アレックス・ギブニーは20年にわたり、ある種のドキュメンタリーを磨き上げてきた——エンロンのトレーダーからサイエントロジー教会、そしてセラノスのエリザベス・ホームズに至るまで、集中した権力の検死解剖である。その手法をイーロン・マスクに向けるのは常に論理的な到達点であり、現在公開されている『Musk』の予告編は、ギブニーが世界一の富豪をその主題の規模に合わせて訴追しようとしていることを示唆している——ほぼ4時間、2部構成で休憩を挟む作品だ。

予告編はある反転によって成立している。冒頭では崇拝者たちが登場し、その一人はマスクを「史上最高の資本家」と呼ぶが、やがてトーンはこの映画が明らかに好む声へと変わる——マスクを「混沌として、無作為で、気まぐれ」「明らかに残酷で利己的」と評するインタビュー対象者たち、そして最後に「SF小説の世界なら、彼はヒーローにはならない」と結論づける声。ギブニーらしいのは音楽だ——デヴィッド・バーン（David Byrne）のオリジナル曲「Let Me Sell You a Dream」で、作曲家ダニエル・ペンバートン（Daniel Pemberton）との共作、マスク自身の公の発言を寄せ集めて作られている。監督の得意技、つまり被写体自身に自己批判の材料を提供させ、それを音楽に乗せる手法だ。

ギブニーは『タクシー運転手～約束は海を越えて～』でオスカーを獲得し、『エンロン巨大企業崩壊の真実』『ゴーイング・クリア～科学神教と信仰の境界～』『ザ・インベンター～シリコンバレーを血に染めた女～』を、調査型長編ドキュメンタリーのテンプレートへと変えた。『Musk』に集った人脈はその野心に見合うものだ。プロデューサー陣にはローナン・ファロー（Ronan Farrow）やピューリッツァー賞受賞者のローレンス・ライト（Lawrence Wright）が名を連ね、ギブニーのJigsaw Productionsに加え、Anonymous Content、Double Agent、Closer Mediaが参加している。

公開計画こそが真の賭けである。多忙なアワードシーズンの真っ只中にあるBleecker Streetは、235分の作品を劇場公開した後、HBOがプレミアムケーブルとストリーミングで配信し、Universalが国際配給を担当する。観客に4時間の2部構成による告発劇を映画館で観賞させることは、マスクの物語がもはや自宅で流し見る解説動画ではなく、イベントとしての緊急性を帯びているという賭けだ。

本作はヴェネツィア国際映画祭のコンペ外でプレミア上映され、北米ではトロント国際映画祭で上映、10月16日の劇場公開を控えている。興行収入がどうであれ、ギブニーは今シーズン最も鋭い皮肉を仕掛けた——被写体自身に自分の告発を語らせ、異議を唱えるならやってみろと挑発する肖像である。

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