ソン・ガンホ——韓国映画が世界に届いた、その中心にいた俳優

ソン・ガンホ

Photo: wasabcon / CC BY 2.0 kr, via Wikimedia Commons

生年	1967年1月17日 Gimhae, South Gyeongsang, South Korea
職業	俳優
代表作	パラサイト半地下の家族, 殺人の追憶, スノーピアサー

彼を国際的に知らしめた役は、ある特別な混乱の上に成立している。『パラサイト半地下の家族』でソンが演じるキム・ギテクは、鍛え抜かれた目立たなさによって、世界の視線の真下にいてさえ透明人間のように振る舞える男だ。状況に応じて即興し、狭い半地下の住居から家族と共に小さな計画を回し続け、生き延びることがどれほどの対価を必要とするかを正確に伝える微笑みを浮かべる。それは並外れた精度の演技だ。そしてそれは、韓国の外から誰かが気づく義務を負うことなく、ソンが三十年間届け続けてきた演技と同じ種類のものである。

彼は朝鮮半島南部、慶尚南道のキメに育った。1967年1月17日生まれ。釜山の慶尚国立大学に短期間在籍したのち中退し、二十三歳頃にキ・ククソが主宰する劇団に入団した。その劇団が与えてくれたもの——技術的な見せ場ではなく身体的な存在感を基盤とした、直感的かつ即興的なアプローチ——は、後に見直す必要が一切ないものとなった。

長年、映画の出演依頼を断り続けた。1996年、ホン・サンスの作品にノンクレジットで出演。翌年、『넘버3』での目を引く演技が最初の男優賞をもたらし、韓国映画界における確固たる評価を固めた。

韓国映画のグローバルな台頭を定義することになる共同作業は、『殺人の追憶』から始まった。ポン・ジュノ監督は、地方刑事の役にソンを選んだ。解けない事件に向き合い続けるなかで、その男の攻撃的な確信は徐々に磨耗し、失敗というより哀悼に近い何かへと変容していく。2003年に公開されたこの作品は、韓国犯罪映画の基準となり今も変わらない。三年後の『グエムル -漢江の怪物-』——家族ドラマ、社会風刺、反米の政治的寓話として同時に機能する怪獣映画——は、ソンの価値が特定のジャンルにあるのではなく、いかなるジャンルに入っても物語を根付かせる力にあることを証明した。

ポンとの仕事の合間に、韓国映画を形成する他の監督たちとも仕事をした。パク・チャヌクは『JSA』に彼を起用した。キム・ジウン——最終的に五本の映画を共にする監督——は、彼から別の質を引き出した。より自由で、より喜劇的で、アクション映画が必要とする身体的なコミットメント。コレ・エダ是枝裕和監督の『ベイビー・ブローカー』では、ソン・ガンホが2022年カンヌ映画祭で男優賞を受賞し、韓国人男性として初めて個人演技賞を獲得した俳優となった。この作品で彼は、誠実さと取引を同じ流暢さで行き来する育児仲介人を演じている——完全には信頼できないが、完全に罪があるわけでもない人物として。

国際的な評価の初期段階における最も示唆深い空白は、パク・チャヌクの『復讐者に憐れみを』に関わるものかもしれない。ソンは、悲しみが方法的に執念へ、そして暴力へと変容する工場主を演じる——後に作品に戻った多くの批評家が、最初の鑑賞時に過小評価していたと認めている演技だ。映画が届いたとき、韓国映画はその評判を適時に広める国際的なインフラをまだ持っていなかった。

『パラサイト半地下の家族』は2019年に現れ、すべてを再編成した。カンヌでの審査員全会一致によるパルム・ドール、そして非英語映画として初めてアカデミー賞最優秀作品賞を含む四部門を受賞。2020年、ニューヨーク・タイムズが彼を21世紀の偉大な俳優の一人に選んだ。

『거미집 (コブウェブ)』(2023年)、キム・ジウンとの五度目のコラボレーションは、1970年代の韓国映画撮影現場を舞台にした作品で、批評家から賛否両論を受けた。ソンは、周囲の誰もが変更の必要性を感じていないラストシーンを撮り直すことに取り憑かれた映画監督を演じる。

ナム・ドンヒョプ監督による『The Gardeners』の制作は2026年4月に始まり、三年にわたる撮影現場からの離脱に終止符を打った。ソンが演じるのは、植物の世話が唯一の本当の情熱である公務員だ。予期せぬ借金と、近所の問題児との奇妙な協力関係が重なったとき、彼は自らの精緻に維持された生活よりはるかに大きな何かへと引き込まれていく。『パラサイト半地下の家族』を韓国映画史上最多観客動員作品にした仕掛けと、そう遠くはないものがここにもある——普通の人間、彼を受け入れようとしない世界、そして周囲のすべてが崩れ始めたとき、ひとつの生活を守るために何が必要になるかという問い。