どんな真剣な文学的映画化も直面する古典的な問題がある――内面性だ。ロバート・マイクル・パイルの著書Where Bigfoot Walksは、出来事よりも意識の中に生きている。孤独な思考の記録、ひとりで観察し続けることをやめられないある科学者が構築する語彙のそれだ。トム・パットナムは建築的な解決策を見つけた。ワシントン州の辺境、ギフォード・ピンチョット国有林で孤独に歩くパイルと、自宅でがんと戦う妻シアとのあいだで交わされる電話と手紙を中心に映画を組み立てたのだ。

デヴィッド・クロスは、とりわけ言語のコメディアンだ。彼の特別な知性は常に、人々が言うことと意図することのあいだの隙間に宿ってきた。パットナムはその知性をThe Dark Divideで正確に使う。クロスのパイルは、科学的語彙を使って悲しみを処理する男だ――見えるものを名付け、見つけたものを分類する。なぜなら、名付けることが彼に使える唯一の制御形式だから。名前がもう足りなくなったとき、自宅で起きていることが分類学の限界を超えたとき、クロスはそれに続く沈黙を、すべてを説明する必要がないことを知る俳優の抑制で演じる。それは彼に期待された演技ではなかった。しかし振り返ってみると、その映画が必要としていたものだった。

シアを演じるデブラ・メッシングはその電話の向こう側で機能する――正確で、時には臨床的とも言える、夫が聞く必要のあるものとないものを正確に知っている女性。彼女の演技は、自らを告知しないがゆえに過小評価されやすい種類のものだ。話すのではなく聞くことの難しさ、離れた場所から誰かをつなぎとめる声であることの。

パイルの本は、緻密な生態学的記録とビッグフット調査の混在という意味で真っ二つに割れており、脚本はその二元性を尊重している。パイルが通常なら閉じるはずの仮説を開いたままにしておく意志が、最も興味深い人物心理の瞬間をもたらす。証明できないものを探し続けずにはいられない男――それがまさにシアに対する彼の立場でもある。

The Dark Divideはジャンルや評決に容易には収まらない。言語に圧力がかかったときデヴィッド・クロスが何をするか、そして耳を傾けるときデブラ・メッシングが何をするかを中心に組まれた一本だ。散文を読むようにフィルムを読む観客にとって、シナリオが形式的な問題を丁寧に、そして近道なしに解決する様子を見る特別な喜びを与えてくれる。