プロムナード・デ・ザングレを見下ろす大ホテルで、検事が死んで横たわっている。彼を消したいと思った者の数は、その夏、数えきれないほどに膨れ上がる。リヴィエラはもう、鎧戸の奥で財を築いた一族の私的な庭ではない。列車が別の人々を運んできた——工場で働く女たち、お針子、地中海を一度も見たことのない事務員たち——そして物語は、その二つのフランスが同じロビーを分け合わざるをえなくなる、まさにその瞬間に始まる。

表向き、Netflixのこのリミテッドシリーズは殺人ミステリーだ。たった一つの死と、それについて嘘をつく理由をそれぞれ抱えた四人の女。だがその下にあるのは、ひとつの敷居の研究である。題名となった夏は、人民戦線が労働者に初めての有給休暇を与えた夏であり、一世紀ものあいだブルジョワの領土とされてきた海岸が、一夜にして、それまで給仕するだけだった人々で満ちる。殺人は、その近さを耐えがたく——だからこそ目に見えるものに——するだけだ。

四つの声による構成こそが、この作品の本当の文法であり、それは意図された拒絶である。信じるに足る唯一の探偵はいない。容疑者を客間に集めてすべてを説明してくれる中心の目もない。ブランシュ・アケルマン、ウジェニー・ベルティエ、ジュリア・ヴァンサン、レオニー・モレルは、それぞれ同じ夏の別の一片を見ており、何が起きたのかを告げる単一の声という慰めを、作品は手放す。観る者が場面ごとに組み立てるのは、解決というよりも、ひとつの社会の見取り図だ。

六話すべてを撮ったフレデリック・ガルソン監督は、ホテルを背景としてではなく、断面として撮る。カメラは、その建物が保つために存在している境界を何度も越えていく——使用人用の階段とテラス、洗濯場と舞踏室——やがて地理そのものが論を担うまでに。ここでは階段は決して、ただの階段ではない。数週間だけ同じ潮の空気を吸う二つのフランスの隔たりを測る尺度なのだ。時代の再現は飾らない。働く。

時代劇の快楽の下で、フランスでけっして痛みを止めなかった一本の神経が脈打っている。共和国の約束は、本当は誰のものなのか、という問いだ。有給休暇は、平等な余暇をめぐる建国神話であり、海へ自転車を漕ぐ労働者たちの写真に刻みつけられている。殺人をまさにその接触点に置くと、いまも生きている不安が立ちのぼる——法が与えたアクセスは残るのか、それとも黙認されているだけで、一季節だけ貸し出され、静かに取り上げられるのか。ソフィア・エサイディが演じるウジェニーと、ノルウェン・ルロイが演じるジュリアは新参者の側に立ち、ミュウ＝ミュウが体現するマルト・ポンタヴィス＝カロンは古い世界を守る。

作品が解くことを拒むのは、自らの結末が閉じられない問いである。フーダニットは観る者に名前を、動機を、回復された秩序を負っている。『1936年の夏』はその負債を払う。だが、より大きな負債は開いたままにする——あの夏に大きく開いた扉は開いたままだったのか、それともリヴィエラは客を二週間だけ我慢し、門をふたたび閉ざすために九月を待ったのか。事件は閉じる。国は閉じない。

本作は『慈善市』の背後にあった布陣——Quad Drama、TF1、そしてNetflix——を再び結集し、ジュリー・ド・ボナをふたたび中心に据える。コンスタンス・ゲ、フランソワ＝グザヴィエ・ドゥメゾンが脇を固める。カトリーヌ・トゥゼとマリー・デエールが脚本を手がけ、約五十二分の全六話として組まれ、Séries Maniaで披露された本作は、フランスのテレビでの最初の窓のあと、2026年7月1日に世界中でNetflixに登場する。