Netflix『エイペックス・プレデター』――哀しみが女を獲物にする

サーシャはバックパックに戻り、クイックドローとラペル・ロープが消えていることに気づく。誰かがそこを通り、彼女の装備を持ち去った――アイスランドの鬼才バルタザール・コルマクール(Baltasar Kormákur)監督のNetflix新作『エイペックス・プレデター』が本当の意味で始まるのは、この瞬間である。

風景を変える監督

コルマクールは15年前からこの映画に向かって進んできたが、一度もそれを撮ってはいなかった。彼のサバイバル映画――『THE DEEP』(2012)、『エベレスト 3D』(2015)、『アドリフト』(2018)、『ビースト』(2022)――はいずれも風景を、悪意も意識も持たない無関心な力として描いてきた。『エイペックス・プレデター』はこの方程式を反転させる。コルマクールは初めて、風景の内側に、彼女がそこにいることを知り、彼女の死を望み、そして決定を下す敵対者を配置する。この断裂こそがこの映画の全論証である。

奪われる言語

この断裂からすべてが派生する。ローレンス・シャー(Lawrence Sher、『ジョーカー』『ハングオーバー』三部作)による平板な昼光の撮影、追跡シーンで従来のスリラー音楽コードを意図的に放棄した選択、シャーリーズ・セロン(Charlize Theron)が裸足で汗まみれのまま視覚的保護なしに撮られていく撮影法――すべてがそれに連なる。セロンは登攀シーンの大半を自ら演じている。プロクライマーのベス・ロッデン(Beth Rodden)との数か月のトレーニングを経た上でのことだ。

サーシャの登攀はセット・ピースではなく、ひとつのボキャブラリーとして演出されている。岩を読む方法、ピッチのシークエンス、ランナウトとは何かを知る身体である。タロン・エガートン(Taron Egerton)演じるベンが彼女のクイックドローを奪うとき、彼はアクセサリーを奪っているのではない。彼女が生き延びるために使うはずだった言語を奪っているのである。

怒りを持たない暴力

エガートンの解釈は、この映画において最も静かで、最も危険な決定であるかもしれない。ベンは怒りの上に構築されていない。親しみやすく、おしゃべりで、ほとんど謝っているかのようですらある。

これはまさに、エガートンが『キングスマン』のエグジー、『ロケットマン』のエルトン・ジョン、『キャリーオン』の穏やかなパイロットを組み立ててきたレジスターそのものである。わずか一度だけ捻ると、それは他人を殺すことを「合理的な午後」と判断した男の挙動へと変わる。

一曲分の猶予

この映画の中心的メカニズムは猶予である。ベンはサーシャが走り始めたときに追跡を開始しない。一曲の歌が終わったときに開始する。予告編では見過ごされやすいこのディテールは、映画内部では忘れることができない。先行時間を音楽の分単位で測る狩人は衝動的に動いているのではない。おそらく以前にも執り行い、洗練させてきた私的な儀式を執行しているのだ。

この儀式はいかなる回想シーンよりも多くを語る。ベンがこの件において美学的であること、美学的に選んだこと、そして彼自身の選択基準がサーシャにも――映画が示唆するようにベン本人にも――完全には見えていないことを、それは語っている。

ウェルネス産業の影

『エイペックス・プレデター』は、女性に対して一人での自然を処方箋として売ってきた10年の終わりに到着する。『わたしに会うまでの1600キロ』(2014)、『奇跡の2000マイル』(2013)、『食べて、祈って、恋をして』、そして喪失の回想録とウェルネス・リトリートの経済全体が10年間ひとつの前提を擁護してきた――風景の中に一人で入れば、風景がお前をお前自身に返してくれるという前提である。オーストラリアのアウトバックには、もっと長い期間にわたる反対の文学が存在する。『ウルフ・クリーク』、『ロング・ウィークエンド』、『キリング・グラウンド』、ピーター・ファルコニオ(Peter Falconio)事件――この茂みから一度も離れたことのない系譜である。

コルマクールは、この二つの文学が互いに無関係であるかのように振る舞うことを拒む。精神的なものとして売り出されているその同じ隔絶が、特定のタイプの男にとっては証拠の場を空ける隔絶なのである。映画はこれについて道徳的説教を行わない。ただスクリーンに置くだけである――真昼の光の中で、クロスボウのボルトひとつと、誰にも電話できない一人の女とともに。

未亡人という標

『エイペックス・プレデター』が大声で語らないもの――そしてマーケティングを映画より優先するあらゆる批評が口にしないで済むように避けることになるもの――は、次のとおりである。ベンはサーシャを、彼女がそこにいたから選んだのではない。一人でそこにいたから選んだのであり、一人だったのは彼女が未亡人だったからであり、未亡人であるという条件こそが、この映画の静かで昼間の論証において、ウェルネス・リトリート産業が彼女の上に描いていると認めることのできなかった特徴そのものである。すなわち、治癒のためにアウトバックに登るというアイデアを彼女に売り込んだまさにその瞬間に、産業が否認していた特徴である。

映画はサーシャに狩りを生き延びさせる。しかし彼女にも――観客にも――登りながら抱えていた哀しみのうち何が残るのかという問いを、生き延びるために変わらざるをえなかったものを背負いながら下山する女へと、通過させはしない。

Apex - Netflix — APEX. Eric Bana as Tommy in APEX. Cr. Kane Skennar/Netflix © 2026

作品情報

『エイペックス・プレデター』の監督はバルタザール・コルマクール、脚本はジェレミー・ロビンス(Jeremy Robbins)。製作はシャーリーズ・セロンのシークレット・メニュー(Secret Menu)、チャーニン・エンターテインメント(Chernin Entertainment)、イアン・ブライス・プロダクションズ(Ian Bryce Productions)、コルマクールのRVKスタジオ(RVK Studios)が共同で担当した。主演のセロン、タロン・エガートン、エリック・バナ(Eric Bana)に加え、ケイトリン・ステイシー(Caitlin Stasey)、ベッシー・ホランド(Bessie Holland)が脇を固める。撮影監督はローレンス・シャー。ロケ地はニューサウスウェールズ州ブルー・マウンテンズ(ザ・ニードルズ、グレンブルック・ゴージ、ジェリー・ビーン・プール、シドニー)。上映時間は1時間35分、米国レイティングはR。2026年4月24日よりNetflixにて世界同時配信される。