ハリウッドはこの10年、劇場体験がアルゴリズムに耐えうるかどうかを議論し続けてきたが、クリストファー・ノーランは常に同じ答えを返してきた——リビングルームでは収まらないスケールで。『オデッセイ』は、その最も文字通りの主張だ。ホメロス作品の映画化であり、キャストというより連合軍のように編成され、家を出る理由を、ただ一つのフレームに詰め込まれた星の密度そのものに仕立て上げている。

Varietyのキャストガイドが示す通り、その顔ぶれは意図的に積み上げられている。マット・デイモンが主人公オデュッセウス——トロイアから故郷へと苦闘するイタケの王——を務め、アン・ハサウェイが妻ペネロペ、トム・ホランドがその息子テレマコスを演じる。その周囲にノーランは神々のパンテオンを配置する——ゼンデイヤがアテナ、シャーリーズ・セロンがカリュプソ、サマンサ・モートンがキルケ、ルピタ・ニョンゴがヘレネとクリュタイムネストラの二役、そしてロバート・パティンソンが求婚者アンティノオス。これはスターパワーそのものを知的財産としたものだ——単独のキャラクターが作品を背負うのではなく、名簿そのものが作品を担う。

賭けはキャスティングにとどまらない。ユニバーサルはノーランにフォーマットそのものを与えた——『オデッセイ』は全編IMAX70mmフィルムで撮影された初の長編作品であり、その技術的な見せ場は、最大のスクリーンが目的地である場合にのみ報われる。前作『オッペンハイマー』で、3時間の物理学を10億ドル規模の現象に変えた監督は、同じ論理を西洋古典最古の冒険物語に適用している——プレステージ、スペクタクル、そして静かに配信するにはあまりに高価なキャスト。

本作が公開されるのは、ライバルスタジオが同じスケールを逆方向から追い求め、フランチャイズを復活させて緊急性を演出している時期だ。ノーランの対抗策は、スターの密度と職人技である——ジョン・バーンサルがメネラオス、ベニー・サフディがアガメムノン、ジョン・レグイザモが忠実な豚飼いエウマイオス、そしてミア・ゴスがペネロペの裏切りの侍女たちの一人として、ほとんどの映画なら主役級で扱うであろう布陣を固めている。

製作費は2億5000万ドルと報じられ、モロッコ、ギリシャ、イタリア、スコットランド、アイスランドで撮影され、200万フィート以上のIMAXフィルムが使用された。劇場公開は7月17日。

観客が足を運ぶかどうかは、一つの映画を超えた判定として読まれるだろう。これほど高額なキャストが、誰もが学校でうっすら覚えている物語を、利用可能な最大のスクリーンに乗せることができなければ、ハリウッドは、映画館こそが今もスターを生む場所であるという最も明確な証明を失うことになる。

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