今週末の展開を語るなら、こういうストーリーが自然に浮かぶ。スパイダーマンが劇場に戻ってきて、トム・ホランドの在任中最高のレビューを獲得。トラッカーはキャラクター史上最大級のオープニングを示している。そして結論は自ずと出る——ヒーローが帰ってきた、以前より大きく、より良くなって。それは良い話だ。しかし、私に言わせれば、それはあまり面白くない方の話でもある。

ホランドが復帰について実際に語っていることに耳を傾ければ、より奇妙で、意図的な絵が浮かび上がる。ピーター・パーカーを演じ続けるかと聞かれ、彼は期待されるような「永遠に」という約束はしない。「彼らが望む限りはやる」と言い、そしてほとんど同じ息継ぎで、「もし映画がうまくいけば、その時は考えます」と続ける。それは居着く男の言葉ではない。すでに出口を考えている者の言葉だ。

実際、彼は何年も前から考えていた。ホランドは、前作以来、この役の将来計画が動いていること、バトンを渡すことについて非常に明確なビジョンを持っていること、そして——これこそメディアがずっと埋もれさせている一文だが——このキャラクターで最もやりたいことは役を譲ることだと認めている。それは偶然の産物ではない。野心なのだ。

スーパーヒーローのキャスティングは常にリレーだった。私たちは今世紀、ウェブスリンガーが何度も交代するのを見てきた。一人の真面目な若手俳優から次の俳優へと、それぞれの再キャストは断絶として売り出され、1、2作品のうちに静かに吸収されてきた。ここで異例なのは、スパイダーマンが再び顔を変えることではない。現在の担い手自身が、脚本から外されるのではなく、自ら引き継ぎを描いていることだ。象徴的な役に飲み込まれた俳優は、それにしがみつくか、逃げ出すかのどちらかだ。ホランドはもっと珍しいことをしようとしている——まだ望まれているうちに、自分のタイミングで、意図的に去ることだ。

彼が主演する映画は、その点をほぼ完璧に描き出している。ピーター・パーカーはこの章を、世界の記憶から消され、借り物の装備や有名な友人たちを剥奪され、再び自分の居場所を勝ち取らなければならない小さなストリートレベルの存在としてやり直すことを強いられるところから始める。比喩を剥がせば、それはフランチャイズが足場なしで立つことを学ぶ姿であり——そして目を細めて見れば、自分を作り上げた機械から抜け出す方法を練習している俳優の姿でもある。スクリーン上の物語とその周りの物語は、手放すことについて同じ話を語っている。

ホランドが同じ期間に、スーツ以上の存在であることを証明してきたことも助けになっている。今夏、彼はクリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』でテレマコス役としても登場する。誰もが英雄がいつ帰ってくるのかと疑問に思う中、待ち、見守る息子——その役は軽口ではなく静寂でできている。この二つの役を並べてみれば、戦略は明らかだ。一方の手で大作を支え、もう一方の手で、それが追いかけられない場所に旗を立てるのだ。

公正を期すなら、興行収入はその祝賀を裏付けている。デスティン・ダニエル・クレットン監督の作品は批評家から91%前後の評価を得ており、これまでにないほど素晴らしいホランドの人間性を称賛している。業界トラッカーは国内デビューを約1億9500万ドル、全世界で4億6000万ドル超と見積もっており、今年最大かつキャラクター史上最大級の数字だ。ゼンデイヤ、ジェイコブ・バタロン、ジョン・バーンサル、マーク・ラファロがキャストを締めくくる。そのキャストは、意図的に、ポータルではなく人々に向けられている。マルチバースがすべてを飲み込んでから4年、この10年で最もスケールの小さいスパイダーマンが最大の観客を集めている。

それが花火の下にある静かな冗談だ——スパイダーマンを家に連れ戻すために作られた映画が、同時に彼に去り方を教えている。ホランドは今、自分の条件で去るためのビジョン、計画、そして興行収入を手にしている。残る問題は、誰がマスクを継ぐかだけだ——そして彼はすでに、ペンを持つ男のように聞こえる。

タグ: Marvel, tom holland, Spider-Man: Brand New Day, spider-man, スーパーヒーロー映画

『Spider-Man: Brand New Day』はトム・ホランドの復帰か、それとも別れの始まりか

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