ザンドラ・ヒュラー、カメラが判断を待つ女優

ザンドラ・ヒュラー

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

生年	1978年4月30日 Suhl, Thuringia, Germany
職業	女優
代表作	プロジェクト・ヘイル・メアリー, 落下の解剖学, 関心領域
受賞	Silver Bear for Best Actress, Berlin International Film Festival · 2 European Film Award for Best Actress · セザール賞 · アカデミー賞 (ノミネート) · Silver Bear for Best Leading Performance, Berlin International Film Festival

同時に2本のカンヌ出品作がコンペティションに。フェスティバルが連続で上映枠を与えたわけではない。全く異なる作風の2人の監督が、彼女なしでは成立しえない映画を制作したのだ。ジュスティーヌ・トリエの『落下の解剖学』は、同じ顔で告発と弁護を同時に体現できる俳優を必要としていた。ジョナサン・グレイザーの『関心領域』は、非凡の前に平凡でいられる俳優を必要としていた。いずれの場合も、サンドラ・ヒュラーは唯一の選択肢であり、さらに重要なことに、両作品が実際に問いかけていることを理解していた唯一の人物だった。

彼女はオーバーホーフとフリードリヒローダで育った。当時東ドイツだったテューリンゲン州の深い森に囲まれた小さな村である。その地理は重要だ：社会主義国家での幼少期、厳しい冬と強制された共同生活の風景、再統一前。ベルリンのエルンスト・ブッシュ演劇芸術アカデミーで演技を学び、2003年に卒業。その後数年間は映画に目を向けることなく、ドイツの舞台で名を上げることに専念した。その忍耐——あるいはその選択——がすべてを形作ることになる。

スクリーンでのブレイクは突然かつ絶対的だった。ハンス＝クリスティアン・シュミットの『レクイエム』（2006年）は、アンネリーゼ・ミヒェルの事件を基に、若い女性の憑依、信仰、恐怖を、どれも単純化せずに演じられる俳優を必要としていた。ヒュラーはベルリン国際映画祭で銀熊賞（最優秀女優賞）を受賞。この演技は、ドイツ映画が生んだ、人が現実とのかかわりを失う過程を最も精緻に描いた作品のひとつとして残っている。

その後の10年は、主にドイツの演劇と、プロフィールは作らないが技術を蓄積する国際共同製作に費やされた。ドイツのコメディ25 km/h（2018年）では、温かみと身体的な正確さを伴ったきょうだいのロードトリップ物語を演じた。アリス・ウィノクールの『プロキシマ』（2019年）では、エヴァ・グリーンと共演し、娘と離れて1年間のミッションに備える宇宙飛行士を演じた。マリア・シュラーダーの『アイム・ユア・マン』（2021年）では、アンドロイドが適切な恋愛相手となるかを評価するドライなコメディを演じた。クリスチャン・シュホウの『ミュンヘン — 遥かなる戦火』（2021年）では、Netflixの歴史スリラーに知的な冷静さをもたらした。それぞれの演技が彼女の特徴となった資質を示している：非合理的な圧力の下で合理的な人物を演じ、どちらか一方が他方を圧倒しないようにする能力。

そしてマレン・アデの『トニ・エルドマン』（2016年）。企業コンサルタントのイネス・コンラディ役——父親が入れ歯と分身を携えて現れ、まともな行動を拒む——ヒュラーは非常に難しいことをやってのけた：深く有能で、極めてプライベートな人物であり、徐々に、ほとんど構造的に崩壊していく役を、観客に憐れみを求めずに演じた。同作はカンヌでセンセーションを巻き起こした。彼女はヨーロッパ映画賞の最優秀女優賞を受賞。ある種のヨーロッパの映画監督たちは、彼女を解決を提供せずに複雑さを保持できる俳優と見なすようになった。

落下の解剖学 (2023) — 『落下の解剖学』（2023） — サンドラ・ヴォワテル役

2023年までに彼女は稀有な存在となっていた。すなわち、あるプロジェクトに彼女が参加しているというだけで、その作品の真剣さを証明できる俳優である。『関心領域』では、アウシュヴィッツ司令官の妻ヘトヴィヒ・ヘスを演じ、壁の向こうで家庭的な満足のうちに暮らす。その演技は、ほとんどの演技派伝統が最終手段と見なすようなもの——感情的な結果ではなく、正常化のメカニズムを描き出すこと——を必要とした。『落下の解剖学』では、夫をバルコニーから突き落としたと告発された仏独の小説家サンドラ・ヴォワテルを演じ、物語上のトリックとしてではなく、道徳的事実として有罪と無罪を真に不確定にするよう求められた。両作品は2023年のカンヌで初公開。『落下の解剖学』はパルム・ドールを受賞。彼女はセザール賞最優秀女優賞、ヨーロッパ映画賞最優秀女優賞を受賞し、アカデミー賞にもノミネートされた。

プロキシマ (2019) — 『プロキシマ』（2019） — ウェンディ・ハウアー役

アイム・ユア・マン (2021) — 『アイム・ユア・マン』（2021） — 従業員役

ミュンヘン — 遥かなる戦火 (2021) — 『ミュンヘン — 遥かなる戦火』（2021） — ヘレン・ウィンター役

ヒュラーの仕事のうち、めったに率直に語られない側面は、共感との関係である。彼女は常にそれを誘うわけではなく、最も重要な演技では積極的にそれを差し控える。ヘトヴィヒ・ヘスは怪物ではない——それはジェノサイドがどのように機能するかについての映画の主張だ。サンドラ・ヴォワテルは夫を殺したかもしれない——それは告発が結婚に何をもたらすかについての映画の主張だ。どちらのキャラクターも観客に道徳的な出口を提供せず、ヒュラーはインタビューで、そのような出口は一種の不誠実だと考えていると述べている。観客は安心して映画館を去るべきではない。

プロジェクト・ヘイル・メアリー (2026) — 『プロジェクト・ヘイル・メアリー』（2026） — エヴァ・ストラット役

2026年、彼女の仕事のペースは、彼女の地位にある俳優としては前例のないものとなった。2月、ベルリン国際映画祭で、マルクス・シュラインツァーのRoseで銀熊賞（主演賞）を受賞。17世紀に男性として生き、働いた女性を演じた。5月のカンヌでは、パヴェウ・パヴリコフスキのFatherland——彼女はトーマス・マンの娘エリカ・マンを演じ、1949年の廃墟と化したドイツをロードトリップする——が5分間のスタンディングオベーションを受け、同作品はベストディレクター賞を分け合った。フィル・ロードとクリストファー・ミラーの『プロジェクト・ヘイル・メアリー』（アンディ・ウィアーの小説の映画化）では、ミッションを可能にする管理者エヴァ・ストラットというハリウッドでの大役を与えられた。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥのDigger——トム・クルーズと共演する1億2500万ドルの風刺的ブラックコメディ——はまだ公開されていない。

ヒュラーには2011年生まれの娘がおり、ライプツィヒに住んでいる。ドイツ語、英語、フランス語、スペイン語を話す。彼女はインタビューで、公衆のために演じることのない私生活を維持することの重要性を語っている——それは暴露に基づく宣伝文化に反する規律である。

東ドイツの小さな村から、同時に2本のカンヌコンペティション作品へ、そして1億2500万ドルのイニャリトゥ作品へ至る軌跡は、すっきりとした物語のない軌跡である。ヒュラー自身、物語を語ろうとする試みにやや疑念を抱いているようだ。その代わりに彼女が提供するもの——各映画、各舞台作品において——は、事前に解決されていない状況にある人間の記録である。