ブリー・ラーソン、究極の密室からオスカーを掴み、マーベル宇宙を経て舞台へ

ブリー・ラーソン

Photo: 2d Lt Jessica Cicchetto / Public domain, via Wikimedia Commons

生年	1989年10月1日 Sacramento, California
職業	女優・プロデューサー・映画監督
代表作	アベンジャーズ／エンドゲーム, ルーム, シャン・チー／テン・リングスの伝説
受賞	アカデミー賞 · 英国アカデミー賞 · ゴールデングローブ賞 · SAG賞 · エミー賞 · Locarno Film Festival Best Actress

ブリー・ラーソンのキャリアの核心にある矛盾は、人々がありがちに持ち出すものではない。現代映画でもっとも閉所恐怖的な演技でアカデミー賞を受賞した俳優が、MCUでもっとも空間的な制約のないフランチャイズの主役を担うことになった、というだけの話ではない。もっと静かな事実がある。彼女はいつだって自分の行き先を正確に知っていた。そして業界は10年をかけて、彼女を別の道へ向かわせようとしてきた。

ブリアンヌ・シドニー・デソルニエ（Brianne Sidonie Desaulniers）はカリフォルニア州サクラメントで、カイロプラクターである両親の長女として生まれた。父シルヴァン（Sylvain）はフランコ・マニトバ系で、英語より先に彼女が身につけた第一言語はフランス語だった。7歳のときに両親は離婚し、彼女は母親と妹ミレーヌ（Milaine）とともにロサンゼルスへ移った。すでに舞台に立っていた。アメリカン・コンサヴァトリー・シアターは、6歳だった彼女を養成プログラムに受け入れ、同機関史上最年少の生徒とした。芸名のラーソンは、スウェーデン系の曾祖母の旧姓から選んだものだ。彼女は演技の世界に偶然迷い込んだ子どもではない。自ら入学したのだ。

初期の数年間は思うように進まなかった。2005年にポップ・アルバムをリリースしたが、売上は3,500枚だった。コメディで脇役を演じ、恋人役や同級生役をこなした。シットコムも一本、始まっては終わった。だが彼女がその時期に――静かに、体系的に――していたのは、業界の内部構造を学ぶことだった。ゲームが完全に公平ではないと見定め、それでもプレイするつもりでいる人間の忍耐をもって。

里親グループホームの監督者を描いたデスティン・ダニエル・クレットン（Destin Daniel Cretton）監督の2013年作Short Term 12は、ラーソンに何ができるのかを初めて明確に示した作品だった。彼女が演じたグレースは、見守り、感情を抑え、感傷を入り込ませないほど精緻だった。その演技でロカルノ映画祭の最優秀女優賞を獲得し、それまで提示されてきた役では受け止めきれなかった種類の知性を知らしめた。同じ年にはThe Spectacular Nowも公開された。批評家たちは注目した。ハリウッドは彼女に、より大きな部屋を差し出した。

エマ・ドナヒュー（Emma Donoghue）の小説を原作に、レニー・アブラハムソン（Lenny Abrahamson）が監督したRoom（2015）は、ほとんど不可能に近いものを求めた。悲嘆と回復力を同時に抱えた演技、ほぼ一つの空間に閉じ込められた状況、守られるべき5歳の共演者、そして証人であると同時に当事者でもあることを求められる役だった。彼女はアカデミー主演女優賞、BAFTA賞、ゴールデングローブ賞を受賞した。その次に業界が提示したものは、必然的に正反対だった。スケール、スペクタクル、そしてマントである。

Captain Marvelの時代は、11億ドルの興行収入、MCUのもっとも重大な局面を描く作品群への3度の登場、そして作品そのものよりも、彼女がどうあるべきかをめぐる文化的論争をもたらした。この役には、映画が公開される前から特有のオンライン上の敵意が向けられ、ラーソンは外から見ていても時に消耗を感じさせるほどの公的な可視性のなかで、それを切り抜けた。ほとんど認められなかった緊張関係は、もっと単純なものだった。彼女は、アーキタイプを演じるキャラクター俳優なのだ。The Marvels（2023）は複雑な受け止められ方をしたが、問題は彼女の演技ではなかった。MCUの構造的な論理が、緊張に満ちた閉鎖空間へ彼女が持ち込む固有の知性を、どう受け入れるべきかをついに理解しきれなかったことにある。

その後の歩みは、意図的な軌道修正のように見える。自身も製作総指揮を務めたApple TV+のミニシリーズLessons in Chemistry（2023）は、1960年代の化学者でありながら料理番組の司会へと追いやられ、それをまったく別のものへ変えていくエリザベス・ゾットを彼女に与えた。プライムタイム・エミー賞にノミネートされた。The Bear（2025）シーズン4ではフランシー・ファクとして登場し、同作が2シーズンにわたって準備してきた単話限りの役で、8分間のスクリーンタイムを最大限に生かした。2025年1月には、ロンドンのデューク・オブ・ヨークス劇場で上演されたソポクレスのElektra再演版で、ダニエル・フィッシュ（Daniel Fish）の演出のもとストッカード・チャニング（Stockard Channing）と共演し、ウエスト・エンド・デビューを果たした。厳格に限定された公演期間は、開幕前に完売した。

2026年夏の彼女は、二つの異なる領域に同時にいる。興行収入が10億ドル近くに達したThe Super Mario Galaxy Movieでロゼッタの声を務める一方、FX向けにCry Wolfを撮影している。これは、ある一家のもっとも暗い告発へ引き込まれていくソーシャルワーカーをオリヴィア・コールマン（Olivia Colman）が演じる、心理的な家族スリラーだ。このFXシリーズは、受賞以前からラーソンが磨いてきた静けさと精度を、まさに必要とする種類の題材である。Netflixでは、真剣に扱われるため架空の男性共同創業者をでっち上げた二人の女性起業家の実話に基づくLady Businessも企画開発している。彼女自身が監督するつもりだ。

一つの部屋に囚われた女性を演じた人物が、いま同じキャリアの流れのなかで、アニメーションの宇宙のプリンセスに声を与え、存命の舞台俳優のなかでもっとも多くの栄誉を受けてきた一人と共演し、そして監督席に座る準備をしている。それは矛盾ではない。ますます明確になっているのは、それが一つのプログラムだということだ。