これほどの才能を一つの画面に詰め込んだアクション映画はそうない。355はジェシカ・チャステイン、ルピタ・ニョンゴ、ペネロペ・クルス、ダイアン・クルーガー、そしてファン・ビンビンを同じスパイ・スリラーに放り込む——オスカーやノミネート、本物のスター性を併せ持つ五人の女優だ——のに、彼女たちに求めるものは驚くほど少ない。出来上がったのは、演出されたというより組み立てられたように見える稀な大作。脚本ではなく、マーケティングのホワイトボードから生まれた一本だ。

サイモン・キンバーグがテレサ・レベックと共同で書いた脚本を自ら監督した本作は、地球上のあらゆるシステムを解読できる装置を取り戻すため、ドイツの諜報員（クルーガー）、元MI6のサイバー専門家（ニョンゴ）、コロンビアの心理学者（クルス）、寡黙な中国の工作員（ファン・ビンビン）としぶしぶ手を組むCIA局員（チャステイン）を追う。彼女たちは自らを「355」と名乗る——アメリカ独立革命期、最初の女性スパイのコードネームにちなんでだ。物語はパリからマラケシュ、上海へと飛び回り、スパイ映画のチェック項目をすべて消化しながら、なぜ観客が心を動かされるべきかは最後まで見つけられない。

コンセプトばかりで、実行が伴わない

多作なプロデューサーであり、監督としてはまだ二作目のキンバーグは、見せ場を手堅く、しかし何の署名もなく組み立てる。山場は予定どおりにやってくる——市場での追跡劇、屋上での逃走、タキシード姿でのオークションハウス潜入——が、撮り方も編集も配信時代のほかの中予算スリラーと同じで、動きばかりで緊張がない。脚本は何度も立ち止まってはタイトルの由来を説明し、決して納得のいかない同盟関係を組み替え続ける。世界で最も切れ者の工作員たちを描く映画でありながら、彼女たちに賢くあることを許そうとしないのが不思議だ。

映画を探す五つの星

それでも観ていられるのは、ひとえにキャストのおかげだ。実力をはるかに下回る場で演じながら、それでも純然たる職人芸で素材を引き上げてみせる。プロデューサーでもあり企画の発案者でもあるチャステインは、脚本が報いてくれない鋼のような信念を持ち込む。ニョンゴは薄く描かれたハッカー役に機知を見いだす。クルーガーとクルスは、短くも嬉しい凸凹コンビの化学反応を生む。ファン・ビンビンは登場が遅く、持て余されている。観客は上映時間のあいだじゅう、言うべき何かを持った監督と組めばこの五人がどれほど鋭い映画を作れたかを想像し続けることになる。

355はフランチャイズの始動を狙っていた——スパイ映画の男社会への、女性を主役にした回答だ——が、結局はコンセプトが実行を上回ることへの戒めとなった。観客は劇場へ足を運ばず、批評家は肩をすくめ、本当に良いアイデアがありふれた商品に費やされた。腹立たしいほどの駄作ではない。これだけの顔ぶれの映画としては、それよりたちが悪い——記憶に残らないのだ。スクリーン上の才能は、本作が最後まで成ろうとしなかったスパイ・スリラーにこそふさわしかった。