国の映画アカデミーは、愛する作品よりも、海外に送り出す作品において、その本質を明らかにするものだ。スペインがアカデミー賞の国際長編映画部門に『ラ・ボラ・ネグラ』を候補として選んだのは、表面的には、スペイン映画で最も話題の監督であるロス・ハビス——ハビエル・アンブロッシとハビエル・カルボ——の戴冠式のように読める。しかし、もう一度よく見れば、この決定はもっと冷静で戦略的なものだ。国内最高の映画を選ぶのではなく、最も輸出に適した作品を選んだのだ。

ロス・ハビスは、その名を親密さの上に築いてきた。『ラ・ジャマダ』とドラマ『ベネーノ』は、彼らを国内の現象に変え、その作品は、クィアの可視性、トーン、特有の温かみのある言葉遣いといったスペインの会話と切り離せないものとなった。彼らの映画について繰り返し問われてきたのは、才能ではなく、旅だった。これほど自国の観客に結びついた感性は、翻訳を生き延びられるだろうか。フェデリコ・ガルシア・ロルカの未完の断片と、アルベルト・コネヘーロの戯曲『ラ・ピエドラ・オスカラ』に基づく『ラ・ボラ・ネグラ』は、彼らが国境を越えることを明確に意図して作った最初の作品であり、アカデミー・デ・シネは今、その答えにスペインのオスカーキャンペーンを賭けている。

この選択が明らかにするのは、選ばなかったものにおいて最も鋭い。アカデミーは、ロドリゴ・ソロゴイェンが監督しハビエル・バルデムが出演する『エル・セル・ケリード』と、アラウダ・ルイス・デ・アスーア監督の『ロス・ドミンゴス』——監督と主演の組み合わせにフェスティバルでの重みがあり、オートゥールとしての名声も持つ——を見送った。真の候補リストに直面して、スペインはすでに最も多くの仕掛けを備えたタイトルに手を伸ばした。カンヌでのパヴェウ・パヴリコフスキーとの共同監督賞、フェスティバルの入札合戦を制したNetflixの買収、そしてペネロペ・クルス、グレン・クローズ、歌手のギタリカ・デ・ラ・フエンテ（映画デビュー）という、マドリードから遠く離れても理解されるように組まれたキャスト——である。

これは皮肉ではない。この部門の実際の仕組みだ。国際長編映画部門は、実力と同じくらい配給力とキャンペーンへの粘り強さを評価する——多くの有権者が観ない映画は、そのインフラの上を旅する。その軸において『ラ・ボラ・ネグラ』は、すでに満載で到着する。引用できるカンヌでの20分間のスタンディングオベーション、賞金の予算を持つ配信大手、ポスターのためのビッグネーム。スペインはゲームを見誤らなかった。うまく、そして早くプレイしたのだ。

問題は、どの出品もごまかせない点だ。この映画が一般公開されるのは今になってからであり、重要な評価——親密なスペインの感性が、ほぼ一世紀に及ぶ叙事詩へと拡大できるかどうか——は、拍手喝采や予告編からは読み取れない。予告編でロス・ハビスは、1932年、1937年、現在を飛び越え、同じ欲望と喪失によって時を超えて結ばれた3人の男たちという構造を約束している。完成した作品がその野心を支えられるかどうかは、カンヌもアカデミーもまだ教えてくれない。これまでの賞賛は本物であり、それはまだ予測に過ぎない。

『ラ・ボラ・ネグラ』は、Netflixでの配信に先立ち、9月25日にスペインの映画館で公開される。オスカー候補のショートリストは12月15日、ノミネートは1月21日、授賞式は3月14日。スペインが越えたのは、その最初の関門だけだ。

この賭けが優れているのは、まさに時期尚早だからだ。ロス・ハビスは、その特徴が旅を生き延びるという約束のもとに、世界の舞台に送り出されている。答えは、カンヌの審査員やマドリードの投票からではなく、彼らを冷ややかに迎える最初の海外の観客からもたらされるだろう。

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