『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』評価90%が隠す、“新しさ”の少なさ

タイトルは告白である。「ブランド・ニュー・デイ」とは、約20年前にマーベルが仕掛けたコミックの賭けだった——ピーター・パーカーの結婚を抹消し、全世界から彼の顔を忘れさせ、キャラクターを再出発させるために。身軽で、独身で、再びストリートレベルに戻るために。デスティン・ダニエル・クレットン監督の映画は、その名前と前提を一気に借りてきた。そして第一波のレビューは、大方、その点に魅了されたと判断した。

初期の反応に一貫して書かれている言葉は「グラウンデッド」であり、すぐ後に「成熟した」が続く——マルチバースを捨て、誰も自分の名前を知らない街で孤独なアパートに暮らすスパイダーマン。サム・ライミ作品で育った批評家たちは、同じ賛辞を繰り返す——この20年で最高のウェブスリンガー、スパイダーマンが宇宙的イベントになる前に近所のヒーローだったことをようやく思い出した作品だと。温かい歓迎だ。しかしよく読めば、その歓迎はほぼ完全にノスタルジアの上に築かれている。

スコアボードは協力的でありながら、同時に静かにそれを弱める。本作は90％のフレッシュ認証でスタートした。これは戴冠式のように見えるが、同じシリーズの他の作品と並べてみると違って見える。『ホームカミング』『ファー・フロム・ホーム』『ノー・ウェイ・ホーム』はすべてより高いスコアを獲得しており、フォーブスが指摘したように、これはホランド三部作の中で最も低い評価となった。総合スコアは上昇しなかった。むしろ低下した——最初のプレビューが「これがシリーズ最高だ」と主張していたにもかかわらずだ。

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そのギャップこそが本当のストーリーの在り処だ。一つの安心感を与える数字の下に、相容れない二つの映画が存在する。『インディペンデント』『テレグラフ』『ポリゴン』は本作をライミの『スパイダーマン2』——今なおスーパーヒーローという媒体全体の最高到達点——と並べて称賛し、『デイリー・ビースト』は史上最高のスパイダーマン作品だと絶賛する。その一方で、IndieWireは「退屈で陰鬱な続編」と肩をすくめ、『ガーディアン』は「使い古されたデジャヴ」と嘆き、抜本的なリブートを声高に求め、『ローリング・ストーン』は「何も新しいものはない」と断じ、そして業界紙の中で唯一の酷評となった『バラエティ』は、本作を「骨が折れるほど自己陶酔的で、30分は長すぎる、意味を持とうともがいているのが伝わってくる映画」と呼ぶ。ある陣営が成熟と受け取るものを、別の陣営は疲労と受け取る。同じ映画だ。同じグラウンデッドさだ。

ほとんど誰も口に出さないが、ここでの「グラウンデッド」は「リセット」の同義語である。四半世紀の間に、スパイダーマンがスクリーン上で振り出しに戻されるのはこれで少なくとも4度目だ——ライミ、そして10年後にマーク・ウェブ、さらにジョン・ワッツ、そして今度はクレットン——そしてリローンチのたびに、その消去行為を新鮮さとして売り込む。『ブランド・ニュー・デイ』は、その中でも最も文字通りの作品だ。役を再キャストするのではなく、物語の中の全員の記憶を消去する。これは、フランチャイズが観客に求めていることの簡潔なメタファーでもある。『ノー・ウェイ・ホーム』が彼から全ての人を奪ったことを忘れろ。まっさらな状態を楽しめ。

称賛する側でさえ、この中心は長くは持たないと認めている。DiscussingFilmは星3つの寛大な評価で、サディー・シンク演じる謎の新キャラクターが開始40分まで登場せず、その後は作品を乗っ取ってしまい、ピーター自身の「奇妙な新しい進化」——本来の前提であり、リセットの全理由——が脇でアイドリング状態になると指摘する。ヒーローの人生を消し去って彼を観察するための映画が、彼自身から絶えず気をそらされているのだ。

これらはいずれも『ブランド・ニュー・デイ』を駄作にするものではない。批評家の90％を簡単に否定することはできないし、スイングシーンはあらゆる証言によれば見事だ——実写的で、目が回るようで、時にはマスクの内側から撮影されている。この作品は「おなじみ」なのだ。非常によくできた忘却の行為である。その証拠は、誰もが引き合いに出すベンチマークにある——2004年以来最高のスパイダーマン。まったく新しい一日への最高の賛辞が「昔の作品のように感じられる」であるなら、その朝は新しいとは言えない。ただ目覚ましがもう一度鳴っただけだ。

タグ: トム・ホランド, Spider-Man: Brand New Day, スパイダーマン, デスティン・ダニエル・クレットン, 映画レビュー

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