Netflix『人形』はプルスの階級の断絶を残し、それ以外を書き換えた

全6話、60カ国以上でのTop 10入り、そして捜査の筋書き、新たな女性たち、別人のようなジェツキを加えた改変。すべてを買えても、ワルシャワ社交界の居場所だけは買えなかった商人を描いたボレスワフ・プルスの1890年の小説を、Netflix版『Lalka』はどう読み直したのか。

スタニスワフ・ヴォクルスキ（Stanisław Wokulski）が財を成したのは、ひとりの女性に振り向いてもらうためだった。その女性イザベラ・ウェンツカ（Izabela Łęcka）は、金は尽きても他人を見下す気位だけは尽きないワルシャワの貴族の娘であり、彼が富を築いた理由そのものである。これが、ポーランドの学生なら誰もが読むボレスワフ・プルス（Bolesław Prus）の1890年の小説『人形』（Lalka）の背骨であり、現在Netflixで世界配信中の全6話のシリーズ『人形』（The Doll）の背骨でもある。より興味深いのは、シリーズがその背骨をどう扱ったかだ。監督のパヴェウ・マシュロナ（Paweł Maślona）は、プルスが描いた階級の断絶をそのまま残し、その周りに新しい部屋を築いている。

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国民的古典を現代の視点で読む

本作はAkson Studioが手がけたポーランド語作品で、プロデューサーはミハウ・クフィエチンスキ（Michał Kwieciński）とヤン・クフィエチンスキ（Jan Kwieciński）である。2026年9月16日の配信開始以来、Netflixは本作を原作に忠実な時代劇ではなく、現代的な再解釈としてはっきり打ち出してきた。プラットフォーム自身の紹介文は、皮肉、グロテスク、ユーモア、ミステリー、メロドラマを混ぜ合わせた時代劇と位置づけている。主役2人へのロマンティックな理想化は捨て去られ、2人は野心と金にゆがめられ、社会的な依存関係の網に絡め取られた人間として描かれる。Netflixが作品概要に選んだ一文は率直だ。この世界では愛だけでは足りず、あらゆる決断には代償が伴う。

この打ち出し方が意味を持つのは、『人形』がありふれた古典ではないからだ。プルスはジャーナリスト、アレクサンデル・グウォヴァツキ（Aleksander Głowacki）の筆名であり、この小説はまずワルシャワの日刊紙Kurier Codziennyに1887年から1889年にかけて連載され、1890年に単行本として刊行された。舞台はロシア支配下にあった1878年から1879年のワルシャワである。ポーランド文学の正典のなかで最も多く映像化された小説であり、何世代もの読者が学校で出会い、その後も生涯にわたって議論を続ける課題図書でもある。

原作が描いたもの

ヴォクルスキには家柄がない。1863年の一月蜂起に加わってシベリアに流刑となった彼は、ワルシャワに戻ると小間物店を営む未亡人と結婚し、1877年から1878年の露土戦争ではロシア軍への納入業者として財産を何倍にも増やす。イザベラには家柄があるが、金がない。父トマシュ・ウェンツキ（Tomasz Łęcki）は一族の財産を食いつぶし、サロンでの一家の地位は、もはや支払えない体面を保つことにかかっている。この2つの立場の距離こそが、悲劇のすべてである。

プルスは物語を2度語る。ヴォクルスキは成り上がろうとする男として物語を前へと生き、彼の古くからの店員イグナツィ・ジェツキ（Ignacy Rzecki）は日記のなかで物語を後ろ向きに語る。その日記は消えゆく秩序を悼み、若き日のナポレオン伝説への信仰を守り続けている。2人の周囲に、小説はワルシャワの断面図を築き上げる。没落した貴族、ヘンリク・シュランバウム（Henryk Szlangbaum）のようなユダヤ人商人、賭博好きの男爵、ユリアン・オホツキ（Julian Ochocki）という若き発明家、奔放な未亡人、そして書名の由来となった盗まれた人形をめぐる法廷の茶番劇である。

しかし書名は、昔からその訴訟以上の意味を背負ってきた。ポーランドの読者は1世紀以上にわたり、人形とはイザベラ自身のことだと論じてきた。男たちが欲望を投影する美しく装飾的な存在であり、表面にとどまるからこそ称賛される女性である。社会という機械全体に玩具の名をつけたことは、プルスの最も静かな残酷さだ。そしてあらゆる映像化は、イザベラをその読みの犠牲者として描くのか、それとも自覚的な共犯者として描くのかを決めなければならない。

パヴェウ・マシュロナが変えたもの

シリーズは原作に近いところから始まり、やがて原作から離れていく。ポーランド語版ウィキペディアの項目によれば、最初の3話は比較的プルスの筋に沿っているが、後半の3話ははるかに個人的な解釈を打ち立て、一部の人物や筋書きを削り、別のものを加えている。Netflixのプレス資料は、加えられた要素を明言している。捜査、家族の秘密、そして登場人物たちの隠れた商売上の利害を暴く対立だ。ポーランド国内の報道は、シリーズが結末にも手を加えたと伝えており、本作が国内で話題となっている理由もそこにある。マシュロナ自身もインタビューで、改変への批判に応じている。

資料の上で際立つ変化は2つある。ジェツキはもはや過去に縛られた老店員ではない。シリーズは彼をヴォクルスキの友人かつ事業の共同経営者とし、年齢もわずかに上なだけで、ヴォクルスキの事業に積極的に関わる人物にしている。そしてイザベラには、彼女自身の進む方向が与えられる。Netflixは彼女を自分なりの計画を持つ若き貴族と紹介しており、シリーズのなかで彼女は、作家エリザ・オジェシュコヴァ（Eliza Orzeszkowa）と女性解放を掲げた雑誌Bluszczを中心に集う女性たちの輪へと近づいていく。どちらも19世紀ポーランド文壇に実在した存在である。歴史上の人物をモデルにした女性医師もその輪に加わり、当時の女性の権利がいかに狭かったかを示す。自分のことを自分で決める権利としての女性解放が、作品の中心的なテーマのひとつとなる。

これは、書名をめぐる古い問いへの意図的な回答である。人形がイザベラなのだとすれば、この版が関心を寄せるのは、人形が別の何かを望んだときに何が起きるかだ。

正典と論争する監督

監督の人選が、このアプローチを説明している。パヴェウ・マシュロナは2023年、『Kos』（国際題『Scarborn』）でグディニャ映画祭の最高賞である金獅子賞を受賞した。国民的英雄タデウシュ・コシチュシュコ（Tadeusz Kościuszko）を描き直した暴力的なブラックコメディで、ポーランドの批評家たちはこれを国民神話への記念碑ではなく、国民神話との論争として受け止めた。長編デビュー作『Panic Attack』は、中産階級の不安を笑劇によって診断した不条理な群像劇だった。Netflixが『人形』について打ち出す、皮肉やグロテスクからミステリー、メロドラマにまで及ぶジャンルの混交は、この2作の延長線上にあるように読める。

脚本のクレジットも同じ方向を指している。マシュロナは、ポーランドの歴史と古典を挑発的に舞台化し直すことで知られる劇作家パヴェウ・デミルスキ（Paweł Demirski）、そしてヤゴダ・ドゥトキェヴィチ（Jagoda Dutkiewicz）とともに脚本を書いた。撮影監督はパヴェウ・フリス（Paweł Flis）、美術はヨアンナ・マハ（Joanna Macha）、衣装はドロタ・ロクプロ（Dorota Roqueplo）、音楽はポーランドのミュージシャンBaaschが担当する。宣伝は早くから作品のトーンを示していた。2026年2月に公開されたティーザーにはRadioheadの『Creep』が使われた。1870年代を舞台とする物語としては異例の選曲である。

ポーランドで最も映像化された小説のキャスト

ヴォクルスキを演じるのはトマシュ・シュハルト（Tomasz Schuchardt）である。原作のあらゆる映像版を支えてきた役であり、Netflixはこの人物をエリートの中に居場所を求める叩き上げの男と紹介している。イザベラ役はサンドラ・ジマルスカ（Sandra Drzymalska）。イエジー・スコリモフスキ（Jerzy Skolimowski）監督の『EO』でポーランド映画アカデミー賞にノミネートされ、コメディ『Sexify』でNetflixの視聴者にも知られるようになった。ジェツキ役はダリウシュ・ホイナツキ（Dariusz Chojnacki）、イザベラの破産した父トマシュ・ウェンツキ役はヤツェク・ブラチャク（Jacek Braciak）、貧しい従姉妹フロレンティナ役はユリア・ヴィシンスカ（Julia Wyszyńska）が務める。

脇を固めるキャストが、プルスのサロンを満たしていく。マグダレナ・チェレツカ（Magdalena Cielecka）が演じるカジミェラ・ヴォンソフスカ（Kazimiera Wąsowska）を、Netflixは自由を体現するカリスマ的な存在と呼ぶ。ピョートル・アダムチク（Piotr Adamczyk）はクシェショフスキ男爵（Baron Krzeszowski）を、ピョートル・パツェク（Piotr Pacek）は退廃的な日和見主義者カジミェシュ・スタルスキ（Kazimierz Starski）を演じる。マテウシュ・クルル（Mateusz Król）がオホツキを、マウゴジャタ・ハイェフスカ＝クシシュトフィク（Małgorzata Hajewska-Krzysztofik）が老婦人ザスワフスカ（Zasławska）を、アグニェシュカ・グロホフスカ（Agnieszka Grochowska）がエリザ・オジェシュコヴァを演じる。マリア・カニア（Maria Kania）が演じるのはイザベラと親しくなる労働者階級の女性マリアンナ（Marianna）で、シリーズがプルスの視野を客間の外へと広げるための人物のひとりである。

ポーランド各地の宮殿でロケ

主要撮影は2025年7月1日に始まった。撮影にはニェボルフ宮殿（Nieborów）、ヴロツワフ（Wrocław）のシャイノハ通り、ウッチ（Łódź）のカロル・ポズナンスキ宮殿、ワンツト（Łańcut）の城、ルブリン（Lublin）の旧市街、そしてプルスがヴォクルスキの店を置いたワルシャワのクラコフスキェ・プシェドミェシチェ通り（Krakowskie Przedmieście）が使われた。全6話はそれぞれ60分から72分で、物語にはおよそ6時間半が与えられている。これまでのどの劇場映画がこの物語に割けた時間よりも、はるかに広い器である。

応えなければならない過去の映像化

ポーランドの視聴者は誰もが、以前の映像版を胸に抱えている。マリウシュ・ドモホフスキ（Mariusz Dmochowski）がヴォクルスキを、ベアタ・ティシュキェヴィチ（Beata Tyszkiewicz）がイザベラを演じたヴォイチェフ・ハス（Wojciech Has）監督の1968年の映画、そしてイエジー・カマス（Jerzy Kamas）とマウゴジャタ・ブラウネク（Małgorzata Braunek）が出演したリシャルト・ベル（Ryszard Ber）監督の1977年のテレビシリーズは、何世代にもわたって登場人物の姿と声を決定づけてきた。すでに正典的な映像版を持つテキストを作り直すことは、映像化されていない本を脚色するのとは別の仕事だ。新しい版は古い版と論争しなければならず、筋書きを変えることは、その論争が取りうる最も明確な形である。

2026年の秋には、もうひとつのライバル版も登場する。原作はパブリックドメインにあり、マチェイ・カヴァルスキ（Maciej Kawalski）監督、マルチン・ドロチンスキ（Marcin Dorociński）がヴォクルスキ、カミラ・ウジェンドフスカ（Kamila Urzędowska）がイザベラを演じる別の劇場用長編が、シリーズの2週間後にあたる9月30日にポーランドの映画館で公開される予定とされていた。ウジェンドフスカは、ヴワディスワフ・レイモント（Władysław Reymont）の小説を手描きで映画化した2023年の『農民』（The Peasants）でヤグナを演じており、この秋はポーランドの19世紀を代表する2つの大作小説を、スクリーン上でいっそう強く結びつけることになる。

Netflixがプルスを求めた理由

プラットフォームにとって、その論理は明快だ。実のところ金をめぐる論争である恋愛物語は、社会に受け入れられるより先に金が入ってくるあらゆる市場で通じる。そして初期の数字は、この賭けが報われたことを示している。NetflixのTop 10チャートによれば、『人形』はポーランドで1位を獲得し、配信初週に米国のTop 10入りを果たし、60カ国以上の国別Top 10に名を連ねた。学校の課題図書を原作とする全6話のポーランド語時代劇としては幅広い到達範囲であり、ヨーロッパの古典がこのプラットフォームのラインナップに繰り返し登場する理由を説明している。全6話はポーランド語で配信され、各市場で字幕と吹き替えが用意されている。

求愛がいまも答えられない問い

シリーズが受け継ぐ問いは、プルスがロマンスを通じてあえて開いたままにした問いである。ヴォクルスキはイザベラの世界への近さを買うことはできる。だがその一員となる資格は買えず、小説は彼にその違いを決して忘れさせない。成り上がりの男が、彼の金を必要としながらその出どころを軽蔑する階級に受け入れられるのか。それは1879年のワルシャワには決着をつけられなかった問いだ。イザベラに自らの野心を、ジェツキに事業への利害を与えることで、マシュロナ版はこの問いを複数の側から投げかける。その読み直しが原作とともに育った視聴者を納得させるかどうかこそ、シリーズがポーランドで巻き起こした議論そのものであり、『人形』の映像化が引き起こすべき正しい議論でもある。

タグ: Netflix, Tomasz Schuchardt, Sandra Drzymalska, Bolesław Prus, Paweł Maślona, 人形

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