ロザリア、アルゼンチンに謝罪 ― W杯めぐる投稿がLUXツアーに影を落とす

数秒の音声――軽くタップし、二度見もせずにシェアされたそれが、ロザリアがアルバム一枚をかけて消そうと努力してきた境界線を、まっすぐに引いてしまった。クリップは消えた。だが、そのクリップが露わにした亀裂は、消えていない。

彼女が再投稿したのは、自身の楽曲「ラ・ペルラ」をBGMにしたミア・カリファの動画だった。ワールドカップ決勝直後の生々しい時間帯に、アルゼンチンへの皮肉として流用されたその曲。ロザリアは、キャプションを読まずに、自分のメロディーが聞こえてシェアしたと語る。謝罪はすぐにやってきた。「mala mía」――そして、アルゼンチンに対しては愛しかないと強調する一文。訂正は素早かった。だが、怒りはさらに速かった。

このフレーズがさらに傷を深めたのは、楽曲のタイトルゆえだった。スペインで「una perla」と呼ぶのは皮肉だ――詐欺師、恥知らずな奴という意味の略語。つまり、この動画は単に勝利を祝ったのではなく、ロザリア自身の語彙で侮辱を着飾ったものだった。そのニュアンスは海を越えてうまく伝わらない。アルゼンチンでは、もっと単純で厳しい読み取りがなされた。つまり、スペインのスーパースターが、アルゼンチン人が何百万回もストリーミングしてきた曲を使って、アルゼンチンの敗北を笑っている、と。

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タイミングこそが、ソーシャルメディア上の失火を業界の問題に変える。ロザリアは今、LUX時代の真っただ中にいる。ロンドン交響楽団と共に構築し、単一の旗を持たない作品として売り出した、オーケストラルで多言語、意図的に国境のないアルバム。フラメンコ、グローバルポップ、聖歌が十数か国語にわたって歌われる。その中で「ラ・ペルラ」は彼女の作品だ。それがナショナリストの挑発に転用されるのを見ることは、LUXプロジェクトが標榜するすべての正反対である。

彼女だけではない。そこが核心だ。パティ・スミスは同じニュースサイクルの中で、スペインの勝者を善玉と位置づけた投稿を削除し謝罪した後、フィードをリオネル・メッシの写真やレコレタの風景で埋め尽くし、愛するアルゼンチン国民を傷つけるつもりはなかったと主張した。デュア・リパ、ホールジー、ザラ・ラーソン、その他大勢のアーティストも、スペイン側に立ったことで反発を招いた。たった一夜のサッカーが、政治がめったにできないことをやってのけた――ポップスターに国を選ばせたのだ。

ロザリアにとって、その代償は抽象的ではない。LUXツアーのラテンアメリカ公演は目前に迫り、アルゼンチンもその一環だ。8月にはブエノスアイレスのアリーナ公演が予定されており、ファンは現在ボイコットをちらつかせ、謝罪よりも速く返金要求が広がっている。アルゼンチンは世界最大のスペイン語音楽市場の一つであり、国際を標榜するアーティストが無視できる立ち寄り先ではない。本当のスコアボードは、インスタグラムのストーリーではなく、チケット需要だろう。

その騒音の下にある、心地よくない教訓がこれだ。アーティストは何年もかけて国境のないブランドを構築できる――LUXのマーケティングロジックそのものだ――それでも、ひとたび反射的なタップで、ナショナリストのミームに自身のメロディーを提供し、その侮辱を自ら歌わせてしまうことがある。国境を超えるポップスターは、脆い構築物だ。それは、誰も味方を選ばされない限り機能する。そしてW杯が、その選択を迫った。

謝罪は提出され、この話はやがてスクロールの彼方へ消えていく。ブエノスアイレスのチケット売り場で何が起こるか――それが実際にカウントされる評決だ。

タグ: アルゼンチン, FIFAワールドカップ, LUX Tour, Patti Smith, Rosalía

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