ジリアン・アンダーソン、X-ファイルを超えてロンドン演劇の頂点へ

ジリアン・アンダーソン

Photo: Gabriel Hutchinson / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1968年8月9日 Chicago, Illinois
職業	女優
代表作	ラストキング・オブ・スコットランド, ほの蒼き瞳, X-ファイルザ・ムービー
受賞	2 エミー賞 · 2 ゴールデングローブ賞 · 2 SAG賞 · OBE (Officer of the Order of the British Empire)

ジリアン・アンダーソン（Gillian Anderson）のキャリアには、賞状のどこにも載っていない瞬間がある。それは2000年代前半、彼女がテレビ史上最も世界的に認知された役が、自分に起こる最高の出来事ではないと決断したときに訪れた。その私的な決断の後に続いたもの——大西洋の向こう側での、系統的で、時代遅れとさえ言えるほど忍耐強いキャリアの再構築——は20年にわたって続き、これほど多様な作品群を生み出したため、その決断自体が彼女を最も明確に物語るものとなっている。

彼女は1968年8月9日にシカゴで生まれたが、彼女を形成した生い立ちは18歳になる前に3つの国をまたいで組み立てられた。家族は彼女が2歳の時にロンドンに移り、次にプエルトリコ、11歳になるまで再びロンドン、その後ミシガン州グランドラピッズに移り、シカゴとデポール大学の演劇学校へ進むまでそこに留まった。この落ち着きのなさは偶然ではなかった。その経験が、どちらのアクセントも完全に持たず、両国の文化的コードに居心地よく属しながらも完全にはどちらにも属さない女優を生み出した。彼女は1990年に演劇のBFAを取得し、コーネル大学でグレートブリテン国立劇場の下で訓練を受け、22歳でニューヨークに移り、1991年にオフ・ブロードウェイ作品『Absent Friends』でシアターワールド賞を受賞した。

そして、彼女がほとんど受けられなかったオーディションがやってきた。『X-ファイル』の製作陣は当初、FBI特別捜査官ダナ・スカリー役に、より従来の意味でのグラマラスな女優を求めていた。それでもアンダーソンは役を勝ち取った。彼女がその役でやったこと——9シーズンにわたって番組の道徳的中心として機能した合理主義の科学者を演じたこと——は、1997年にエミー賞、ゴールデングローブ賞、全米映画俳優組合賞を同じ年に獲得し、彼女を1暦年でその三冠を達成した最初の女優にした。スカリーは文化的現象となった。すべての部屋で自分の立場を守った赤毛の懐疑論者、テレビがそれ以来再現しようと試みてきた画面上の女性科学者の原型である。

2002年までに、アンダーソンはロンドンに戻り、異なる選択をし始めていた。その移行は発表されなかった。彼女はただ様々な作品に現れた。2005年のBBCのテレビシリーズ『荒涼館』でのレディ・デッドロック役は、BAFTAとエミー賞のノミネートをもたらした。『The Fall』でのDSI（警視正）ステラ・ギブソン役——ベルファストの刑事で、その relentless なプロフェッショナリズムには、番組が感傷的にしたり説明したりすることを慎重に避けた何かが伴っていた。『ハンニバル』でのベデリア・デュ・モーリエ博士役——患者と絡み合う精神科医で、その共犯性をアンダーソンが理解可能な境界線のまさに角度で演じることを要求する役柄。これらは名声を確固たるものにしようとする誰かの役ではなかった。名声が実際にどれだけ耐えられるかを試している誰かの役だった。

舞台作品も並行して行われた。彼女は『欲望という名の電車』でブランチ・デュボアを演じた。最初は2014年にロンドンで、その後2016年にツアー公演。ベネディクト・アンドリュースが演出したこのプロダクションは、ウィリアムズの戯曲を心理的メカニズムにまで剥ぎ取った。彼女はイブニング・スタンダード劇場賞と、『X-ファイル』しか見たことがない人には驚きを与える批評的注目を集めた。重要なのは賞ではなかった。重要なのは、彼女がそれをやることを選んだこと自体だった——その演劇の伝統に、そのテキストで、その役の歴史に対して評価される形で立つことを。

そして、マーガレット・サッチャーがやってきた。『ザ・クラウン』シーズン4でのアンダーソンの portrayal——オリヴィア・コールマン演じるエリザベス女王と対峙する、イギリス首相の初期の頃——は2021年の賞レースを席巻した。ゴールデングローブ賞、エミー賞、SAG賞、批評家協会賞。アメリカ人女優が、20世紀で最も政治的に対立を呼んだイギリス首相をNetflixの全世界の観客に届け、イギリス人視聴者自身が適用する批評的基準で勝利した。皮肉は正確すぎて偶然ではありえない。彼女は単に越境したのではなかった。そのキャラクターにとっての部外者であることが、そのポイントの一部であることを示したのだ。

名前を挙げるべき批判もある。『X-ファイル』は2016年と2018年に復活し、その際の評価はオリジナルシリーズが受けたものよりも複雑だった。アンダーソンは、キャリアの異なる段階で同じ役に戻ることの難しさ——明確に定義された過去の演技が現在に特定の天井を作り出すこと——について語っている。『セックス・エデュケーション』のジーン・ミルバーン（2023年までの4シーズンにわたってNetflixで彼女が演じたセックスセラピストの母親）は好意的に受け入れられ、彼女がほとんどクレジットされることのないコメディの幅を示した。しかし、それもまた、彼女が完全に自分で選んだわけではないフォーマットの中で、非の打ちどころのない有能さを発揮するための別の乗り物になる危険をはらんでいた。彼女のキャリアが絶えず生み出し続ける問い——観客がすでにあなたの顔の確立されたイメージを持っているときに、どうやって本当に驚きを与え続けるのか——には明確な答えがない。彼女が代わりにやってきたことは、働くことでその問いを開いたままにしておくことだ。

2026年、彼女はその問いを開いたままにしておくための3つの別々の主張をしている。8月下旬に公開された『The Salt Path』では、ジェイソン・アイザックス（Jason Isaacs）と共演し、家を失い余命宣告を受けた後、イングランド南西部の海岸道路630マイルを歩くカップルを演じる。マリアンヌ・エリオット（Marianne Elliott）監督による伝記ドラマで、特にその静かな場面でのアンダーソンの演技に注目が集まっている。8月の初めには『Teenage Sex and Death at Camp Miasma』が公開された。ジェーン・シェーンブラン（Jane Schoenbrun）によるクィア・スラッシャー映画で、アンダーソンは自身の神話と困難な関係を持つ隠遁女優を演じる。このメタ的な前提は、彼女がそれを完全に現実のものとして演じることで機能している。この映画はカンヌで初上映され、クィア・パルム賞を受賞した。アンダーソンは自身の流動的なセクシュアリティについて公に語っており、キャスティングはその公的な位置づけと無関係ではないが、演技は伝記的なフックから独立して成立している。

3つ目の主張は、9月21日にウエストエンドの@sohoplaceで始まるものだ。『ウー・アフレイド・オブ・バージニア・ウルフ?』のマーサは、獰猛だ。彼女は部屋の中のあらゆる仮面を引き裂き、慰めを拒否し、観客がその下に見つけるものから目をそらすことを許さない。アンダーソンはビリー・クラダップ（Billy Crudup）と共演し、マリアンヌ・エリオットが演出するプロダクションでマーサを演じている。彼女は今年初めに『The Salt Path』を同じ監督と作った。彼女が2本の映画の年をこれで締めくくることを選んだという事実は、まさにその資質の上に築かれたキャリアのこの段階において、次に何をするかを決めることをやめたことのない女優を示唆している。