クレア・フォイ、王冠を下ろし、二度と被ろうとしない女優

クレア・フォイのフィルモグラフィには欠けているものがある。しかもそれは、いちばん当たり前に思えるものだ。『ザ・クラウン』以後のキャリアの普通の算術に従えば、今ごろ彼女はどこかのフランチャイズ部門を率いているはずだ。過去にはテントポールの役、現在には配信プラットフォームとのグローバル契約、これから二年のあいだに既に署名済みの続編が控えていなければならない。そんなものはどこにもない。代わりにあるのは、喪失とオオタカについての回想録の映画化、サラ・ポリーの脚色賞オスカーを取った群像劇、ロンドン郊外で静かに語られる幽霊譚、そしてようやく、何年ぶりかに「大作」と呼べそうな最初の一本——ダニー・ボイルによるルパート・マードックの物語である。これは彼女と同世代の女優たちが大作の合間に引き受けるたぐいの役だ。フォイはそれを、キャリアそのものとして引き受けてきた。

彼女は三人きょうだいの末娘で、ランクゼロックスの営業マンと家を支えた母の娘だ。八歳のとき、家族はストックポートからバッキンガムシャーの村に移った。十二歳から十五歳までを若年性関節リウマチとともに過ごし、その長い閉じこもり——自分が誰かを見るのではなく、見られていた数か月——こそ、演じたいという欲望がたぶん芽生えた場所だ、と一度ならず語ってきた。リヴァプール・ジョン・ムーアズ大学で演劇とスクリーン研究を学び、その後オックスフォード演劇学校の一年コースを修了する。エージェントもコネもないまま2007年に出て、オーディションの合間を埋めるためにジョン・ルイスでパートタイムの仕事を続けた。

学校を出て一年で、BBCの『リトル・ドリット』のタイトル・ロールを射止める。これを見たヒラリー・マンテルは、後に「あの演技を見て、フォイがウルフ・ホールを支えられると確信した」と話すことになる。2015年のチューダー朝の連続ドラマ『ウルフ・ホール』は、業界に彼女を真剣に見させる契機となった作品だ。彼女のアン・ブーリンは、いまや英国の女優たちが追いかけようとして謝罪する種類のものになっている——誘惑者でも陰謀家でもなく、文の途中で自分にもう余白がないと気づく女である。BAFTAテレビ部門の初めての候補入りが来た。そしてオファーが来た。

二シーズンにわたって彼女は『ザ・クラウン』の若きエリザベス2世を演じた。Netflixのためにピーター・モーガンが組み上げた旗艦シリーズで、十年のどのテレビ作品より、配信に「プレステージとはこういう顔だ」と教えた作品だ。彼女はゴールデングローブ賞テレビドラマ部門主演女優賞、プライムタイム・エミー賞ドラマ部門主演女優賞、そしてスクリーン・アクターズ・ギルド賞を同一の演技で二度受賞した。そしてその役が自分のまわりに作り上げたイメージの罠の中へ、目を開けたまま入っていった——女王を演じる女優は、長い一シーズンのあいだ、ただ「女王を演じる女優」でしかなくなる。

その後に起きたことに対する優しい読みは、フォイは『ザ・クラウン』で得た資本を性格描写の映画や親密な人間ドラマに使った、それは彼女が好きだった仕事だから、というものだ。厳しい読みは、彼女には他に多くは残されていなかった、というものだ。シリーズの最初のエリザベスへハリウッドから届いた話は、丁寧に包まれ、狭く、女優を四十前にブランドへ変えてしまうたぐいだった。彼女はスティーヴン・ソダーバーグの『アンセイン 〜狂気の真実〜』を選んだ。iPhoneで二週間で撮られたパラノイア・スリラーで、ラストで主人公が廊下の男に許しがたいひと言を投げつけて終わる作品だ。リスベット・サランデルのリブート『蜘蛛の巣を払う女』を選んだ。フィンチャー隣接のフランチャイズを開く予定だったが、製作費をやっと取り戻した。ダミアン・チャゼル監督の『ファースト・マン』では宇宙飛行士の妻を演じた——脚本上は感謝されにくいジャネット・シアロンを、フォイは映画でもっとも鋭い一場面に作り変えた。シアロンがNASAに「夫が戻ってこないかもしれない」と声に出して認めさせる場面である。これらのキャラクターの誰一人として、彼女を「次のケイト・ブランシェット」にはしなかった。並べてみれば、同じ決断が何度も繰り返されているように見える——役のうち難しい方を取れ、という決断だ。

その選択の連鎖はいま、ほとんどそのまま彼女のフィルモグラフィである。2022年のサラ・ポリーの『ウーマン・トーキング 私たちの選択』は彼女に年間屈指の長台詞を与えた。翌年のアンドリュー・ヘイの『異人たち』は、彼女の顔を映画の核となる問いへの答えに変え、おそらく勝つべきだったBAFTA助演女優賞のノミネートをもたらした。間にはマーガレット・キャンベル夫人を演じる『A Very British Scandal』のミニシリーズがあり、私生活を法廷へ引きずり出される女性を演じる——自分自身の名声を礼儀正しく扱うフォイにとって、主題的な関心は明らかな役だ。彼女は短期間『ザ・クラウン』に戻った。年配のエリザベスはイメルダ・スタウントンが引き継いだが、シリーズはナレーションやカメオでフォイを呼び戻し続け、彼女は「あの役はある意味で永久に自分のものだ」と認めることをやめなかった、その種の優雅さで応じた。

今年は彼女の三本の映画がほぼ同時に公開される。フィリッパ・ロウソープがヘレン・マクドナルドの喪失の回想録を映画化した H Is for Hawk は、2025年末にアワード資格上映を一週間行い、九月にチューリヒでゴールデン・アイを受賞し、1月23日に米国で本格公開された。英国公開はライオンズゲートが担当する。エニッド・ブライトン原作の The Magic Faraway Tree は彼女をアンドリュー・ガーフィールドと再びペアにする作品で、英国は3月27日、米国は8月21日に封切られる。ガーフィールドはこの春のインタビューで、フォイとの再会が現場でいちばん良かった、と語っている。そしてダニー・ボイルがジェイムズ・グラハムの戯曲を映画化した Ink がある。1969年のルパート・マードックによる The Sun 買収を扱った作品で、フォイは映画が回転する中心となる野心的な編集者を演じる。おそらく彼女のキャリアで初めて、声を大きくすることを許される企画だ。

私生活の公開部分は短く、一貫している。2015年生まれの娘アイヴィー・ローズが俳優スティーヴン・キャンベル・ムーアとの結婚から生まれている。二人は2018年に別居を発表し、それ以降は共同で子育てをしている。彼女はその領分をプレスに引き渡さないので、プレスは隙あらばそこに戻る、という構図になっている。九年ぶりの2026年5月のメット・ガラ参加——オーダーメイドのアーデムにバブアーのジャケット、黒いレースのヴェールという出で立ち——は、ひとつのニュースサイクルでチューリヒのゴールデン・アイが一か月かけて取った以上のスペースを占めた。

今年いちばん大きな彼女の作品はおそらく Ink になるだろう。それが次に来るものの形を変えるのか、それともフォイはプロモーションが終わり次第また次の静かな喪失のドラマへ戻っていくだけなのか——それが、彼女が王冠をオリヴィア・コールマンに渡して以来、彼女のキャリアが問い続けている問いだ。誠実な答えは、誰も——おそらく本人さえ——まだ知らない、というものである。

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