セファルディの亡命の旅をAl Tayr Ensembleがデビュー作に　グラナダから東へ

スペインで生まれた音楽のなかでも、とりわけ長く生き延びたもののいくつかは、徒歩でこの国を去った。十五世紀の終わり、カスティーリャとアラゴンのユダヤ人に退去が命じられたとき、彼らの歌も一緒に旅立ち、追放した王国がとうに忘れ去ったあとも、オスマン帝国の地中海世界で何世代にもわたりラディーノ語で歌い継がれた。スペインの若き古楽トリオAl Tayr Ensemble（アル・タイル・アンサンブル）は、この海を越えた移動をグループのアイデンティティそのものに据えてきた。デビューアルバムEl viaje de Abendino（アベンディーノの旅）は、その道のりを一曲ずつたどっていける物語に仕立てている。

アベンディーノは架空の人物だ。カトリック両王の追放令によって故郷グラナダを去るユダヤ人の男で、海を渡りながら東へ進み、コンスタンティノープルを目指す。道中で出会うのは、文化も信仰も音楽の伝統もまちまちな人々の継ぎはぎで、そのすべてが友好的なわけではない。バンドは彼を講義の材料ではなく、物語を貫く一本の糸として使う。発表のなかでアンサンブルは、本作を歴史的な再現ではなく、記憶と亡命、そして文化の対話をめぐる省察だと位置づけている。

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選曲がそのまま航路の地図になっている。宮廷歌集『カンシオネーロ・デ・パラシオ』からはRodrigo Martínezやフアン・デル・エンシーナの二曲といった宮廷歌曲が選ばれ、イタリアのトレチェント音楽と肩を並べる。スクアルチャルーピ写本に残るロレンツォ・ダ・フィレンツェのNon perch’i speri, donna、ユダヤ人の舞踏教師グリエルモ・エブレオ・ダ・ペーザロの舞曲、ルイス・ミランのビウエラのためのファンタジア、そしてアンダルスの歌Ya Rasha al Fattan。そこから船は東へ舵を切る。Morena me llaman、Durme durme、Cuando el rey Nimrodといったセファルディの歌、マケドニアのJovano Jovanke、ブルガリアのコパニツァ舞曲、そして旅の終着点に置かれたLos caminos de Sirkedji。ブックレットはモーシェ・イブン・エズラ、ユダ・ハレヴィ、年代記作者エリヤ・カプサリのテキストで各寄港地を縫い合わせ、クレジットには語り手としてアルベルト・カベロ（Alberto Cavero）の名も見える。

本作はまず舞台作品として生まれたもので、それが物語仕立ての骨格の理由でもある。トリオの顔ぶれは、ヴォーカルとビウエラ、ウード、アーチリュート、ツォウラスを担うジョン・ワッサーマン（Jon Wasserman）、中世・ルネサンスのリコーダーを吹くオルガ・ロドン・マス（Olga Rodon Mas）、そしてアタバルやリクからベンディール、トンバク、四角いフレームドラムまで並ぶ打楽器の武器庫を操るアルベルト・エスピノサ・ディアス（Alberto Espinosa Díaz）。古楽と民族音楽学を修めた演奏家・研究者によって結成されたこのグループは、アベンディーノのプログラムを米国のブルーミントン古楽フェスティバル、グラナダ、モレーリャ、アラルコスの古楽祭、ピレネー古楽祭（Festival de Música Antiga dels Pirineus）へと運び、さらに響き合う意味が明らかな空間でも演奏してきた。マドリードの国立考古学博物館、ジローナのユダヤ歴史博物館、そしてトレドのトランシト・シナゴーグである。

アルバムは2026年2月にマドリードでカヴェ・サルヴァリアン（Kaveh Sarvarian）が録音し、Estudio 343でエルネスト・サンタナ（Ernesto Santana）がミックスとマスタリングを担当。アートワークとブックレットのデザインはイネス・ピナ（Inés Pina）が手がけた。2026年7月中旬にフィジカルCDとして発売され、Spotify、YouTube、Amazon Musicをはじめとする主要ストリーミングサービスでも配信されている。

古楽のデビュー作はたいてい、自分たちのサウンドを証明しようとする。本作はそうではなく、ひとつの航路を描き出す。そして旅は、歌が生まれた場所ではなく、歌が生き延びた場所で終わる。アンサンブルはすでに新たなプログラムや形式に取り組んでいるという。この一枚を聴く限り、旅程こそが彼らの方法なのだ。

タグ: デビューアルバム, Al Tayr Ensemble, Alberto Espinosa Díaz, El viaje de Abendino, Jon Wasserman, Olga Rodon Mas

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