考え方の異なる4人の監督が、ひとつのタイトルのもとに集められ、同じ出発点となる衝動を与えられ、自由に異論を唱えることを許されている。それが『Lust Stories』の全体的な設計であり、第3作はその意見の相違そのものを完成品として扱う。注目すべき理由は、個々の物語ではなく、4作品が並び立つことで生まれる形にある。

『Lust Stories 3』はNetflixでアンソロジー作品として登場する。4本の独立した短編映画で、キャストの共有もプロットの繋がりもなく、テーマと単一のリリースという事実だけで結びついている。ヴィクラマディティア・モトワネ（Vikramaditya Motwane）、キラン・ラオ（Kiran Rao）、シャクン・バトラ（Shakun Batra）、ヴィシャール・バルドワージ（Vishal Bhardwaj）がそれぞれ1本を手がける。このシリーズが、パッケージの下で何であるかといえば、作家性をめぐる議論である。欲望は主題ではなくきっかけであり、そのきっかけは、権力、脆弱性、主体性、妥協へと開かれ、いずれかに閉じることはない。

その形式が議論を担っている。従来の長編映画は解決へと向かうが、アンソロジーはそれを拒む。同じ衝動に対する4つの誠実な扱いが、愛についてのきれいなテーゼに収束するように仕組まれていたかもしれないが、このフォーマットはそうならないように作られている。首尾一貫性は意図的に差し控えられている。一貫した流れは衝動と公開日であり、それ以降は、4つの感性が同意を拒むことである。それは、一つの結論よりも、より困難で耐久性のある命題である。

この4人組が物語っている。『Udaan』や『Trapped』を手がけ、『Jubilee』でパラノイアを構築したモトワネは、コントロールと恐怖の中で作品を作る。『Laapataa Ladies』で花嫁取り違えのコメディを通じて社会秩序全体を読み解いたラオは、個人ではなく部屋を観察する。『Kapoor & Sons』や『Gehraiyaan』のバトラは、現代の人間関係の緊密な空気の中で生きており、そこでは裏切りは何よりもまず感情的なものである。『Maqbool』『Omkara』『Haider』でシェイクスピアを翻案したバルドワージは、道徳的腐敗を民謡に仕立てる。これら4人の映画製作者はめったに同じ看板を共有せず、その組み合わせは、まさに彼らがどれほど離れた位置にいるかによって選ばれたように見える。

本当の編集はそこにある——カットではなく、監督のキャスティングにある。賭けは、距離こそが価値であり、アンソロジーは、誰も一人の作家の作品を他の作家のものと間違えることがないときに最も強力になるということだ。似たような感性の短編を集めると単一のトーンにぼやけるが、相容れないものの集まりは4つとして判読可能なままである。プロデューサーは、1フレームの議論の前に、誰が監督するかというレベルで決定を下し、観客にラインナップを声明として読むよう求めている。

キャストは、フランチャイズ史上最も幅広い。ラディカ・アプテ（Radhika Apte）とコンコナ・センシャルマ（Konkona Sen Sharma）が、彼女たちが定義するのに貢献したシリーズに戻ってくる。センシャルマは2023年版の1セグメントを監督した後、今度はカメラの前に立っている。この小さな移動は、このプロパティがどのように自らの才能をリサイクルするかを物語っている。彼女たちの周りには、アディティ・ラオ・ハイダリ（Aditi Rao Hydari）、ラディカ・マダン（Radhika Madan）、ヴィジャイ・ヴァルマ（Vijay Varma）、アビシェーク・バナジー（Abhishek Banerjee）、シッダールト（Siddharth）、アリ・ファザル（Ali Fazal）、ガーファテー・ピルザダ（Gurfateh Pirzada）、サナ・タンピ（Sana Thampi）が名を連ねる。Netflixは、どの監督がどの物語を担当するか、どの俳優がどこに登場するかを発表していない。ラインナップは地図ではなく名簿であり、情報の保留はパッケージの提示方法の一部である。観客には、最初にアセンブリが売られ、後で割り当てが伝えられる。

このフランチャイズは、当初にはなかった重みを帯びている。2018年に公開された最初の『Lust Stories』は、アヌラーグ・カシャップ（Anurag Kashyap）、ゾーヤ・アクタル（Zoya Akhtar）、ディバーカル・バナジー（Dibakar Banerjee）、カラン・ジョーハル（Karan Johar）による作品で、エミー賞にノミネートされ、インドのエンターテインメント界で未解決だった疑問の解決に貢献した。すなわち、主流のヒンディー語ストリーミングが、謝罪や婉曲表現なしに欲望に関する女性の視点をプラットフォーム化できるかどうか。それは可能であり、このプロパティはその繰り返しの証明となった。2023年の続編では、R・バルキ（R. Balki）、スジョイ・ゴーシュ（Sujoy Ghosh）、アミット・ラヴィンデルナート・シャルマ（Amit Ravindernath Sharma）、コンコナ・センシャルマ（Konkona Sen Sharma）と、まったく新たな顔ぶれに刷新され、第3作でも再び刷新される。容器はそのままに、作者が入れ替わる。それが設計である。

その遺産は生きた神経に触れている。インドのストリーミングは、版を重ねるごとに、バックラッシュに見舞われる前に、主流がどれだけの露骨な親密さと女性の主体性を許容するかを交渉し続けている。『Lust Stories』の名は、その線を後退するのではなく、試し続けるのに十分な血統を持つ数少ないものの一つである。復活する作品は、とりわけ、そのフォーマットがまだどれだけの自由を持っているか、そして2018年にそれを認めた観客が今もなお認めているかどうかの測定でもある。

Netflixは第3作をまさにその言葉で位置づけている。同社の幹部は、このアンソロジーを、欲望を権力、脆弱性、主体性、妥協への入り口として用いるものと説明し、フォーマットについての一つのフレーズに立ち返る。すなわち、各章は共有された人間の衝動から始まり、まったく異なる感情的真実に到達する。それはマーケティングの一文だが、メカニズムの正確な説明でもある。衝動は固定され、目的地は固定されておらず、プラットフォームが売っている価値はその間の広がりである。

この作品の背後には系譜もある。インドのポルトマントー映画は、『Bombay Talkies』や『Ghost Stories』まで遡る。同じプロデューサーの本能で、単一の枠組みの周りにオーセールを束ねるものだ。『Lust Stories』が変えたのは、テーマと映画の関係である。すなわち、あるトピックについての4本の映画ではなく、一つの衝動に対する4つの答えである。この違いこそが、このシリーズが続編ではなく、プラットフォームネイティブなフォーマットとして読まれる理由である。つまり、観客にあらすじを覚えてもらう必要なく、数年ごとに新しい監督陣と新しいアンサンブルで再充填できる容器である。タイトルの数字はほとんど形式的なものであり、各版は新たなアセンブリである。

ストリーマーにとって、計算は有利である。アンソロジーは、1本の長編映画とほぼ同じ上映時間にスターのフルロスターを詰め込み、観客がすでに認識しているブランドをリフレッシュし、複数シーズンのコミットメントの連載リスクを一切負わない。つまり、何年にもわたって世界を維持する必要はなく、4本の短編映画を一度だけ着地させればよい。数字はブランドであり、フォーマットは繰り返し可能である。だからこそ、2018年に単発で始まったプロパティが、今では定期的なケイデンスを持つフランチャイズのように振る舞っている。第3作は続編というよりも、プラットフォームにとって重みを担えることが証明されたフォーマットの次の印刷版である。

これにより、アンソロジーが開いたままにしておくために作られた問いが残る。作者の考え方が異なるからこそ選ばれた4つの物語——それでもなお、欲望についての単一の声明にまとまるのだろうか？それとも、形式の正直さはまさにそれができないということであり、衝動は一つの結論を拒み、そうでないふりをするパッケージは嘘をつくことになるのだろうか？第3作はそれに答えない。4人の監督が公の場で意見を異にするのを見ることが、彼らの誰かが正しいことよりも価値があるという賭けに、その復活を賭けている。

『Lust Stories 3』は2026年9月18日にNetflixでプレミア公開され、プラットフォームがサービスを提供するすべての市場でストリーミング配信される。プロデューサーはロニー・スクリューワーラ（Ronnie Screwvala）とアシ・ドゥア（Ashi Dua）で、RSVPとFlying Unicorn Entertainmentが制作を担当。2018年版と2023年版の4本構成を維持している。監督はヴィクラマディティア・モトワネ、キラン・ラオ、シャクン・バトラ、ヴィシャール・バルドワージ。アンサンブルはラディカ・アプテ、コンコナ・センシャルマ、アディティ・ラオ・ハイダリ、ヴィジャイ・ヴァルマ、アリ・ファザルが率いる。