ケイト・ブランシェット — 自らの権威を壊し続ける映画の女王

ケイト・ブランシェット

Photo via The Movie Database (TMDB)

生年	1969年5月14日 Melbourne, Victoria, Australia
職業	女優・プロデューサー・演劇芸術監督
代表作	ロード・オブ・ザ・リング／王の帰還, ロード・オブ・ザ・リング, ロード・オブ・ザ・リング／二つの塔
受賞	2 アカデミー賞 · 3 英国アカデミー賞 · ゴールデングローブ賞

名声を築く女優がいる。罠を築く女優がいる。ケイト・ブランシェットは後者だ。彼女が受け入れる役はどれも、観客を道徳的・美的・感情的な確信へと誘い込み、最も居心地の悪い瞬間にそれを引き抜くために設計されているように見える。アカデミー賞2度の受賞、8度のノミネート、そしてほぼ30年にわたるキャリアを持つ彼女は、この権力を持つことが何を意味するのか問い続けてきたからこそ、現代映画の頂点に立っている。

キャサリン・エリス・ブランシェットは1969年5月14日、オーストラリアのメルボルンに生まれた。シドニーの国立演劇芸術学院で学び、1990年代初めに舞台女優として活動を開始、その後映画へと転身した。1998年にシェカール・カプールが彼女を映画『エリザベス』のエリザベス1世役に抜擢したとき、彼女はオーストラリア国外ではほぼ無名だった。公開後、その名は誰も忘れられなくなった。

『ロード・オブ・ザ・リング』三部作（2001–2003）では、エルフの女王ガラドリエルに催眠的な存在感を吹き込み、世界規模の観客を獲得した。マーティン・スコセッシ監督の『アビエイター』（2004）では、主演を食ってしまう力をハリウッドに初めて証明した。神経質で輝くようなキャサリン・ヘプバーンの演技は、助演女優賞のオスカーをもたらした。

彼女を同世代と区別するのは選択の急進性だ。『あるスキャンダルの覚え書き』（2006）では壊滅的な過ちを犯し全代償を払う教師を演じ、『アイム・ノット・ゼア』（2007）ではボブ・ディランの6つの化身のひとつ——キャスト唯一の女性——をパスティーシュの片鱗もなく体現した。1997年に結婚した夫アンドリュー・アプトンとの間に4人の子どもを持ち、2008年から2013年にかけてシドニー・シアター・カンパニーを共同主宰した。

ウディ・アレン監督の『ブルー・ジャスミン』（2013）では主演女優賞のオスカーを受賞した。上流社会から自由落下しながら自らの責任を直視できないジャスミン・フランシスは、現代マンハッタンに移植されたウィリアムズ的悲劇だ。トッド・ヘインズ監督の『キャロル』（2015）では真逆のアプローチを採る。感情のすべては眼差しに、言葉の前の沈黙に、決して口にされないものに宿っている。

だがキャリア全体のプロジェクトを凝縮するのは、『TAR/ター』（2022）のリディア・タールだ。トッド・フィールドが構想したこの指揮者は、同じシーンで賞賛と疑惑を喚起でき、観客を自分が目撃する権力濫用の共犯者にできる女優を必要とした。ブランシェットはゴールデングローブ賞、BAFTA、そして8度目のオスカーノミネートをもたらす演技でそれを成し遂げた。2025年にはスティーブン・ソダーバーグ監督の『ブラック・バッグ』で、相反する忠誠の間で均衡を探る諜報員として帰還した。王冠はまだそこにある。そして、壊され続けている。