サマラ・ウィーヴィング、ホラー映画を怖がっていたホラー映画の女王

サマラ・ウィーヴィング

Photo via The Movie Database (TMDB)

生年	1992年2月23日 Adelaide, South Australia, Australia
職業	女優、プロデューサー
代表作	スリー・ビルボード, レディ・オア・ノット, バビロン
受賞	SAG賞

『レディ・オア・ノット』でサマラ・ウィーヴィングを主役に抜擢した監督たちは、彼女が世界で最高の悲鳴を持っていると語った。その評価は正確だったが、理由は誰もが予想しないものだった。熟練した演技の技術でも、内面の暗い感情を掘り起こしたわけでもない。彼女は本当に怖かったのだ。ウィーヴィングはいつも自分を臆病者と表現してきた——子ども時代はホラー映画で目を覆ってきた人間だ。夫の殺人一家に婚礼の夜ずっと追われる女性を演じることは、実際に彼女が恐れているものに近すぎた。

南オーストラリア州アデレードに生まれ、父はイギリス人映画監督、母はマルタ系アートセラピスト。しかし、アデレードは彼女の物語にほとんど登場しない。10歳になる前に、一家はシンガポール、フィジー、インドネシアへと移住を繰り返し、ジャカルタのインターナショナルスクールで長い時間を過ごした後、キャンベラに落ち着いた。適応することが第二の本性となった。叔父のヒューゴ・ウィーヴィング——『ロード・オブ・ザ・リング』『Vフォー・ヴェンデッタ』『マトリックス』——は、他の人生に完全に入り込む能力がそのままキャリアになりうることを証明していた。

オーストラリアのテレビが最初の10年間を与えてくれた。17歳で長寿ドラマ『ホーム・アンド・アウェイ』に加わり、インディ・ウォーカー役で5年間、340話以上に出演した——演技学校では教えられないことを日々の仕事として学ぶ場だった。AACTA賞のノミネートがその仕事を認めた。その後、ロサンゼルスへの段階的な歩みが始まった。小さな役と忍耐の連続だった。

2017年の『ザ・ベビーシッター』が最初の重要な扉を開いた。Netflixのホラーコメディは大きなヒット作ではなかったが、一本の映画を一人で支えられることを証明する名刺代わりの作品だった。その撮影現場でジミー・ウォーデンと出会い、後に結婚することになる。同年、マーティン・マクドナー監督の『スリー・ビルボード』にも出演。この作品は、キャスト全体でSAGアワードを受賞し、ウィーヴィングはフランシス・マクドーマンドやウッディ・ハレルソンと同じ受賞の瞬間を共有した。

2019年の『レディ・オア・ノット』はまったく別次元のものだった。マット・ベッティネッリ=オルピンとタイラー・ジレット監督のもと、彼女は血で染まったウェディングドレス姿で、夫の一族がご先祖伝来の儀式として自分を殺そうとするゴシック様式の屋敷を走り回ることになった。グレース・ル・ドマスという役は、コミカル、恐怖、激しい怒りを同時に、時に同じショットの中で表現することを求めた。映画はジャンルの狭間で観客を見つけた——純粋なホラーには笑いすぎ、純粋なコメディには血みどろすぎる。この組み合わせがウィーヴィングをひとつの事件にした。

それに続く「スクリーム・クイーン」という称号は正確だが、単純化でもある。従来のスクリーム・クイーンは反応的だ——逃げ、苦しみ、生き残るか死ぬかという存在。ウィーヴィングの役柄は、物語が本当は誰のものかを問い直す形で反撃する傾向がある。グレース・ル・ドマスはただ逃げるだけでなく、彼女を狩った一族を壊滅させる。これは古典的なホラーとして読むことができる。あるいは、結婚に対するフェミニスト的主張を持つブラックコメディとして読むこともできる。この解釈が脚本に、監督の意図に、あるいはウィーヴィングの演技の特異性にあるのかは、映画批評がまだ十分に議論していない問いだ。

2019年以降の映画は異なる音域を試みた。ダミアン・チャゼル監督の『バビロン』(2022)では、無声映画からトーキーへの移行に直面するハリウッド女優コンスタンス・ムーアを演じた。『スクリームVI』(2023)では『レディ・オア・ノット』の監督たちと再び組み、彼女が生き残れないオープニングシーンに出演した——自分のステータスについての構造的な冗談であり、観客が彼女が誰かを正確に知っているからこそ機能するものだ。『アズラエル』(2024)は最も本格的なジャンル作品だった。台詞がほとんどなく、全編を通じて身体的な存在感だけで維持するポストアポカリプスホラーだった。

2026年上半期、3ヶ月足らずの間に3本の映画を公開した。クライムスリラー『カロライナ・キャロライン』はホラー領域から意図的に踏み出す試みと彼女は言う。続編の『レディ・オア・ノット2』ではグレースとしてエグゼクティブ・プロデューサーのクレジットも加えて戻った。ジェイソン・シーゲルとのアクションコメディ『オーバー・ユア・デッド・ボディ』もある。続編でのプロデューサー・クレジットは単なる詳細ではない——2019年に他者のビジョンで到着した女優が、2026年には決断の一部を担って到着したことを示している。

この一連の撮影を通じて、彼女は妊娠していた。ジミー・ウォーデンとの第一子は2026年に生まれた。ウォーデンは彼女が主演した『ボーダーライン』(2025)の監督を務め、二人が出会った現場は、元のプロジェクトを超えて続くプロフェッショナルなコラボレーションの出発点となった。スクリーン上での生き残りがジャンルの文法となった人物として、母親になることを処理することの奇妙さについて彼女は語っている。その処理はまだ続いている。

一日一日を大切に、というのが彼女の言葉だ。より正確には、次の選択が本当に自分のものである初めての時かもしれない。ホラーを怖がっていた女優、まさにその恐怖からキャリアを築いた女優は今、スクリーム・クイーンの物語が語り方を知らない部分にいる——その後に来るものの中に。