なく着実に仕事を続けた——『ザ・ウォー・アット・ホーム』での繰り返し登場する役、『24』へのゲスト出演、HBOミニシリーズ『ザ・パシフィック』での助演、そして『ナイト ミュージアム』シリーズでのファラオ・アクメンラ役の繰り返し出演。

転機は映画セットからではなく、2015年に始まったケーブルテレビドラマからやってきた。『ミスター・ロボット』でマレクは、解離性同一性障害を持ち、世界の金融システムを崩壊させる計画に巻き込まれるサイバーセキュリティエンジニア、エリオット・アルダーソンを演じた。この役は技術を超えた何かを求めていた。自分が何者なのかを知らない人物を演じること、どのアイデンティティが話しているのか観客がいつも分かるとは限らない形でアイデンティティ間を移行すること。2016年にドラマシリーズ主演男優賞としてプライムタイム・エミー賞を受賞した。

最も複雑な章が訪れたのは2018年だった。マレクがフレディ・マーキュリーを演じたQueueの伝記映画『ボヘミアン・ラプソディ』は興行的な現象となり、アカデミー賞を4部門で受賞した。マレクは主演男優賞を獲得し、エジプト系の出演者として初めてこの賞を受け取った人物となった。しかし映画自体はマーキュリーの人生を安全で美化した描き方として広く批判された。制作も波乱含みだった。監督のブライアン・シンガーは撮影途中でデクスター・フレッチャーに交代させられていた。映画を定型的だと感じた批評家は決まって同じことを指摘した——マレクの演技は、それを包んでいる映画とは異なる次元で機能していたと。彼は何か月もかけてマーキュリーを研究し、弱さをスペクタクルに変える男の身体的文法を体得し、脚本が求める以上のものを届けた。オスカーはその演技を称えた——その演技が映画を生き延びたという事実を完全には考慮せずに。

オスカーの後、マレクは互いに繋がりの見えない役を選び続けた。ダニエル・クレイグ最後のボンド映画『007/ノー・タイム・トゥ・ダイ』では悪役リュトシファー・サフィンを演じた——静かに話し、ほとんど自己説明をせず、DNA標的型の生物兵器を操る人物。『リトル・シングス』ではデンゼル・ワシントンとジャレッド・レトの隣で抑制の効いた不穏な演技を見せた。クリストファー・ノーランの『オッペンハイマー』では、オッペンハイマーのセキュリティクリアランスを剥奪した審問会に出席した物理学者、デイヴィッド・ヒルを演じた。

2025年の2つのプロジェクトでそのレパートリーはさらに広がった。『The Amateur』では、妻の殺害の復讐のためシステムの外で動くCIAの暗号専門家を演じた。『ニュルンベルク』では、裁判前にナチスの被告たちを面接するよう命じられた米軍の精神科医、ダグラス・ケリーを演じた。そして2026年5月のカンヌ映画祭に『The Man I Love』が登場し、8分間のスタンディングオベーションが起きた。

『The Man I Love』の一般公開日はまだ発表されていない。しかしカンヌが明らかにしたのは、ニューヨークでの舞台デビューから20年以上を経て、ラミ・マレクが他の誰も占めることのない映画演技の一角を築いたということだ——何も説明することを拒むことによってすべてを語る演技。

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