トロントからの話は、クリス・ロックスタンドアップの伝説（Chris Rock）の作品として語られている—彼の監督復帰作であり、彼を作り、そして壊した街についての最も鋭いジョーク。それは良い話だ。しかし、それは間違った話でもある。ミスティ・グリーンで実際に起こっていることは、ロザリンド・エレアザー（Rosalind Eleazar）の顔の上で起こっており、それは見ている間にキャリアを再構築するようなものだ。

パフォーマーがこのように爆発したとき、反射的に業界で最も古い決まり文句に手を伸ばすものだ：スターの誕生。それはまったく逆である。エレアザーはこの10年の大半、すでに完成された俳優であり、注意深く見ていた人なら誰でもそれを知っていた。問題は構造的なものだった。彼女は常に他人のアンサンブルの中で最も確かな手としてキャスティングされてきた—スロー・ホーセスの冷静な諜報員、ハワーズ・エンドの不当な扱いを受けた妻、ハーロッツで静かに主役を奪った高級娼婦。彼女は評論家が特別に挙げる存在でありながら、プロットはその後脇に置く存在だった。ミスティ・グリーンが他の何よりも先に行うことは、シンプルで遅すぎたくらいのものだ：彼女に全体のフレームを与え、決してカットアウェイしないことだ。

その役は贈り物であり罠でもあり、彼女はその両方として扱う。ミスティは落ちぶれた女優で、かつて賞を獲った才能はとっくに負債へと変わり、華やかなドリームガールズリメイクを通じてカムバックを追い求めるが、壁は迫っている—もう払えない亡き恋人のアパート、救うのをやめられない弟、あらゆる部屋で先行する評判。エレアザーは同情を一切求めずに彼女を演じる。そのキャラクターは意図的に疲れさせる存在であり、演技は彼女を疲れさせるままにする。それは彼女を好かれる存在にするよりもはるかに難しく勇気のあることだ。映画がついにミスティに舞台を与え、彼女に歌わせるとき、威勢と絶望が同じ息でやってくる。トロントの観客は立ち上がった。その理由がわかる。

ここが、絶賛の声が常に誤魔化している部分だ。彼女の周りの映画は彼女ほど良くない。称賛する人々でさえ、形が迷走し、結末がどんと落ちることを認めている—トロントで最も厳しい評価は、それを粗削りで焦点が定まっていないと呼び、それは間違っていない。しかしそのギャップは演技への脚注ではなく、それこそが物語なのだ。ただ興味深いだけの映画を与えられた偉大な俳優は、目に見える形でそれを背負い、その背負う苦労自体がドラマとなる。エレアザーが、脚本が半ばしか組み立てていないシーンをまとめ上げているのがわかる。その不均一さこそが、この映画のどれだけが彼女によるものかを最も明確に証明している。

一方クリス・ロックスタンドアップの伝説は、長年周回しながらも完全には入り込んでいなかったレジスターで仕事をしている—トップ・ファイブ以来の監督作であり、間違いなく最も怒りに満ちている。風刺は正しい方向に向けられており、ハリウッドが黒人パフォーマーや女性をどのように使い捨てにするかを描き、コメディから本当に不快なものへと変質するスピードは、この映画の最も優れた本能である。また彼は映画製作者として、自分が演じるのをやめ、ただカメラを主演女優に向けるべき時を知るほど寛大でもある。それがこの作品で最も賢い監督上の決断かもしれない。

実務は騒ぎに続くだろう。A24は10月にアメリカでミスティ・グリーンを公開し、ニューヨーク映画祭の枠もすでに確保しており、映画祭はその瞬間を記念してエレアザーにトリビュート・パフォーマー賞を授与した。賞レースの機械はすでに温まっている；そうあるべきだ。しかしキャンペーンは、もし正直であるならば、業界報道が礼儀正しすぎてはっきり言えなかったことを主張しなければならないだろう。

今週トロントでスターが生まれたわけではない。彼女は最初からここにいたのであり、業界が彼女にふさわしい主役を築くのに10年かかったのだ。

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