釜山のアジア映画基金がドキュメンタリーへ傾斜、12件中7件を非フィクションに

映画基金が支えられる三つのもの——脚本、完成した作品、そしてドキュメンタリーが生まれる長く不確かな中間地帯——のうち、釜山は2026年予算の大半を最後の一つに投じた。釜山国際映画祭の産業マーケットに組み込まれた開発部門であるアジア映画基金(ACF)は今週、12件の助成作を発表し、そのうち7件がドキュメンタリーだった。非フィクションが劇場公開の機会をなかなか得られない地域にあって、この配分は慈善というより確信に近い。アジアの最も切実な物語は今なおドキュメンタリーで語られている、という賭けである。

12件のプロジェクトは798件の応募から選ばれたと、バラエティがまず報じた。内訳は三つの枠で、脚本開発助成が3件、ポストプロダクション助成が2件、そしてアジア・ドキュメンタリー・ネットワーク(AND)基金から7件だ。脚本部門は、パヤル・セティによる独印合作の難民ドラマ『Babak』、メルヌーシュ・アリアによるイラン・米合作の喪失の物語『Bon Voyage』、そしてスラウェシを舞台にしたアディティヤ・アフマッドの『Goldfish』に贈られた。いずれも資金に加え、来年のアジア・プロジェクト・マーケットの席が与えられる。釜山が一行のあらすじを出資へと変える場である。

映画祭の勘を最もはっきりと映し出すのは、このドキュメンタリーの顔ぶれだ。アリックス・アイン・アルンパックの『Tongues of Fire』はフィリピンの歴史的責任をめぐる争いに立ち返り、ジュード・フィリン・カンの『Pellong Pellong』は済州4・3蜂起の記憶を呼び覚まし、チョン・スウンの『When Words Return』は戦時の強制動員の歴史へと分け入る。これらは安全な商業的賭けではない。どの放送局も手を出さないとき、まさにそれを支えるために映画祭は存在する。

12件のうち5件は国際共同製作で、中規模予算のアジア作家映画を支え続ける構造だ。アフマッドは2014年に釜山自身のアジア・フィルム・アカデミーを経ている。基金は10年前にまいた才能を静かに刈り取っているわけだ。ポストプロダクション助成の2件はいずれも韓国映画——シン・ドンミンの『Not for You』とキム・ミヨンの『Some Detective』——で、現物支援として届く。カラーグレーディング、サウンドミックス、字幕、DCP制作といった、新人監督を立ち往生させがちな地味な仕上げ費用だ。

韓国のポストプロダクション2作は、10月6日から15日まで開かれる第31回釜山国際映画祭で年内にお披露目される予定で、アジア・コンテンツ&フィルム・マーケットは10月10日から13日まで開催される。

798人の志望者のうち12人が資金を手に去り、そのうち7人はほとんど元の取れないジャンルにそれを費やす。釜山は少なくとも今のところ、それこそが核心だと数え続けている。

タグ: Asian Cinema Fund, Asian Network of Documentary, Busan International Film Festival, 製作支援