ローラン・ラフィット、二十年の脇役を経てセザール主演男優賞を手にした俳優

ローラン・ラフィット

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1973年8月22日 Fresnes, France
職業	俳優
代表作	The Count of Monte Cristo, 天国でまた会おう, 唇を閉ざせ
受賞	セザール賞主演男優賞 · 3 セザール賞助演男優賞 (ノミネート) · インターナショナル・エミー賞主演男優賞 (ノミネート)

その発表は、長らく待たれた修正のように響いた。2026年2月、イザベル・アジャーニがセザール賞主演男優賞をロラン・ラフィットの手に託したとき、トロフィーを受け取った男は52歳。コメディ・フランセーズのソシエテールとして12年を過ごし、助演男優賞に3度ノミネートされながら、いずれも受賞を逃してきた人物だった。彼が『La Femme la plus riche du monde』で演じたのは、スポットライトを熱望する人物——映画史上最高の皮肉を生む、まさにその種の役だった。

ラフィットのキャリアを特徴づける矛盾は、フランス映画に珍しいものではない。しかし彼はその矛盾を、異例の強度で生きてきた。誰の目にも才能が明らかでありながら、名声はごく最近まで、いわば丁重に先送りされた約束のように留まっていた。監督たちは彼を、作品を機能させる場面に起用した。ただ、必ずしもその中心に据えたわけではなかった。

彼はパリ南部の郊外フレンヌで育ち、1980年代後半にパリ国立高等演劇学校（CNSAD）に入学。卒業後はテレビ業界に徐々に吸収されていった。1993年にはシリーズ『Classe Mannequin』に出演。舞台で養った技術とカメラワークが出合うとき、俳優が学ぶべきことを——テイクを重ね、尺度を調整し、後列に届ける声とクローズアップに委ねる信頼の違いを見極めながら——身につけていった。映画デビューは1997年、ニコラ・ブークリエフのドラマディ『Le Plaisir (et ses petits tracas)』。初期の年月は準備であり、到達ではなかった。

到達は段階を踏んで訪れた。2006年のギヨーム・カネ監督スリラー『Tell No One』での役——映画の核心を巡る不気味な存在“バスク人”——は、ラフィットが身体的な脅威を、ほとんど美的な冷静さで、戯画に堕することなく表現できることを示した。同作はその年のセザール賞4部門を総なめにし、アンサンブル陣の名を一躍知らしめた。ラフィットの名前もその中にあったが、まだポスターに載ることはなかった。

2010年代半ばまでに、彼はフランスの批評家に“欠かせない”と言わしめるフィルモグラフィを築いていた。2015年、マーク・オズボーン監督のアニメ映画『星の王子さま』で父親の声を担当。この作品には、疲れ果てた優しさという固有のニュアンスが求められた。翌年、ポール・ヴァーホーヴェン監督『エル』で、表向きの魅力の裏側に醜い内面を隠す隣人パトリック役を演じ、ラフィットは初のセザール賞ノミネート（助演男優賞）を獲得。その翌年、アルベール・デュポンテル監督の戦争叙事詩『See You Up There』で2度目の助演男優賞ノミネート。映画業界は彼を認め続けた。「助演」とくり返しながら。

2012年にコメディ・フランセーズ入りし、12年間在籍した決断は、当時は演劇へのコミットメントと読まれた。今振り返れば、別のものに見える——待つことへの拒絶だ。フランス国立劇場で彼は、映画業界が前座のように割り当ててきた主役——モリエール、マリヴォー、フェドー——を演じ、観客の前でスクリーン俳優が得ることのない種類の権威、すなわちカットに頼らずに場を掌握する能力を培った。2024年に退団したとき、それは脱出ではなく、転身だった。演劇の経験は、映画がやがて必要とする何かを築き上げていた。

2023年には、Netflixのミニシリーズ『Class Act』でベルナール・タピーを演じた。実業家であり、有罪判決を受けた詐欺師であり、何十年にもわたって公の場での厚顔無恥の定義を塗り替えた成り上がり者。この演技でラフィットは国際エミー賞主演男優賞にノミネートされた。彼はタピーの特徴的なカリスマ的確信を、あたかも自分自身の暗部のために誂えられた衣服のようにまとった。助演の時代が終わりつつある予告だった。

そして2024年、マチュー・ドゥラポルトとアレクサンドル・ド・ラ・パトリエール監督の『モンテ・クリスト伯』が公開された。同年のフランス映画最大のヒット作であり、ラフィットがフェルナン・モンデゴを、2時間半にわたって持続するハンサムな背信性で演じることを要求する時代劇スペクタクルだ。彼の3度目のセザール賞助演男優賞ノミネートは、まさにスケジュール通りに届いた。つまり、そのパターンはあまりに一貫しており、もはやジョークと化していた——ただしラフィットは笑ってはいなかった。

そのジョークは2025年に破られた。ティエリー・クリファ監督『La Femme la plus riche du monde』で、彼は写真家フランソワ＝マリー・バニエ——むしろバニエに着想を得たキャラクター——を演じた。ロレアル社の老女相続人から数億ユーロを受け取り、フランスの裁判所が最終的に彼女の判断力減退を利用した行為と断定したベッタンクール事件の中心にいた、華やかな芸術家であり腹心の人物である。この役は、非凡性という演技そのものについての研究だ。自分の友情が、自分を愛する相手に課す代償に値すると本気で信じている芸術家。ラフィットはそれを、偽りのない一音もなく演じ、操作の中の誘惑と、誘惑の中の孤独を見いだした。この作品で彼は、2026年のセザール賞主演男優賞を獲得した。

2026年、ラフィットはニコラ・シャルレとブリュノ・ラヴェーヌ監督の『Alter Ego』に二役で出演した。薄毛の郊外男性で静かに存在の坂を滑り落ちていくアレックス・フルタールと、彼にしか見えない、自分より成功した魅力的な自分自身である隣人アクセル・シャンボン。設定はコメディの枠組みだが、ラフィットがそこでやったことはさらに深い——この二重性を、私たちが手入れする自己像と、他人の承認から見返ってくる自己像についての瞑想へと昇華させた。アルプ・デュエズ・コメディ映画祭で男優賞を受賞。また5月にはカンヌのレッドカーペットで、セレモニーの司会者の一人として立った。この役割は前回2016年以来、10年と1つのセザール賞を挟んでの復帰だった。

現在、複数のプロジェクトが開発中または製作中である。長編版『Dix Pour Cent』に出演し、『My Duchess』にも出演、現在は『Wake Me Up』の撮影中。ラフィットは私生活を職業的なものからほぼ完全に切り離しており、その徹底ぶりは現在のメディア環境において、ほとんど政治的スタンスに近い。彼は芸術文化勲章シュヴァリエ（2013年）と国家功労勲章シュヴァリエ（2022年）の両方を保持している。両方の勲章は、いまだ中心的主張を積み重ねつつあったキャリアの中で静かに飾られていた。セザール賞は、見ていた者にとっては驚きではなかった。それは単に、20年にわたって作品が語り続けてきたことの正式な承認にほかならなかった。