破綻した結婚、湖畔の人里離れた山小屋、そして「配偶者が二度と家に帰ってこなければ週末はずっと良くなる」と、それぞれ別々に結論づけた二人――それが『オーバー・ユア・デッド・ボディ』の意地悪なまでに楽しい前提であり、ヨルマ・タッコーネ監督はそれを文字どおりの惨劇まで突き詰める。落ち目の映画監督ダンと、彼にひそかにキャリアを潰された女優の妻リサは、残されたものを救うための週末旅行へ出かける。二人とも、鞄の中に隠した思惑を忍ばせている。だが誰も想定していなかったのが、ドアを蹴破って押し入る脱獄囚の二人組であり、彼らは殺人志願の夫婦を不本意な相棒へと変えてしまう。

ローンリー・アイランドの元メンバーで『マグルーバー』の監督でもあるタッコーネは、コメディ・デュオのニック・コッカーとブライアン・マッケルヘイニーによる脚本をもとに撮影。本作は『ジョン・ウィック』系の『Nobody/ノーバディ』や『ブレット・トレイン』を手がけたデヴィッド・リーチの会社87Northのアクションの血統を受け継ぐ。トミー・ウィルコラの2021年のノルウェー映画『The Trip』の英語リメイクであり、夫婦の茶番とスプラッターのあいだを行き来する致命的な振り子をそのまま保っている。実用効果こそが最大の見どころで、同じカットの中で悲鳴と笑いを同時に引き出す、グロテスクなまでに独創的な殺戮だ。

夫婦とコメディの双方を救うのが、脱獄囚という展開である。脅威と無表情の塊のようなティモシー・オリファントが、キース・ジャーディン演じるトッドとともに押し込みを率い、ジュリエット・ルイスが彼らを追う刑務官として現れる。第一幕をかけて互いに「事故」を仕組んできた二人の配偶者は、突如として互いの命を守らねばならなくなる。そして本作のいちばん意地の悪い冗談は、標的が他人になった途端、彼らがチームとしていかに息の合った働きを見せるか、という点にある。

『オーバー・ユア・デッド・ボディ』（2026年）のサマラ・ウィーヴィングとジェイソン・シーゲル。87North Productions / XYZ Films。

本作は何よりもまず、いつの間にかジャンルで最も信頼できる主演女優の一人となったサマラ・ウィーヴィングのものだ。彼女はここで予想外に精緻な喜劇性を示し、恐怖からスラップスティックへと、糸を切らさずに渡ってみせる。ジェイソン・シーゲルはダンを、くたびれた自己憐憫まじりの笑いとして演じるが、その噛み合わなさこそが弱点でもある――彼はコメディに、彼女はホラーに調律されており、二つのレジスターは必ずしも交わらない。あれだけの勢いがありながら、タッコーネはトーンを一定に保つのに苦労しており、いくつかのシーンはブラック・コメディの許容範囲を素材が支えきれないところまで引き伸ばしている。

批評はほぼ真っ二つに割れた――Rotten Tomatoesで69%、Metacriticで52――が、それは妥当に思える。これは破壊的な再発明というより、約束どおりのことをきっちりこなす、よくできた意地の悪いジャンル装置だ。SXSWでのプレミア上映と短い劇場公開を経て、本作はPrime Videoに到着した。期待せずに再生し、ニヤつきながら見終える、あの意地悪で笑えて血まみれの「ソファ映画」として。『オーバー・ユア・デッド・ボディ』は誰の人生も変えはしないが、デートの夜を最高の形で台無しにしてくれることは間違いない。