『モンスター』シリーズ第4シーズンは、このフランチャイズが初めて女性を主題に選び、しかも法廷を無罪で出た人物を扱った初の作品である。1892年のフォールリバーで実際に何が起きたのか、全8話で誰が誰を演じるのか、そしてNetflixで最も確実な実録犯罪ブランドにとって、なぜ無罪判決が奇妙な原動力になるのかを整理する。

かつてマサチューセッツ州（Massachusetts）の陪審は、父親と継母の頭蓋を手斧で叩き割ったとして起訴された女性を前に、彼女はそのようなことをしていないと結論づけた。リジー・ボーデン（Lizzie Borden）は1893年6月、ニューベッドフォード（New Bedford）の裁判所を自由の身で後にした。だが米国社会はそれ以来、どの時代もこの評決を受け入れようとせず、法の上で容疑者でなくなった後も、文化の中では彼女を容疑者のままにしてきた。Netflixのアンソロジー第4シーズン『モンスター: リジー・ボーデンの物語』（Monster: The Lizzie Borden Story）は、法廷の答えと民間伝承の答えとの間に横たわるこの溝に立つ作品である。

フォールリバーで実際に起きたこと

1892年8月4日の朝、マサチューセッツ州フォールリバー（Fall River）のセカンド・ストリート92番地に建つ細長い家で、何者かが2階の客間にいたアビー・ダーフィー・ボーデン（Abby Durfee Borden）を殺害した。彼女は手斧で約19回打たれていた。およそ1時間半後、夫のアンドリュー・ジャクソン・ボーデン（Andrew Jackson Borden）が、休もうと横になっていた居間のソファの上で、頭部に約10回の打撃を受けて殺された。町有数の資産家で、倹約家として知られた人物である。アンドリューの次女で当時32歳のリジーは、窓拭きを終えて屋根裏の自室で休んでいたアイルランド系の家政婦ブリジット・サリヴァン（Bridget Sullivan）に階上へ呼びかけ、急を知らせた。長女のエマ（Emma）はフェアヘイブン（Fairhaven）の友人宅を訪ねていて不在だった。姉妹の母方の叔父で、前夜から泊まっていたジョン・ヴィニカム・モース（John Vinnicum Morse）は、町の反対側へ出かけていた。

疑いは数日のうちにリジーへ向かった。その理由は記録から読み取れる。父親が殺された時間には納屋の屋根裏にいたと彼女は警察に説明したが、息苦しいほど暑い8月の朝のこととして、捜査陣にはこの話が薄弱に映った。地元の薬剤師は、事件の前日に彼女が毒物の青酸を買おうとしたと証言した。一家の友人アリス・ラッセル（Alice Russell）は後に、事件後の日曜日にリジーが台所のコンロでドレスを燃やすのを見たと証言している。リジーはペンキで汚れたからだと説明したという。審問での彼女の供述は矛盾が多く、8月11日に逮捕された。警察は地下室から柄の折れた手斧の頭部も押収したが、この証拠が、検察が必要とした凶器として確定することは最後までなかった。

彼女を無罪にした裁判

公判は1893年6月にニューベッドフォードで始まり、全米で最も注目された裁判の一つとなった。リジー・ボーデンの弁護を担ったのは、マサチューセッツ州の元知事ジョージ・D・ロビンソン（George D. Robinson）である。検察側を率いたのは地方検事ホージア・ノウルトン（Hosea Knowlton）で、補佐役には後に合衆国最高裁判所の判事となるウィリアム・H・ムーディ（William H. Moody）がついた。彼女を有罪らしく見せていた材料の多くは陪審に届かなかった。裁判所は、矛盾をはらんだ審問での供述と青酸の一件を証拠から排除したのである。血に染まった衣服は見つからず、殺害を目撃した者もいなかった。日曜学校で教え、禁酒運動に加わる教会通いの娘という姿は、当時の12人の男性陪審員が思い描く殺人者像にそぐわなかった。陪審は2時間足らずで評決を出した。1893年6月20日、リジー・ボーデンは無罪とされた。

町はこの評決に納得しなかった。リジーとエマは相続した財産でフレンチ・ストリートにより大きな家を購入し、リジーはそれをメープルクロフト（Maplecroft）と名づけ、自らをリズベス（Lizbeth）と名乗り始めた。フォールリバーの人々は距離を置き続けた。1900年代初頭の舞台女優ナンス・オニール（Nance O’Neil）との親交は噂の種となり、エマは1905年に家を出て二度と戻らなかった。リジー・ボーデンは1927年6月1日に死去し、エマはその9日後に亡くなった。2人はオーク・グローブ墓地（Oak Grove Cemetery）の一族の区画に眠る。リジーはフォールリバーの動物保護団体（Animal Rescue League of Fall River）に多額の遺贈を残した。セカンド・ストリートの家は現在、B&B兼博物館として営業しており、訪問者はアビーが亡くなった部屋に泊まることができる。

一方、子どもたちの囃し歌は陪審が拒んだことをやってのけた。「Lizzie Borden took an axe / And gave her mother forty whacks」（リジー・ボーデンが斧を取り、母親を40回打ちのめした）という歌は、わずか4行で彼女を有罪にし、その過程でほぼすべてを取り違えている。凶器は斧ではなく手斧で、アビーは実母ではなく継母、打撃の数も40回と41回ではなく約19回と約10回だった。多くの人が知っているのはこの歌の版であり、歌は一度として無罪判決に触れていない。

『モンスター』シーズン4のキャスト

『モンスター: リジー・ボーデンの物語』を手がけたのは、これまでの『モンスター』各シーズンを生んだコンビ、ライアン・マーフィー（Ryan Murphy）とイアン・ブレナン（Ian Brennan）である。ブレナンはマーフィーと共に『glee/グリー』（Glee）の共同制作者でもある。リジーを演じるのは、ウォーレン・ベイティ（Warren Beatty）とアネット・ベニング（Annette Bening）の娘、エラ・ベイティ（Ella Beatty）。『ファントム・スレッド』（Phantom Thread）や、『エリザベート1878』（Corsage）での皇后エリーザベト役で知られるヴィッキー・クリープス（Vicky Krieps）がブリジット・サリヴァンを演じる。アンドリュー・ボーデン役はチャーリー・ハナム（Charlie Hunnam）。前シーズンで殺人者エド・ゲイン（Ed Gein）を演じた彼が、今回は手斧を振り下ろされる側の男として戻ってくるという、フランチャイズならではの意図的な配役である。アビー役は、『Passing』を監督し、『Christine』でテレビリポーターのクリスティーン・チャバック（Christine Chubbuck）を演じたレベッカ・ホール（Rebecca Hall）。エマ役は、マーフィーの『アメリカン・ホラー・ストーリー』（American Horror Story）の常連ビリー・ラード（Billie Lourd）が務める。

脇を固めるキャストは、裁判の後まで事件を追う。姉妹の仲を裂くことになるリジーとの親交を持った女優ナンス・オニールをジェシカ・バーデン（Jessica Barden）が、叔父のジョン・モースをジョーイ・ポラーリ（Joey Pollari）が演じる。2017年の映画『Flower』の監督マックス・ウィンクラー（Max Winkler）が全8話のうち6話を、『Birds of Paradise』の監督サラ・アディナ・スミス（Sarah Adina Smith）が残る2話を演出する。出演者リストで最も含みのある名前は、物語の外縁に置かれている。マーフィーの『The People v. O. J. Simpson』で検察官マーシャ・クラーク（Marcia Clark）を演じてエミー賞を受賞したサラ・ポールソン（Sarah Paulson）が、アイリーン・ウォーノス（Aileen Wuornos）として登場するのである。

この配役は、女性殺人者にこの規模で初めてこの言葉を結びつけた映画へとさかのぼる。ウォーノスを描いた2003年の映画『モンスター』（Monster）で、シャーリーズ・セロン（Charlize Theron）はアカデミー主演女優賞を受賞した。『モンスター』と名づけられたNetflixのアンソロジーが、同じ女性を2人目の女優に演じさせるのは意図的な目配せであり、その系譜を、文化が誰にそのレッテルを貼るのかを問うシーズンの中に織り込んでいる。

無罪判決が『モンスター』の型を崩す理由

このシーズンを特異なものにしている要素は、すべて設定から読み取れる。『モンスター』という装置は、有罪が疑われたことのない男たちを解剖するために作られた。ジェフリー・ダーマー（Jeffrey Dahmer）は自白した。ライル＆エリック・メネンデス（Lyle and Erik Menendez）兄弟は有罪判決を受けた。エド・ゲインは、自らの行為の証拠と共に捕まった。犯罪そのものが確定していたからこそ、それらのシーズンは犯行から出発し、それを犯した人物への冷ややかな理解へと進むことができた。リジー・ボーデンは、法が無罪とした初めての『モンスター』の題材であり、いつもの筋道は行き場を失う。たどり着くべき自白も、説明すべき有罪判決もない。このシーズンは横へ動くしかない。誰にも白黒をつけることが許されなかった一人の女性をめぐる、互いに競い合う複数の像の間を。

そのため本作は、『モンスター』には珍しく中心に本物の謎を抱えた一作となり、同じ神経に触れるテレビ作品が続いた後に登場した。『The Girl from Plainville』『Candy』『Love & Death』は、いずれも女性の被告を看板女優に託し、単純な評決を拒む事件の女性たちと向き合うよう視聴者に求めた。キャンディ・モンゴメリー（Candy Montgomery）もボーデンと同じく無罪となった。これらの作品は、悲劇あるいは法廷劇として事件を正攻法で描いた。対して今シーズンは、配信前からフェミニスト的なブラックコメディと紹介され、サウンドトラックには現代のポップが使われ、名前の挙がったアーティストにはケイト・ブッシュ（Kate Bush）やウェット・レッグ（Wet Leg）が含まれる。事件と視聴者を隔てる1世紀が、たびたび折り畳まれる仕掛けである。

この語り口は賭けである。『モンスター』のブランドが売り物にしているのは戦慄であり、二重殺人をめぐる冗談は一瞬で後味の悪いものになりうる。それでも、この事件には厳粛さよりこのトーンのほうが合っている。無罪判決はそれ自体がすでに皮肉な対象だ。法廷はある結論を述べ、世間は別の結論を信じ、そしてどちらの評決もなぜか成り立ち続ける。両立しない2つの結論を、どちらか一方に崩れることなく抱えていられる表現形式は数少なく、喜劇はその一つである。そしてボーデンの物語は、実のところずっとそのように語られてきた。

Ella Beatty as Lizzie Borden holding a hatchet in Monster: The Lizzie Borden Story — Monster: The Lizzie Borden Story / Netflix

中心に据えられたブリジット・サリヴァン

もう一つの構造上の選択は、このシーズンの視線の向け方にある。ブリジット・サリヴァンは、あの朝あの家にいたもう一人の大人であり、公判では登場人物ではなく一証人にすぎなかった。今シーズンは彼女を周縁からドラマの中心近くへと引き寄せ、配信前の報道によれば、2人の女性の間に親密な絆があった可能性を取り上げる。歴史記録はこの関係を証明していない。これは古くからある説で、映像化の歴史もある。クロエ・セヴィニー（Chloë Sevigny）がボーデンを、クリステン・スチュワート（Kristen Stewart）がサリヴァンを演じた2018年の映画『Lizzie』は、殺人事件の解釈全体をこの説の上に組み立てていた。本作ではそれが、シリーズが立証したと主張する事実としてではなく、一家を見るための方法、つまり体面を重んじるヴィクトリア朝の家庭が人目から隠すために作られていたものを照らすレンズとして機能している。

これほど繰り返し語り直されてきた米国の犯罪は多くない。アグネス・デ・ミル（Agnes de Mille）は1948年にこの事件をバレエ『Fall River Legend』にし、ジャック・ビーソン（Jack Beeson）は1965年にオペラ『Lizzie Borden』を書き、エリザベス・モンゴメリー（Elizabeth Montgomery）は1975年のテレビ映画『The Legend of Lizzie Borden』で彼女を演じた。クリスティーナ・リッチ（Christina Ricci）は2014年の『Lizzie Borden Took an Ax』でこの役を担い、翌年のシリーズ『The Lizzie Borden Chronicles』でも演じ続けた。どの作品も、有罪か無罪かを選ぶか、あるいは選ばないと決めるかを迫られた。シーズン1本を丸ごと使えるアンソロジーには、そのどれよりも後者の立場にとどまる余地がある。

Netflixでの視聴成績

全8話は2026年9月17日に一挙配信され、数字はこの型がいまも通用することを示している。Netflixが公表したデータによれば、本作は配信開始から4日間で1210万回の視聴を記録し、その週のシリーズと映画を合わせた全世界で最も視聴された作品となった。この初動は前作群とほぼ肩を並べる。『The Ed Gein Story』は2025年10月に1220万回、『The Lyle and Erik Menendez Story』は2024年9月に1230万回の視聴でスタートしていた。初の丸1週間となった9月21日から27日には、さらに1450万回の視聴を上積みし、Netflixの英語テレビ部門ランキングで1位を維持した。批評面での評価は過去のシーズンより冷ややかだったが、最初の2週間の合計は2660万回に達している。

視野にはより大きな装置があり、このシーズンは自らがその内側に立っていることを自覚しているように見える。配信の実録犯罪は決着によって回っている。怪物に名前をつけ、視聴者に戦慄の置き場所を与えるために存在するジャンルなのだ。無罪で終わる事件は、このジャンルからいつもの見返りを奪う。そして全話同日配信という形式は、未解決の殺人事件を、わずか一度の週末のうちにグループチャットやタイムライン上の議論へと変える。この作品はその欲求に応えつつ、同時にそれに眉をひそめてもいる。Netflixで最も商業的な実録犯罪ブランドを使って、なぜ視聴者はこれほど犯人を必要とし、世代を超えて陪審の判断を覆し続けるのかを問うているのである。

有罪判決は、文化に整理して忘れられる怪物を与える。無罪判決が残すのは、議論し続けなければならない一人の女性だ。その議論が公式に閉じられたことは一度もないからである。このシーズンが賭けているのは、その議論こそが本当の物語だということ、そして視聴者が第8話を見終えたとき、1893年に陪審が法廷を後にしたのとほぼ同じ場所に立っているということだ。紙の上には評決があり、133年経っても誰も手放せずにいる疑念が残っている。