子どもたちが一人また一人と姿を消す。誰もが互いを知るほど小さく、知っていることを誰も口にしないほど静かな、カシューブ地方の町で。赴任したばかりの検事は、その沈黙を一つの証拠として読む。悲しみは本物だ。だがその下を、もっと冷たいものが流れている。どの問いは口にしないか、という取り決め——犯罪そのものより古い取り決めだ。

これこそがこの映画の本当の主題であり、中心に据えられた事件と映画とを分けるものだ。失踪は解ける。だが何世代も「見ない」と決めてきた場所は解けない。せいぜい暴かれるだけで、暴かれることは正義が果たされることとは違う。緊張は、スリラーのお決まりの仕掛けではなく、その隔たりの中に宿る。

レオポルト・ビルスキが帰ってきた。ヤクブ・ギェルシャウは前作と同じように彼を演じる。動かないこと自体が圧力になる検事、誰かが埋めるまで沈黙を流れるに任せる検事だ。前作は彼を海辺にとどめていた。本作は内陸のカルトゥズィへ送り込む。よそから来た検事を天気のように——過ぎ去るのを待てばいいものとして扱う町へ。

彼は一人で捜査するのではない。マリアンナ・ジデクが演じるのは、初めての大きな事件を抱える次席検事アニャ・グルスカ。十三歳の少女が消え、町は彼女を被害者と呼ぶより家出として片づけたがる。捜査を二人の検事に分けたことで、映画の視線が動く。探偵を追うのではなく、受け継がれた沈黙の壁に押し当たる「制度」を見つめるのだ。

前作の脚本と監督を兼ねたアドリアン・パネクは、今回も両方を担い、内陸への移動を質感の変化に使う。海辺のノワールは村のゴシックへと譲り渡される——低い空、古い家々、捜査が何度もぶつかる土地の伝説。やがて民間伝承と科学捜査は切り離せなくなる。こういう場所では、森について語られる物語は、自分たちについての真実を語らずに済ませる道具でもある。

この映画は、きわめてポーランド的な渇望を突いている。地方の犯罪小説——首都ではなく、自らの評判を守る町で起きる犯罪——は、ベストセラー表でも配信でも、この国でもっとも確かな形式の一つになった。マウゴジャタ・オリヴィア・ソプチャクの三部作が文学的な背骨を与え、独自の言語と伝説を持つカシューブ地方が残りを与える。ここでの沈黙は手法ではない。受け継がれるものだ。

事件が答えられないこと——そして映画はそれを開いたままにする誠実さを持つ——は、自らの罪を葬った共同体がいつか責任を問われうるのか、それとも書類を抱えたよそ者が沈黙を隣町へ移すだけなのか、ということだ。ビルスキは一件の失踪を閉じることはできる。だが、ずっと前に口をつぐむと決めた事柄を、その土地に告白させることはできない。

物語の下には、名指しすべき産業の賭けがある。この一作でNetflixは、単発のポーランド製スリラーを作るのをやめ、国内のベストセラーから「戻ってくる検事」のシリーズを築く。帰ってくる主役は計算を変える。馴染みの人物は観客を一つの配信から次へと運び、土地の文学資産を更新可能な資産に変える。

『カラーズ・オブ・イビルブラック』は2026年6月10日にNetflixで配信される。アドリアン・パネクが自らの脚本で、ソプチャクの小説を映画化。主演はヤクブ・ギェルシャウとマリアンナ・ジデク、共演にアンジェイ・ヒラ、ロベルト・ゴネラ、ベアタ・シチバクヴナ、ピョトル・ジュラフスキ。シリーズ第二作であり、ビルスキを連れて行く先を見るかぎり、この物語の関心は、もう一人殺人犯を捕まえることより、殺人犯に隣人を残させる沈黙の地図を描くことにある。