Name: Parasite
Director: Bong Joon Ho

ビル・クレイマーは、誰もが思い浮かべる記憶に立ち返った。そして、それは的を射ていた。東京で、なぜオスカーは世界に目を向け続けるのかと問われた映画芸術科学アカデミーのCEOは、韓国映画が作品賞を獲得した夜を振り返った。「もちろん、『パラサイト半地下の家族』が受賞した瞬間は、誰もが覚えているでしょう」と彼は語った。「あれは、オスカーにおける世界の映画の可能性について、私たちの考え方が転換し、変化した瞬間だったと思います。そして、その流れは今も続いています」

報道の多くはこの発言を、勝利を振り返る華やかな記事の感情的な軸として扱ってきた。会員の拡大と国際化、世界中で無料視聴できる配信の開始、そして開催映画祭から贈られたリーダーシップ賞。一方、会場から見えてきたのは、より鋭い問いだった。観客との質疑応答で、クレイマーは同じ趣旨の質問を二度受けた。東京が仲間入りするのはいつなのか。考え方の転換を語るだけなら、何のコストもかからない。アカデミー自身がその姿勢を示すための鍵は、誰が投票するのか、どの作品が対象になるのか、そして誰が視聴するのかという、アカデミーが管理する三つの関門にある。彼を迎えたこの街は、そのうち一つの関門の外に、いまも立っている。

クレイマーの「パラサイト」転換点論は、投票の場で現実になっている

会員については、数字がすべてを物語る。10年前、アカデミー会員のうち米国外に住む人はわずか5〜6％だったと、クレイマーは語った。「いまは25％で、その割合は増えています」。日本の会員は約70人で、今後さらに増えると見込んでいるという。The Hollywood Reporterが伝えた。「世界各地で映画が作られ、人々は母語ではない言語の映画をますます多く観るようになっています」と彼は述べた。「映画はあらゆる場所で作られ、作品を観る方法も、より柔軟で利用しやすいものになっています。アカデミーも、そうした現実を反映する必要があります」

クレイマーとともに壇上に立ったアカデミー会長のリネット・ハウエル・テイラーは、その仕組みを説明した。各部門には、海外の映画人を見つける役割を担う「Aperture」委員会があり、毎年、代表性が十分でない国々に焦点を当てているという。また、会員拡大のたびに問われる疑問にも答えた。「会員が増えたからといって、資格基準が何らかの形で下がったということではありません」と彼女は語った。「私たちの会員数が少なかったのは、アカデミーがそれほど国際的ではなかったからです」

その成果は投票用紙にも表れている。クレイマーによれば、直近の授賞式では作品賞を含め、すべての部門に国際的な作品や人材が含まれていた。アカデミーの会員、インパクト、業界担当責任者であるメレディス・シーは、自身がアニメーション映画部門を担当した10年以上の間に、長編アニメーションの応募作が12本から40本近くに増え、毎年少なくとも6本のアニメ作品が含まれるようになったと語った。

東京がいまも待つ、映画祭という関門

二つ目の関門は新たに設けられたもので、東京の観客が問いを投げかけたのもここだった。5月に導入された新ルールでは、第99回アカデミー賞から、英語以外の言語で作られた映画は、自国の公式選考作品に選ばれなくても、六つの映画祭で指定賞を受賞すれば国際長編映画賞の候補となる資格を得られる。対象は、カンヌ国際映画祭のパルム・ドール、ベネチア国際映画祭の金獅子賞、ベルリン国際映画祭の金熊賞、釜山国際映画祭の最優秀作品賞、サンダンス映画祭のワールド・シネマ部門グランプリ、そしてトロント国際映画祭のプラットフォーム賞だ。The Hollywood Reporterによると、釜山が選ばれ、東京が含まれなかったことは、日本の映画祭に関わる多くの人々にとって厳しい知らせとして受け止められている。

クレイマーが示したのは日程ではなく、今後の計画だった。「国際長編映画賞の対象となるための助けとなる映画祭の数を増やすことを検討しています」と、Varietyによれば彼は語った。「そのためのプロセスを今年進めていますので、続報をお待ちください」。Deadlineに対しては、最初の六つを選んだ理由について、「すべての映画祭にあるわけではない、審査員による賞があることを確認したかった」と説明。さらに別の回答では、選定には「年間スケジュールのタイミング」が大きく影響したと述べた。アカデミーは「こうした話し合いを始めたばかり」だという。どちらの説明にも東京の名はない。しかし、東京を除外すると明言したわけでもない。

転換の最大の賭けはYouTube

三つ目の関門は放送であり、そこには資金が絡む。ABCが2028年に最後の授賞式中継を行った後、YouTubeが2029年から2033年まで、オスカーの世界独占放映権を持つ。Deadlineによると、Google傘下のこのサービスは、1976年以来番組を放送してきたABCを上回る額を提示した。クレイマーは、これもまた世界に目を向ける姿勢の表れだと説明した。授賞式を、30以上の言語で、世界25億人に無料で届けるという。「ですから、世界中の誰もが、同じ時間に、同じ形式で番組を視聴できるようになるのは今回が初めてです」と彼は語った。「より大きな世界の視聴者に届けるため、アカデミーが意図的に踏み切った大きな一歩です」。The Hollywood Reporterは、この契約には議論の余地があると評している。Deadlineから、映画界と配信サービスとの間で生じてきたような摩擦を想定していたのかと問われると、クレイマーは一線を引いた。「アカデミーでも、オスカーでも、私たちの放送でも、検閲は認められません」

三つの関門に共通するメッセージは、シーが口にした言葉に集約される。アカデミーは、自分たちが「ロサンゼルスを拠点とする、ハリウッド中心の組織にすぎない」と誰にも感じてほしくないのだ。クレイマーは一方で、従来の枠組みも維持する姿勢を示した。アカデミーがより国際的になれば国際長編映画賞は不要になるのかと問われ、彼はこう答えた。「現時点では、この部門が不要になるとは思いません」

クレイマーは、今回がアカデミーにとって東京の映画祭への初の公式訪問だと語り、「しかし、これが最後ではありません」と続けた。そして、同映画祭からGlobal Cinema Leadership Special Awardを受け取った。映画祭は11月4日まで開催される。彼が再び訪れるとき、「パラサイト」をめぐる転換の真価を測る基準は明快だ。東京での受賞が、釜山での受賞と同じように扉を開くかどうかである。

タグ: Parasite, Tokyo International Film Festival, Academy of Motion Picture Arts and Sciences, Bill Kramer