ダーリーン・ラブ、85歳で自身の名がタイトルに冠された映画を獲得

ダーリーン・ラブのキャリアの核心にある残酷さは、クレジットの問題だ。彼女は他人の名前でリリースされたレコードでリードボーカルを歌い、他人を有名にしたヒット曲に声を提供し、自身の作品の物語において、せいぜい脇役でしかなかった。バリー・アヴリッチ（Barry Avrich）による肖像映画『Darlene Love: I Know Where I’ve Been』は、トロント国際映画祭でピープルズ・チョイス・ドキュメンタリー賞を受賞した——その計算を正し、85歳の彼女を長編映画の全編にわたって画面の中心に据えた。

この映画が解決しなければならなかった構造上の問題は異例だ。その被写体の最も偉大なパフォーマンスは、長年にわたり、法的にも商業的にも他人のものだった。「He’s a Rebel」は1962年にチャート1位を獲得したが、クレジットはクリスタルズ（The Crystals）——ラブが所属していなかったグループ——であり、彼女は単にその声だった。アヴリッチは、音とクレジットの間のそのギャップを中心にドキュメンタリーを構築し、感情の原動力は、そのギャップがゆっくりと埋まっていくことだ——何十年も遅れて訪れる認知、ロックの殿堂入り、毎年恒例のクリスマスソングがテレビの風物詩となったこと、そして今や、誰ともバイリングを共有することを拒否するこの映画において。

証言者たちの合唱が彼女を再び押しのけてしまう可能性もあった。ブルース・スプリングスティーン（Bruce Springsteen）、シェール（Cher）、ディオンヌ・ワーウィック（Dionne Warwick）、スティーブン・ヴァン・ザント（Steven Van Zandt）らが証言に登場するが、もし劣った映画であれば、彼らの名声に議論を任せてしまっただろう。アヴリッチは彼らを代役ではなく裏付けとして使う——各人は、要するに、あなたが他人のレコードでぼんやり覚えているあの声は常に彼女のものだったと語るためにいる。この手法により、ドキュメンタリーの中心は、タイトルが主張する場所に留まる。

おすすめの記事なぜパルム・ドールの分割はカンヌで稀なのか――規定が唯一の勝者を強いる仕組み

観客がこの作品を、エクストリームスポーツの肖像や音楽関連のドキュメンタリーよりも選んだという事実は、ノンフィクション視聴者が何を評価するかを物語っている。目新しさではなく、正義、ついに帳尻が合ったという満足感である。それは2013年に『20 Feet From Stardom』をアカデミー賞受賞に導いたのと同じ欲求だ——ただし、あの映画ではラブは数多のバックシンガーの一人だったが、今回の作品は彼女を全体の主役にしている。

この受賞はまた、注目に値するパターンに合致する。トロントのドキュメンタリー観客賞は、ノンフィクションのオスカー争いにおいて信頼できる早期の指標となっており、著名な友人たちに支えられ、真に不当な扱いを受けた被写体を描いた、愛されるアメリカのミュージシャンの肖像は、まさに賞レースで勝ち残るプロフィールである。この映画がラブにもたらすものは、賞よりもシンプルで大きなものだ。ついに彼女の名前だけがマーキーに掲げられた、記録の一バージョンである。

タグ: cinema-en1, documentary, recap, Toronto Film Festival, Darlene Love, Barry Avrich

関連コンテンツ

インターステラー：ノーランは相対性理論をSF史上もっとも残酷な時計に変えた

字幕のずれでマイ・エル=トゥキが自作のヴェネチア初上映を中断──《Woman Unknown》は7分半の喝采を浴びた

『チューズ・ラブ 〜選択は、愛〜』(2023) – 映画レビュー：Netflixで観られるインタラクティブなラブコメディ

ネオリアリズムの秘宝「アバンとアディ」 – Netflixの新作映画

サウジアラビア、映画産業の新たな拠点「Jax Film Studios」をリヤドに設立

ジョニー・デップのスクルージは、実はデップ自身の返り咲きの物語——パラマウントはそこに賭ける