高級テレビドラマの世界では、最も個性的な監督たちが静かに「可搬型の作家性」へと変貌を遂げている—つまり、リミテッドシリーズが今や、カメラの前に立つ俳優と同じくらい、背後にいる監督の名前で売れる時代になったということだ。『サクセッション』の最終回でエミー賞を獲得したアンドリュー・パレクは、その最も明確な例の一人である—彼はもともと撮影監督であり、その眼差しを決して手放さずに監督業へと転身した。彼が『The Retrievals』に参加したことは、Netflixが単なる監督ではなく、ある視覚文法を買っていることを示している—ロイ家の会議室を犯罪現場のように見せた、クールで観察者的な、望遠レンズのリアリズムである。

Varietyが最初に報じたように、パレクは本シリーズの2話を監督し、第1話では撮影監督も務める—これは、あらすじよりも彼の仕事ぶりを物語る異例の兼務である。『Maid』と『Sirens』のエミー賞ノミネートクリエイター、モリー・スミス・メッツラーが脚色を手がける『The Retrievals』は、スーザン・バートンがThe New York TimesとSerial Productionsのために制作した高く評価されているポッドキャストを基にしている。

この原作は、パレクの抑制の効いた作風に応えるものである。バートンはイェール大学の不妊治療クリニックで治療を受けていた女性たちを追った。彼女たちは卵子採取の処置中に耐え難い苦痛を訴えたが、普通のことだと軽くあしらわれていた—そして、看護師が彼女たちのフェンタニルを抜き取り、生理食塩水にすり替えていたことが明らかになる。約100人の患者が影響を受けた。結局のところ、これは、助けるために作られた機関そのものに信じてもらえないという物語であり、『Maid』で貧困と虐待をサスペンスフルなプロセスとして描いたメッツラーは、この作品のゆっくりと蓄積される恐怖にぴったりの人物である。

メッツラーにとって、本プロジェクトはNetflixでの目覚ましい連続ヒットをさらに延長するものとなる。『Maid』は同プラットフォームで最も視聴されたリミテッドシリーズの一つとなり、今年の『Sirens』は彼女を危機にある女性たちのドラマのハウスオーサーとして確固たるものにした。『The Retrievals』は彼女をフィクションや回想録からハードなルポルタージュへと押し進める。彼女は脚本とショーランナーを務め、コリン・マッキーナ、マーゴット・ロビーのLuckyChap、そしてポッドキャストのケイトリン・ローパーとスーザン・バートンと共に製作総指揮を執る—これは、ジャーナリズムをドラマ化に密着させ続ける布陣である。

本シリーズは今秋に撮影が予定されており、キャストはまだ発表されていない。『Watchmen』から『Industry』に至るまで最近の監督作品を持つパレクは、ストリーマーがIP認知度ではなく映画界の職人技にリミテッドシリーズを賭ける傾向が強まる中で参入する。

彼が自ら第1話の照明を担当するつもりであることこそが、その証拠である。身体を記録され、薬を投与され、信じてもらえなかった女性たちについてのシリーズにおいて、カメラが何を捉え、どこまで目を背けることを許されるかを正確に決める人物は、雇われの手先ではない。

タグ: Netflix, production-start, Succession, Andrij Parekh, Molly Smith Metzler, The Retrievals