メフメット・アダ・ウズテキン、獄中の奇跡でトルコをアカデミー賞レースに送った映画監督

メフメット・アダ・ウズテキン

Photo via The Movie Database (TMDB)

生年	1976年5月28日 Antalya, Turkey
職業	映画監督
代表作	7番房の奇跡, Love Me Instead
受賞	Golden Artemis · アカデミー賞トルコ代表作品

メフメト・アダ・オズテキン（Mehmet Ada Öztekin）の名を国際的に知らしめたのは、戦闘シーンでも政治演説でもない。それは、二人がやっと入るほどの狭い牢獄の一室で繰り広げられる。自分が何の罪で告発されているのかよく理解できない父親、彼を信じることをやめない娘、そして、ありえないことに家族になろうと選んだ囚人たちの部屋。Koğuştaki Mucize——2019年のトルコ映画で最も観客を動員し、530万人以上の入場者数を記録、同国のアカデミー賞公式出品作でもある——は、繊細な映画ではない。オズテキンは意図的にそう構築した。そして、その感傷性を退けた批評家たちが見逃したのは、その設計こそがポイントだったということだ。

オズテキンは1976年、トルコの地中海沿岸のアンタルヤで生まれた。この事実は、イスタンブールで彼に出会い、彼が常に都会の住人だったと想定する人々を驚かせる。監督になる前に彼は読書家であり、読書家になる前に彼は放送関係者だった。1990年代の大学時代、アンタルヤとイズミルでラジオ番組を制作・司会し、Gamlı Baykuş——悲しみのフクロウ——という番組も担当していた。これが彼の感性をある程度示している。ラジオの時代は寄り道ではなかった。人々が監視されていないときに実際にどのように話すのか、その文法を彼に教えた。そして彼はそれ以来、その文法を盗み続けている。

映画への道は執筆から始まった。彼はKaybedenler Kulübüの脚本を共同執筆した。これは1990年代後半に放送されていたKent FMのラジオ番組に基づく物語で、最終的に2011年の映画となり、トルコ映画界の主要な会話の中で彼の地位を確立した。同年、彼はテレビシリーズKuzey Güneyの監督を始めた。このシリーズは2シーズンにわたって80話が放送され、セルビア、アラブ首長国連邦、カザフスタン、アルバニア、イランで視聴者を獲得した。テレビは彼に、映画学校では教えられない問題を解決することを強いた。それは、視聴者に仕組みに気づかせずに、何十時間にもわたって物語への信頼を維持する方法である。

キャリア中期には、Koğuştaki Mucizeが業界内での彼の立場を再編成する前に、一連の制御された実験——さまざまな感情のレジスターを試す長編や短いシリーズ——が生まれた。この映画はトルコで批評的な啓示ではなかった。レビュアーたちはその計算され尽くした手法、特定の反応を引き出すために演出されたシーンの精密さを指摘した。彼らが限界として描写したものは、実際には規律の一形態だった。トルコの映画アカデミーが第93回アカデミー賞の同国代表作品に本作を選んだとき、その決定の制度的な重みが彼の立場を再定義した。テレビ番組の監督で人気映画を作った人物から、業界が国際的な顔として信頼する人物へと。彼はその年、ゴールデン・アルテミス賞最優秀監督賞を受賞した。

フィリップ・K・ディック（Philip K. Dick）のDo Androids Dream of Electric Sheep?（ブレードランナーの原作）のトルコ語訳は、2014年にAltıkırkbeş社から出版された。彼がすでに監督業に携わってからかなり後になってのことである。これは、彼のフィルモグラフィをどう読むかによって、副次的な活動か主要な活動かのどちらかになる。彼はまた、ディックのScanning Darknessも翻訳し、自身の小説Veronica Pompa İstiyorを出版しており、自身はこれをカドゥキョイ西部劇と表現している。これらはどれも偶然ではない。ディックのパラノイア的な現実構築とトルコの刑務所メロドラマの間を行き来し、両方で整合性を保つ能力は、少なくともレンジの広さを示す指標である。

彼の二部作による伝記的大作Atatürk 1881–1919は、当初Disney+の制作として発表された。しかし、プラットフォームはプロジェクトが完成する前に撤退した。報告によると、この映画が扱う論争のある歴史的出来事やアルメニア人ディアスポラに関する感受性への対応に関連した圧力があったという。オズテキンと制作会社Lanistar Medyaは、それでも映画を完成させた。パートIは2023年10月29日——アタテュルクの誕生日——に劇場公開され、132分。パートIIは2024年1月に続き、142分。両パートはその後Amazon Prime Videoに移行した。このエピソードは、映画の政治性のためではなく、グローバルなストリーミングプラットフォームと、彼らが配信する意思はあっても制作する意思がないと思われる国民的物語との関係を明らかにしている点で注目に値する。プラットフォームは、その物語を生み出した歴史なしに、観客だけを欲しがっている。

最新作Dehşet Beyは、2025年10月にPrime Videoで公開され、バルシュ・アルドゥチ（Barış Arduç）とトゥバ・ビュユクウスチュン（Tuba Büyüküstün）が主演するアクション・ロマンスで、2022年のYolun Açık Olsunで成功を収めた感情のレジスターに回帰している。Yolun Açık OlsunはNetflix作品で、公開初週に464万視聴時間を記録し、同プラットフォームの非英語圏作品で世界トップクラスにランクインした。Netflixとの協業に続くPrime Videoとの提携は、彼が競合するストリーミング大手と同時に継続的な関係を築くことができる数少ないトルコ人監督の一人になったことを示唆している。これは時代の兆しか、あるいは両社にとって彼の有用性の証である。

監督業と並行して、彼はイスタンブールのAkademi 35 Buçuk Sanat Eviで教鞭をとっている。これは、自身の後の実践について注意深く考えている人物を示す傾向がある制度的なコミットメントの一種である。49歳のオズテキンの軌跡はまだ動いている。彼のキャリアが問い続ける疑問——国の最も商業的に野心的な映画製作者でありながら、同時に感情の細部を正確にすることにこだわる人物であり続けることは可能か——は未解決のままだ。それがおそらくポイントなのである。