韓国の海辺の町ヘソンが、ある朝、どの市条例にも書かれていない厄介事を抱えて目を覚ます。最も平凡な住人の何人かが、誰にも頼まれていないことを突然できるようになっている。祖母の食堂を切り盛りする気の短い若い女が、本来動かせるはずのない物を動かす。ソウルから出向してきた公務員は、自分が望んだわけでもないテレキネシスを何年も隠してきた。市役所の慢性的な苦情屋と町内一の臆病者は、選んだわけでもないのに、何が起きているのか自分でも理解していない街の最前線に立たされる。『ワンダーフールズ』が韓国産スーパーヒーロー・コメディであるのは、『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』が法廷ドラマであったのと同じ意味においてだ。ジャンルは機能している。だがそれは別のものを運ぶ容器にすぎない。

その別のものとは、年そのものである。ユ・インシク監督は、前作でパク・ウンビンが起こした衝撃の後、連続ドラマに戻るにあたり、本作を装飾ではない日付の上に立てた。ヘソンの奇妙な朝は1999年の出来事だ。1997年11月のIMF救済策から18か月後、その10年で最も具体的な国民的トラウマの直後である。考えうる最も物理的なやり方で、国は自分のシステムが一夜にして崩れうると証明されていた。救済策は戦後の終身雇用前提を閉じ、ひとつの世代の労働生活を組み立てていた財閥(チェボル)との社会契約を解体し、現代韓国の記憶の中で最大の構造改革を生んだ。そして1年半後、世論は「2000年問題」を真剣に受け取るよう求められる。銀行、空港、病院、電力網を動かすコンピュータがある一定の日に止まる可能性、という形で。本作がこの年を選ぶのは、その神経系の中に降ってくる超能力が、安定した社会で受け取られるのと同じようには受け取られないからだ。

企画の出自が効いている。韓国の業界紙は、本作がもともとスタン・リーの設立したPOW! Entertainmentと共同開発された知的財産として始まり、脚本段階で韓国オリジナル作品として再構築されたと記録している。継承はちゃんと見える。制御しきれない力を抱えた外れ者、共に動くことを学ばねばならないアンサンブル、制度的な敵役。だが実行は、アメリカン・コミックが60年書き続けてきた契約を裏返してしまう。スタン・リー型では、力は最終的に不適応者を完成させる。彼はそもそもその力に向けて生まれており、贈り物が彼の正体を明かす。カン・ウンギョンが構想しホ・ダジュンが脚本にした本作では、力は街がすでに住民に対して諦めていたものを露わにする。プロモーション資料の中でウン・チェニは、いかなる超能力が出現するよりずっと前からヘソンで最大の災害として描かれている。力は彼女を直しはしない。見えるようにする。

キャスティングがその枠組みを支えている。パク・ウンビンがウ・ヨンウ以来初めて演じる主演は、意図的に別のレジスターだ。ウ・ヨンウが秩序立っていたなら、チェニは反射的に動く。ウ・ヨンウが混乱を整えていたなら、チェニ自身が混乱そのものである。チャ・ウヌは、税金関連の騒動でキャリアを一時停止していた後の初主演で、ずっと能力を隠すために人生を組み立ててきたテレキネシス能力者の公務員イ・ウンジョンを演じる。公的可視性そのものが問題化したばかりのアイドルを、隠された能力で全人格が定義される人物に充てる──これがシーズン中で最も鋭い編集判断だ。チェニの祖母を演じるキム・ヘスクは、ユ・インシク作品が決して手放さない家庭メロドラマを支える。「ヴンダーキント・プロジェクト」を率いる医師として悪役軸の頂点に立つソン・ヒョンジュは、ヨン・サンホの『サイコキネシス -念力-』に近づく制度的脅威を持ち込む。力とは、システムが取り返そうとするものとして。

韓国のスーパーヒーロー・ジャンルは、もうアメリカ模倣を後にしている。だからこそ、いまこの種の企画が成立する。2017年の『力持ちのトボンスン』は超能力を西洋的枠組みのロマコメ装置として使った。ヨン・サンホの『サイコキネシス -念力-』(2018)はテレキネシスを抗議、立ち退き、誰が公共空間を占有してよいかという寓話に変えた。Disney+の『ムービング』は能力を継承された制度的秘密として読み直した。独裁時代に親が行ったことを、子が今背負わねばならない、という形で。『ノーマル・ファミリー(原題: The Atypical Family)』はそれを家族の障害として書き直した。『ヴィジランテ』は階級的怒りとして用いた。『ワンダーフールズ』はその対話に、これまでどの作品も試していない角度から参入する。ジャンルを、ごく特定の歴史的瞬間を自分自身に読み返させる方法として用いるのだ。スタン・リーのクレジットはこの系譜の欠陥ではなく、証拠である。韓国産業はいま、アメリカ製スーパーヒーローIPを取り込み、自分の脚本部屋で発酵させ、結果としてあまりに土着化したために元のクレジットを撤回せざるを得ない作品を返せるだけの自信を持っている。

ユ・インシク監督のもう一つの技術的判断はリズムだ。マーベル流のスーパーヒーロー・ドラマはアクション・シーケンスに論を載せる。振り付けこそが作品が議論する場所だ。本作はユ監督が『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』で築いた手続き型コメディのリズムを、ジャンル素材の上に被せる。力は書類仕事になる。官僚的な障害が物理的障害を置き換え、目撃者の供述がエンドロール後シーンを置き換え、市役所の廊下が屋上の対決を置き換える。これこそが、本作を「ローカル風味のマーベル」ではなく、文字通り韓国的なものにする選択である。韓国のテレビは、最も決定的な場面とは、いま自分に何が起きたかをまだ理解できていない人々の間で交わされる会話だと、ずっと前から理解してきた。

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本作が立脚している問いは、筋書きが閉じても閉じない。自分たちのシステムは崩れうると既に学んだ街が、自分では望まなかった能力を手にしたとき、何をするのか。IMF世代はY2K世代に何かを引き渡した。本作はその世代に向かって、お前は何を相続し、それで何をするつもりだと問う。2026年の韓国はまだ答え終えていない。他の国もまだ答え終えていない。

『ワンダーフールズ』はNetflixで2026年5月15日に配信開始。全8話、初日に一挙配信。監督はユ・インシク。脚本はホ・ダジュン、原案はカン・ウンギョン。主演はパク・ウンビン、チャ・ウヌ、キム・ヘスク、チェ・デフン、イム・ソンジェ、ソン・ヒョンジュ。