カメラはキエラ・アレンをフレームの中央に固定したまま、家の四隅がゆっくりと迫ってくるのを見守る。これが映画RUN／ランの形式的な鍵だ — アニーシュ・チャガンティのスリラーは、ジャンプスケアや音楽の盛り上がりからではなく、フレームが映すことを拒むものの積み重ねによって恐怖を構築する。

クロエ・シャーマンは車椅子を使う10代の少女で、辺鄙な家で生まれ育ち、一生の間母親のダイアンに自宅で教育されてきた — サラ・ポールソンが演じるダイアンは、制御された優しさで、その正体を言葉にする前から不快感を呼び起こす。一本のオレンジ色の錠剤瓶がすべてを変える。ラベルに書かれた薬は、どの医師も彼女に処方していないものだった。

そこから始まるのは脱出の手順だ — クロエは、少しずつ理解しながら、まさに逆の目的のために設計された家を出ようとする。ヒラリー・スペラの撮影は嘘をつかない。すべてのフレームは正確だ。ただ映画は、観客がクロエよりもほんの少し先に結論にたどり着くよう仕向ける。

サラ・ポールソンは『アメリカン・ホラー・ストーリー』での仕事とは正反対のことをここで行う — ヒステリーはゼロ、完全な自制。ダイアン・シャーマンの脅威は、彼女がしないことの中にある: 背を向けるその瞬間、直接の質問への返答の前の間、クロエの薬を扱う無造作な正確さ。キエラ・アレンは、映画デビューにおいて、その努力を一度も告知することなく映画の身体的な重さを担う。車椅子はシンボルではない — クロエが部屋ごとに解かなければならない工学的問題だ。

『RUN／ラン』は自分が何者であるかを正確に知っていることから利益を得る: 単一のロケーションで一つの啓示を届け、それをできる限り引き延ばす職人的規律を持つスリラー。チャガンティが達成するのは、観察者としてではなく内側から罠を感じさせることだ。

実際の車椅子ユーザーであるキエラ・アレンをキャスティングすることで、アニーシュ・チャガンティは映画の中心的メカニズムに、多くのジャンルスリラーが回避する誠実さを与えた。女優たちを信頼した、精密で制御された作品。