バーバラ・コップル、半世紀ストライキの現場に立ち続けるドキュメンタリー監督

バーバラ・コップル

Photo: Montclair Film Festival / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

生年	1946年7月30日アメリカ合衆国ニューヨーク市
職業	ドキュメンタリー映画監督
代表作	Harlan County U.S.A., アン・ハサウェイ裸の天使
受賞	アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞、Harlan County, USA · アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞、American Dream · サンダンス映画祭審査員大賞(ドキュメンタリー部門)、American Dream · 全米監督協会賞、Fallen Champ · マヤ・デレン賞、アメリカン・フィルム・インスティテュート · 功労賞、全米テレビ芸術科学アカデミー

映像をスロー再生すると、彼女の姿が見えてくる。ヘッドホンをつけ、髪を後ろで束ねた若い女性が、ストをつぶしに送り込まれた男たちに向かって歩いていく。手には長いブームポールを持っている。あの朝、男のひとりが彼女の撮影クルーに向かってきたため、バーバラ・コップルは先頭に立った。それから半世紀にわたり、彼女は作品を重ねるたびに、カメラは誰の側に立つのか、そしてそれを表明してよいのかと問い続けてきた。その答えは、彼女を敬愛する人々が認めたがる以上に、何度も変わっている。

生まれたのはニューヨーク市だが、育ったのは市外のスカースデールにある農場だった。父親は繊維会社の幹部で、おじのマレー・バーネットは、未上演の戯曲『Everybody Comes to Rick’s』を共同執筆した。この戯曲が後に『Casablanca』となる。ノースイースタン大学では政治学と臨床心理学を学び、ベトナム戦争に反対するデモに参加。自分の言葉を借りれば、おそらく誰にも読まれないレポートを書くより、映画を作りたいと考えるようになった。

スクール・オブ・ビジュアル・アーツのシネマ・ヴェリテの授業が、彼女の進路を決定づけた。アルバート・メイズルズとデヴィッド・メイズルズのもとで働いていたクラスメートが彼女を撮影現場に誘い、コップルはそのまま授業に戻らなかった。1946年7月30日生まれの彼女は、まだ20代前半のころに、彼らの作品『Salesman』と『Gimme Shelter』に参加。その後、ベトナム帰還兵たちが、目撃した、あるいは自ら犯した残虐行為を語る『Winter Soldier』の制作集団に加わった。

1972年にCabin Creek Filmsを設立し、全米炭鉱労働者組合内部の改革運動を撮り始めた。1973年、ケンタッキー州ハーラン郡のブルックサイド炭鉱で、組合との労働協約を勝ち取ろうと鉱夫たちがストライキに入ると、彼女は少人数のクルーと1万2000ドルの借金を手に現地へ移った。ピケラインに立つ女性たちは当初、マーサ・ワシントンやベッツィー・ロスといった偽名を彼女に伝えていた。山道で車を横転させた後も、クルーが午前4時には現場に戻ってきたことで、ようやく彼女たちの信頼を得た。コップルは自ら録音を担当し、手の届くところに.357マグナムを置いていた。スト破りたちがセミオートマチック・カービン銃でピケラインに発砲した朝には、両親に電話をかけた。『Harlan County, USA』の完成には4年を要し、彼女は自分のクレジットカードに多額の借金を抱えた。1976年10月にニューヨーク映画祭で初上映され、アカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞。コップルは「私たちを自宅に迎え入れてくれた」鉱夫たちを代表して賞を受け取った。

次の長編ドキュメンタリーには14年を費やした。その間に、工場での組合結成を描くテレビドラマ『Keeping On』を手がけた。その後、ミネソタ州オースティンの食肉加工労働者を伝えるラジオ速報を聞き、ホーメルの工場へ車を走らせた。そこでは地方支部P-9が、時給10.69ドルの賃金削減に抵抗していた。「そこから始まったんです」と彼女は後に振り返り、「私は一度も現場を離れなかった」と語った。『American Dream』の資金調達には5年かかり、コップルは最初のオスカー受賞がその難しさを増したと考えている。作品は、地方支部と、雇われた運動家レイ・ロジャース、そしてスト参加者に勝ち目はないと警告した全米組合の交渉担当者ルーイ・アンダーソンを追う。ホーメルは労働者の大半を置き換えた。1991年1月、同作はサンダンス映画祭で『Paris Is Burning』とともにドキュメンタリー部門の審査員大賞を受賞し、観客賞と映画製作者賞も獲得。その春、コップルに2度目のオスカーをもたらした。

組合を撮る映画作家というコップルの単純なイメージが、正確さを失い始めるのはここからだ。ハーランでは鉱夫たちの側に立つ姿勢を公然と示したが、オースティンではそうしなかった。「ミネソタ州オースティンの人々をとても大切に思っていました」と彼女は語っている。「でも、いつかこの映画を振り返るとき、全貌を映していなければならなかったのです」。組合が自らを引き裂いていく姿を描いたこの作品は、公平であるがゆえに、いっそう救いがない。資金の問題はさらに事態を複雑にし、放送局やスタジオ、後にはYouTubeから依頼を受けて作品を作る道へ、そして賛否の分かれる著名な男性たちを描く道へと彼女を押しやった。ボクサーが強姦罪で服役中にNBCのために制作した『Fallen Champ: The Untold Story of Mike Tyson』は、全米監督協会賞を受賞した。『Wild Man Blues』ではウディ・アレンのジャズバンドをヨーロッパ各地で追い、アレンとスン＝イー・プレヴィンの関係を大々的に紹介する初の作品となった。依頼を受けて作られた映画は、どれほど真正なものになり得るのか。批評家たちはそう問いかけてきた。コップルはシネマ・ヴェリテの原則を挙げて答える。観察し、人々に話してもらうのだ。その主張は、カメラを入れることを自ら選んだスターを撮るときより、ピケラインの現場でこそ説得力を持つ。

『Homicide: Life on the Street』や『Oz』のエピソードも監督し、『My Generation』ではウッドストックの3つのフェスティバルを振り返った。『Bearing Witness』ではイラク戦争を取材する女性記者たちを追い、スティーヴン・ギャガン脚本、アン・ハサウェイ主演のフィクション長編『アン・ハサウェイ/裸の天使』も手がけた。同作は米国で劇場公開されず、DVD直行となった。セシリア・ペックとの共同監督作『Shut Up & Sing』は、イラク戦争開戦の数日前、ロンドンのステージからナタリー・メインズが米国の政権トップを批判した後のディクシー・チックスを描く。その後、マリエル・ヘミングウェイを追った『Running from Crazy』、ソウル歌手シャロン・ジョーンズを描く『Miss Sharon Jones!』が続いた。2019年にトロント国際映画祭で初上映された『Desert One』は、テヘランで米国人人質を救出しようとした1980年の作戦失敗を再構成している。

今年、労働をめぐる映画が再び注目を集めた。Janus Filmsはメーデーの週末に、『Harlan County, USA』と『American Dream』の4K修復版を米国のスクリーンに戻した。前者の公開50周年を記念し、17都市で2本立て上映が行われた。そのころ、コップルは3作目の編集に取りかかっていた。2023年に撮影を始め、3年にわたって制作された『Union Town』は、チームスターズのUPS配達員、組織化を目指すAmazonの労働者、そしてアプリの指示を受けて自転車でニューヨークの料理を配達する、移民が大半を占める配達員たちを追う。9月9日にベネチア国際映画祭のコンペティション外で初上映され、その後、トロントとメイン州のカムデン国際映画祭でも上映された。Autlook Filmsalesは同作と、先の2作品の世界配給権を獲得した。企業はいまも組合の組織活動を担う人々を解雇していると、コップルは5月にThe Nationに語った。「だから、常に関わり続けなければならないんです」

批評家たちは『Union Town』を労働三部作の締めくくりと呼んでいる。一方、Screen Dailyは、そもそもコップルが三部作を意図していたとは限らないと指摘し、厳しい状況の中でも希望を見いだそうとする作品だと評した。『Harlan County, USA』が勝利を記録し、『American Dream』が敗北を描いたとすれば、新作がたどり着くのは、もっと決着のつかない場所だ。ささやかな労働協約の改善、説明もなくアプリから仕事を切られる配達員、そしてUPSの配送拠点にある小包仕分けロボットを捉えたラストショット。80歳になったコップルは、この作品を「米国、そして世界中の労働者との連帯の表明」と呼ぶ。次は11月3日と4日にフィレンツェで開催されるFestival dei Popoliに3作品すべてを携えて参加する。半世紀にわたるストライキを、一つのプログラムで振り返る。

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